李清照：靖康之变是你人生的劫

李清照前期词的风格格调高雅清丽，情感浓烈真挚、清新婉约。后期词的格调较为凄怆深沉、苍凉，多写是离别之情、相思之情、悼念之情。词风格的转变有如此大的不同是因为靖康之变改变了李清照的生活，这变化与靖康之耻有直接的关系。

李清照出身于一诗书官宦士之家，父亲李格非是一个饱读诗书，精通儒家经典的“苏门四学士”之一，母亲也是官宦世家出身，她祖父是状元王拱辰。李清照生在一个学术氛围浓厚的家庭，接受良好的家庭文化教育。

不得不说，李清照是幸运的，在一个封建社会中，她并没有像其他女子一样受到封建束缚，无论是从她的性格上、创作上、还是婚嫁上，她都是幸运的。她的确不像娇气柔弱的小家碧玉，相反，李清照的性格活泼开朗，爱憎分明，有敏锐的洞察力和卓越的眼光，并且她有敏感的女性心，这在她的词都有所体现。

她的词分为两个时期，以靖康之变为界，分为前期和后期。为何李清照的词风转变有这么鲜明的对比呢？

因为靖康之变，她从一个天真的少女拉到战争带来的悲惨现实中。本以为嫁给了一个与自己志趣一致，互相喜欢的丈夫赵明诚，过着清寒淡泊却十分高雅脱俗的生活，但没想到靖康之变，让李清照饱受非人的磨难。丧夫、流离、再嫁、婚变，经历了家破人亡。

靖康之耻又称靖康之变。靖康二年四月金军攻破东京，除了烧杀抢掠之外，更俘虏了宋徽宗、宋钦宗父子，以及大量赵氏皇族、后宫妃嫔与贵卿、朝臣等共三千余人北上金国，东京城中公私积蓄为之一空，北宋首都沦陷，北宋宣布灭亡，使得宋室南迁、宋朝和金国南北对峙。

宋徽宗即位后，先后宠信蔡京、王黼、童贯、梁师成、朱缅、李彦等六人，他们的党羽布满朝野，被当时人称为“六贼”。这六贼与宋徽宗沆瀣一气，大兴土木，日日歌舞升平，大肆挥霍搜刮来的民脂民膏。当金人屡屡攻打边关，宋朝日渐危急的时候，徽宗竟然在这个时候退位，把帝位传给长子赵桓，是为宋钦宗。

但是宋钦宗在位仅两年，金兵便大举渡过黄河，攻入了汴京城。张邦昌等一党，在危亡时刻，出卖了国家民族，向金兵献降，还有刘豫、曹荣之辈献出黄河，也是直接导致北宋灭亡的罪人。金兵攻破汴京之后，把徽、钦二帝和一众朝中大臣掳走，送往黄龙府囚禁，更把黄河以北的领地牢牢地占据住，而只有徽宗的第九子赵构泥马渡江，逃到江南，在临安建立了南宋朝廷，历史上称为南宋。

建炎元年，李清照因靖康之耻南下，建炎三年，赵明诚病逝于金陵，李清照只身逃难，几年后转寓临安。在这兵荒马乱中，她不仅是孤身一女子，还得把重要的古籍文物转移到安全的地方，对她来说这些文物就是她的慰藉，是她跟赵明诚惺惺相惜的回忆，在她晚年还致力于整理校对赵明诚的《金石录》以及撰写了一篇《〈金石录〉后序》。这也算是一种思念赵明诚的方式，一种精神寄托。

前期词的格调高雅清丽，情感浓烈真挚、清新婉约。

常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鸳《如梦令》

这首词是李清照早期所写，描写的是少女的生活，这种自由自在、无忧无虑的生活。这一天，词人出去玩耍日暮时分还未归,那是因为“沉醉忘路”而“误入藕花深处”,这一误,却“误”出了一个美妙的艺术境界：“争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。”平静的莲花池因为这一群误入者一下子沸腾起来,从姑娘们的惊呼声,划浆声和水鸟惊起拍翅声中,我们亲切地感受到了词人那种从心中迸发出的,不可名状的欢快之情，这首词显示出李清照的活泼、直率和对大自然喜爱的少女形象。

