宋代最杰出的女词人 婉约派词人“宗主”－－易安居士

    靖康元年，金兵南侵，攻陷汴京，宋室南渡。大批的官员和百姓也随着宋政权南迁，许多人过着颠沛流离的生活。南宋初期，金兵进一步南下，威胁着南宋的安全。广大南宋人民和爱国将领奋起反抗，力抗金国；而宋高宗赵构却只想投降，向金人屈膝求和来换取苟且偷安，遭到人民和爱国官兵的强烈愤恨。在这种爱国热潮的影响下，爱国主义成为南宋文坛的主要倾向。各种诗词、散文，无不洋溢着强烈的爱国主义精神，形成了南宋前期文学的鲜明特色。但是，婉约词也一直在发展，代表人物就是南北宋之交的女词人李清照。

李清照（图片来源于网络）

    生于士大夫家庭的李清照，父亲是著名散文集，曾跟随苏轼学习，与“苏门四学子”的晁补之、张耒相识。李清照因父亲之故得以结识晁补之和张耒，与他们诗词唱和。良好的教育与文学环境使李清照从小便才华出众，诗词文皆精，还擅长画墨竹、书法、弹琴，堪称多才多艺的才女。丈夫赵明诚是位金石学家，两人志同道合，一起整理研究古籍、古董、唱和诗词。幸福的生活短暂易逝，转眼间，金兵南侵，百姓逃亡，清照夫妇不带金银，只带着大量古籍、古董逃亡，期望能保住这些珍贵文物。奈何半路丈夫病逝，文物也在战乱中丧失殆尽。漂泊的李清照，无枝可依，先后流落到洪州、越州、杭州等地，最后定居在临安，在贫苦孤苦中度过了晚年。

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    女性总是比较多愁善感的，幸福的爱情生活中，对丈夫的思念是李清照感情生活的主要内容。当赵明诚因仕外出时，过雁落花、波光月影都会勾起她的无限思恋之情。丈夫病逝后，这种思恋则化为无时无刻无所不在的哀痛。而在这个女性无法抛头露脸的封建社会里，李清照也不甘屈服，她协助丈夫校勘古籍，丈夫逝世，她继续他们未完成的事业，将《金石录》整理出版。凡此种种，造就了一个既柔情似水又争强好胜、既才华横溢又见解超卓的杰出女性，创作出了千古流芳的易安词。

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     少女时代，生活总是愉快悠闲的：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。（《如梦令》）“沉醉不知归路”流连忘返的少女，归舟惊起水鸟，粉红的藕花上飞翔着雪白的鸥鹭，画面色彩明丽而富有生趣，令人感受到词人热爱大自然的情怀和开朗活泼的性格。李清照感觉敏锐而纤细，具有一般封建女子少有的大胆与自信，敢于在词中真率细腻地表现自己的感情世界：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客入来，袜刬金釵溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。（《点绛唇》）见客羞走、倚门回首、嗅青梅，这一系列动作，刻画出了一个活泼而调皮的少女形象。

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      结婚后的李清照，常与丈夫分离，因而她常以词来抒写思夫之情。这些词大胆而真实地流露她对爱情生活的向往，情调缠绵委婉，感情真挚动人。如《醉花阴》：

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

        东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

     这是重阳佳节思念丈夫所作。李清照没有直接诉说眷恋之情，而是通过描写重阳节的活动，塑造出一个昼夜愁闷、苗条清瘦的思妇形象，将痛苦的思念委婉道出，感情极为真挚。其中“帘卷西风，人比黄花瘦”之句尤为隽永，菊花既秀美，又是高洁雅士的象征，用以比喻李清照自己十分贴切传神。

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      靖康之难后，李清照连遭国破、家亡、夫死的巨变，只身漂流江南，生活上和精神上都受到很大的打击，词风变得愁苦沉郁。如《永遇乐》：

        落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。

        中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。

        此词以南渡后的元宵节的愁惨无趣对比往日在故都元宵节的幸福无缘，表达出对故国的眷念情怀。语言典雅凝重，抒情含蓄委婉，心情愁餐，偏写节日的热闹，只有“不如向帘儿底下，听人笑语”，比较明显地透露出忧患余生的寂寞心情。

