在李清照的深秋里

“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”

这是千古才女李清照的那首《醉花阴》，秋闺的寂寞与闺人的惆怅跃然纸上。真是“美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉”，多少相思，才下眉头，却上心头。记得当年，刚刚开始诵读宋词时，最沉迷于这种“静画红妆等谁归，空留伊人徐徐憔悴”的闺怨，千古女儿心，都是这么柔艳又坚执，若非刻骨铭心，又怎会有如此真挚的情思呢？少年时，总是容易被美丽的东西迷惑，要经过多年之后，才能够体会到，“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”——那种轻淡的风露清愁，和生活的真实残酷相比实在太轻快了。彼时，北宋还是四海清平，帘卷人浸在那花光树影里，即使有一行轻泪划过面庞，那等待的身姿仍是明媚的，因为那远行人会如约归来，“一种相思，两处闲愁”的小别之后，重逢的喜悦甜蜜，真是说不尽的闺中旖旎！

“红羊赤马角声哀，烽火悲歌动地来；九曲泥沙沉砥柱，汴京锦绣付残灰”。横亘在北宋和南宋之间的“靖康之变”改变了整个国家的命运，也改变了无数个人的命运，公元1126年，北宋都城汴京被被金人攻破，钦、徽二宗被俘，北宋灭亡。1127年4月，钦、徽二宗及宗室贵戚、后妃公子、公卿大臣悉被掳被北去，往昔繁华顷刻破碎。真是“宁为太平犬，莫作乱世人”，乱世中人命如草芥，乱世中的女人尤为悲惨。前半生锦衣玉食、吟诗颂词的李清照，在“靖康之变”发生后，与丈夫赵明诚一起流寓南方，颠沛流离、风餐露宿。建炎三年（公元1129年），49岁的赵明诚在流浪途中不幸病逝，只给46岁的李清照留下15车古籍文物和半部没有完成的《金石录》。之后，李清照只有孑然一身飘零乱世，辗转逃难于江浙皖赣一带。身为一个年过半百的孀居弱女子，她苦苦保存着丈夫留下的古籍文物藏品不致流散，但又谈何容易呢！多少人盯上了这些财富，她孤身一人流落异乡，被觊觎、被举报、被欺侮、被盗窃、被骗婚、被家暴、被牢狱，被孀居之苦、沦落之痛和经济的窘迫所围绕，挣扎在巨大的心理落差和理想与现实的残酷对比之间。李清照的晚年，实在是悲惨，实在是不堪啊！可怜金玉质，风尘淖泥中。但李清照以坚忍不拔之志，在流离乱世中，殚精竭虑地编撰《金石录》，完成丈夫赵明诚未竟之功。同时，李清照没有停止词的创作。只是，此时她已风鬟霜鬓、独立寒秋，走进了“四海无人对斜阳”的最深彻的寂寞：

《忆秦娥》李清照

临高阁，

乱山平野烟光薄。

烟光薄，

栖鸦归后，暮天闻角。

断香残酒情怀恶，

西风催衬梧桐落。

梧桐落，

又还秋色，又还寂寞。

“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”其实这句最像李清照后半生的景象。正是时代的苦难与个人命运的不幸，让一个北宋时期的闺阁词人冲破了花间闺怨词的樊篱，在逆境之中完成了绝大多数的代表作，终成宋朝第一女词人。目睹了国破家亡、人性恶浊之后，李清照虽处忧患穷困而志不屈，避兵南渡初期，李清照曾以一首《夏日绝句》，写出了千古女子笔下之未发，“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”这首诗起调高亢，借项羽的宁死不屈反讽时世、痛陈国事，沉郁顿挫，正气凛然，如此慷慨雄健、掷地有声的诗篇，出自女性之手，实在是压倒须眉。苍茫风雨中李清照是绝世孤独的，环顾女界无同类，再看左右无相知，所以她才上溯千年到英雄霸王那里去求相通，借文字来浇胸中不平之块垒。但归根到底，那只是文字的烟云幻境所营造的心灵避难所，由文字列阵所带来的对人世的复仇或超俗，现实中的弱女子李清照，无依无靠，呼告无门，贫困忧苦，流徙飘泊，最后寂寞地死在江南。还因为她曾被骗婚改嫁，生前死后都遭到士大夫阶层的污诟渲染，嘲谑未休，到明清理学盛行之时更甚，那是一幅巨大的凝重而压抑的背景，是李清照逃离不了、必须背负的枷锁。

风住尘香花已尽，尘缘如梦成烟云。年年秋来，都会想起“人比黄花瘦”的李清照，集国难、家难、婚难、女难和学业之难于一身的李清照。“欲将血泪寄山河，去洒东山一抔土”，天崩地裂之际，她吟唱着玉露凋伤气萧森的秋歌，一首永恒的哀歌。也许因为，李清照写过太多与秋有关的诗词，写过太多的流离所爱、离愁别绪，也许因为她的一生得到爱又失去爱，最后岁月极为悲苦。不知为什么，每到秋来总会想起她，在年复一年的秋气萧瑟中，感受着李清照的漂泊秋意、凄戚秋情。“惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添一段新愁。”真想暖一暖凄然的李清照啊！真想上溯到到当年，做她的“楼前流水”，人群投她以孤独，我伴她以萧萧落木。