李清照前期词的创作题材多数写少女情怀、闺情相思。前期这与她稳定幸福的生活有关，词就是她的生活写照。李清照十八岁嫁给了二十一岁的赵明诚，所谓门当户对，不仅仅是阶层相对，更是志趣相投，俩人都喜欢文学，喜欢金石书画。在《〈金石录〉后序》道：“赵李族寒，素贫俭，每朔望告出，质衣取半千钱，步入相国寺，市碑文果实归，相对展玩咀嚼。”从这里可以看出，鉴定古文物是他们夫妻俩的兴趣爱好。我相信李清照对这段婚姻是满意的，能共同精神交流的伴侣是多么的令人兴奋和欢喜。

又如《一剪梅》：

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头

清代梁绍壬《两般秋雨庵随笔》中这样点评：易安的《一剪梅》词起句“红藕香残玉簟秋”七字，边有吞梅嚼雪，不是人间烟火气象，其实寻常不经意语。

这首词是李清照在赵明诚远游之后的离别相思之作。上片通过写景抒情，下片集中在抒情。不得不说，李清照是个十分善于观察人的词人，最后一句“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”短短十五个字，就把人物内心的愁呈现在人们面前，形象生动地描绘了相思之情。

靖康之变，丈夫赵明诚病故，李清照最后的顶梁柱垮了，一个女人无依无靠的，在这动乱的社会中颠沛流离，北宋灭亡，统治阶级一味逃避战争，这一切的一切使得人民置于水深火热之中，显得李清照也不例外。她亲眼目睹国破山河，亲身经历南北两宋。后来居住在建康期间，这一段时期所创作的词大多与国家沦亡，南北分裂，现实苦难，悼念之情的词作。格调偏于悲怆凄切。后期词的格调较为凄怆深沉、苍凉，多写是离别之情、相思之情、悼念之情。

如《临江仙》

庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。

感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。

这首《临江仙》是她南渡以后的第一首词作。一改以往少女时代的清新的笔法，转而为中年的忧郁、沉隐悲怆。这时她和赵明诚南渡到建康，正好是春天，万物生长，春光明媚的日子，但是词人对外面的生活失去了兴趣，“柳梢梅萼渐分明”也无法让她心情愉悦，国家衰亡，异乡飘零，她无法不愁啊。李清照自小有了敏锐的政治眼光，她也会关注国家危亡。国破家亡的沉重太大了，她回想起“感月吟风多少事”南渡前在青州避难，在归来堂的吟赏赋诗的日子，夫妻两人情深意重，和睦安定。这一切都在战火中消失殆尽了，过去与现在的强烈对比，“踏雪没心情”也是情理之中。

最为代表是的《声声慢》：

寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴.这次第,怎一个愁字了得!

这首词是在宋钦宗靖康二年，女真族建立的金国攻陷北宋首都汴京，汉族政权南迁这一重大的政治影响了各阶层的人们，也影响了文学创作。这首也是李清照南渡后的作品。这时期，她经历了更多，赵明诚死后，自己孜然一身离乡背井，膝下又无子女，“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”是真实的写照，环境孤寂，心情空虚，无可排遣，好似什么东西丢了，怎么着也找不到。

巨大的空虚感，整篇都是在写愁，从“雁、黄花、梧桐、雨、黄昏”这些意象构成的是一种凄冷、萧瑟、悲伤的氛围。虽然李清照早期作品也写愁，但都是个人的儿女情愁、别离之愁，而这里所写的却是生离死别、个人遭遇与国家兴亡交织在一起的愁。

李清照这一生，是饱尝人间痛苦的人生。出身在官宦家庭，是她的幸运也是她的不幸。幸运的是她能够在良好的家庭环境学习成长，可不幸的是，与政治纠缠不清。

说起来，李清照的父亲李格非是旧党，而赵明诚的父亲赵挺之是新党，新旧党的斗争十分激烈。宋徽宗收到新党领袖蔡京的影响，决定实行新法，如此一来李清照的父亲李格非受到了牵连。政治斗争未曾消停过，时时刻刻都有翻天覆地的变化，不久赵挺之受到蔡京的迫害，于是赵明诚和李清照到了青州避难，一躲就是十年。不得不说，李清照这一生与政治紧密相关，也许我们生活在这个社会中都密不可分。

到后来靖康之变，金石收藏毁于战火中，继而丈夫染病而身亡，再嫁又离异，这那个时代遭受了身心的折磨，流言蜚语，李清照都这样过来了，晚年伶仃孤苦。只因为截然不同的生活状态，才有了前后期不同的词风格，从悠闲清雅转为凄婉悲怆。