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        李清照的词具有鲜明的艺术特色。她继承和发展了婉约词的技巧，被称为婉约词派的代表人物。清代王士祯更是称：“婉约以易安为宗。”

        李清照重视对前人的研究，重视词本身的格律，她综合吸收前人的优点，避免走前人的弯路。她的词继承了晏殊等闲雅趣味，秦观等委婉抒情，柳永的白描铺叙，周邦彦的音律严谨等，在此基础上推陈出新，终于成为了宋词坛杰出的词人。

        李清照的词能在灿若群星的宋代婉约派词中独领风骚，主要在与她能充分发挥词体“要眇宜修”宜于表现女性美、抒情深细的特长，又有精益求精、敢于超越男性词人的雄心壮志，从而在词史上留下异彩纷呈的一页。

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        李清照的善于塑造生动的自我形象。她往往在词中细致地描绘自己一连串的活动，通过塑造自己具体可感的形象来传达情思，如《蝶恋花》写她晚上寂寞无聊的举动：“枕损钗头凤”、“夜阑犹剪灯花弄”，将因相思而难眠的深情道出。纵观她全部词作，忠实记录了她不同时期的感情活动，描绘了她不同时期的形象，使其词成为她一生心路历程的生动画卷。

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        她善用新颖的比喻、贴切的拟人法，在描绘客观景物中，含蓄而不艰深地抒发自己的真实感受，形成委婉深挚的风格特色。如上面提到的《醉花阴》，就把自己比喻成高洁的菊花。

        又如《鹧鸪天》：

        枝上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂。

        无一语，对芳尊。安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。

        丈夫远去，只能梦中飞越千山万水去相会，然而莺声却把她从甜蜜的梦乡唤醒。哭干眼泪，只能独自悲伤，借酒消愁，再熬到晚上。李攀龙评这首词为：“形容闺中愁怨，如少妇自吐肝胆语”，沈际飞称之为“深于闺怨者”，均指出该词描绘妇女情思到真切、深婉。

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        李清照好胜到性格、渊博的知识、过人的抱负使其在女性的柔情之外，又带来阳刚的“丈夫气”。

        首先她的词有大家气度、胸襟广阔、思想深邃，且往往包含着深刻的人生体验，尤其是在南渡之后，他的词作蕴含着深沉的国家之恨和饱经忧患的深切感受，突破了传统婉约词拘于爱情、离情的狭小格局。如上文提到的《永遇乐》，词中道：“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。”家国之恨，感慨殊深。又如《孤烟儿》词：“一枝折得，人间天上，没个人堪寄。”将物在人亡之叹，写得深刻动人。

        其次，李清照的词抒情有时并不委曲，而是劲直酣畅，洋洋洒洒，富有气势。如《渔家傲》：

        天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。

        我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！

        借梦境表现理想抱负，境界壮阔，笔力雄健，近似苏轼、辛弃疾的豪放之作。

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        李清照的词雅俗兼备，用浅显自然而又清新文雅的语言，表达出深挚的情思，格调高雅而又贴近普通人的情感。如《如梦令》：

        昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。

        雨后海棠绿肥红瘦，本来“肥”和“瘦”都是缺乏美感的俗字，但通过和“红”“绿”搭配，使其带有色彩之美，用来形容海棠花，显得优美文雅。

        李清照词还有一个特点是声律和谐优美。她很重视作词音调和谐，她的词往往用声调韵律的错综变化来衬托感情的起伏变化，使词旋律优美，饱含感情和韵味。如《声声慢》：

        寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

        满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

        开头三句，用七组叠字构成，是她在艺术上大胆新奇的创造。这组用俗字重叠的句子，在声律上运用长短音交替配合，轻清的齿舌音反复回旋，塑造出徘徊抽泣的音乐形象，浓烈渲染出词人在国破夫死之后，长期积郁在心底的深沉悲哀，具有很强的感染力。

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        李清照的词，由于发挥女性作家的词体的优势，又注意综合前人优点推陈出新，具有柔中带刚、雅俗共赏、声情并茂的特色，而以委婉深挚为最鲜明的色彩，成为词史上独树一帜的“易安体”。