被翻红浪说风骚（我看李清照）

我读李清照的《凤凰台上忆吹箫》，奇怪的是，这是一首再明显不过的香词艳曲，一首缠绵委婉的情歌，怎么到了一些评论家的笔下，却变得那么正经。唐圭璋在《唐宋词简释》里说：“此首述别情，哀伤殊甚。......欲说还休，含凄无限。言水念人，情意极厚，余韵隽永。”仅仅是“情意极厚”？历来的正人君子就怕语涉荒唐，总往“琴瑟友好，无邪无妄”上面拉。明代文人李攀龙在他的《草堂诗余隽》中说：“写声声有和鸣之奏。”李清照都怨成这样了，还谈什么和鸣？难道其中的场景一点就不暧昧，当真“被翻红浪”就是“没叠好的锦被象红色的波浪。”那么平常？傻子才相信。

李清照的《凤凰台上忆吹箫》全文是这样的：

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。

任宝奁尘满，日上帘钩。

生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。

新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 

休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。

念武陵人远，烟锁秦楼。

惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。

凝眸处，从今又添，一段新愁。 

李清照早被千年以来的遗老遗少整得面目全非了。如清代大儒沈曾植在其《菌阁琐谈》说：“易安跌宕昭彰，气度极类少游，刻挚且兼山谷，篇章惜少，不过窥豹一斑，闺房之秀，固文士之豪也。才锋太露，被谤殆亦因此。自明以来，堕情者醉其芬馨，飞想者赏其神骏，易安有灵，后者当许为知己。渔洋称易安、幼安为济南二安，难乎为继，易安为婉约主，幼安为豪放主，此论非明代诸公所及。”此论貌似公允，骨子里还是以正风化。 

还是明代人沈际飞《草堂诗余正集》说得痛快：“清风朗月，陡化为楚雨巫云；阿阁洞房，立变为离亭别墅，至文也。”昨夜的欢会只映得眼前的孤单。这才是李清照的真实生活。其实，且不论这“武陵人”是谁？展现在我们面前的应该是话灵灵的生命，一个知情知意的女人，非要把李清照诠释的冰清玉洁，忠贞不二，恪守妇道，心如古井，累不累啊。 

明明李清照感情丰富，明明李清照词藻绮丽，为什么现存的只有四十多首，而这四十多首词或者苍凉沉郁，或者敦厚教化，就没有一点“色彩”？当真李清照就这么不解风情？李清照的词大都是“怎一个愁字了得”。如果生活美满，琴瑟和鸣，怎么会“人比黄花瘦”；“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”；“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”？再看李清照《怨王孙》中这句“多情自是多沾惹”，那心底的私密，爱意的缱绻虽随着漱玉泉的涓涓细水流逝了，但其深层意蕴是领略不尽的，李清照心中的爱河一定扬起过波澜。 

查南宋人王灼作《碧鸡漫志》其中就有涉及李清照这方面的说法：“作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，闾巷荒淫之语，肆意落笔。自古缙绅之家妇女，未见如此无顾藉也”。差不多同时代的人讲出这种话，不应该是空穴来风吧。

明代学者杨慎的《词林万选》中曾收录李清照的《丑奴儿》词一首：

晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。

理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。 

绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。

笑语檀郎，今夜纱厨枕簟凉。

夏夜清凉，李清照风情无限，和自己心爱的人共浴爱河。

明人陈耀文编写的《续草堂诗馀》中也收了一首李清照的《浪淘沙》：

素约小腰身，不奈伤春。

疏梅影下晚妆新。

袅袅娉娉何样似，一缕轻云。 

歌巧动朱唇，字字娇嗔。

桃花深径一通津。

怅望瑶台清夜月，还送归轮。 

疏影横斜，李清照绰约动人，一种别样的天真无那。

（这两首词，很多人都认为是伪作，我是宁愿信其有的。）何等绮丽，何等缠绵，何等销魂。女人魅力，精巧心思和充满爱意的感情的无拘束地表露才是真正的李清照，才称得上“中国最美丽的寂寞芳心”。 那些李清照现存的词中的句子：“轻解罗裳，独上兰舟”，“倚门回首，却把青梅嗅”，“眼波才动被人猜”，“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”才不显得突兀。非要强调“生当为人杰，死亦为鬼雄。”的“士大夫气”。岂不知豪情也是情，是情至极处的喷发。没有情辞委婉，那来情辞慷慨？没有儿女情长，绝对没有爱国情深！

据说已皈依空门的燕叟文怀沙曾说：“女人可以略输文采，不可稍逊风骚。”，这句话很有道理。风骚是含蓄优雅，雍容大气，是源于天性本心的流露，所谓“巧笑倩兮，美目盼兮”是也。风骚的女人风姿曼妙，风骚的女人飘逸轻灵，而不是搔首弄姿，卖弄风情。风骚的女人给自己所爱的人是刻骨铭心的记忆。

谁解得李清照婉转愁肠，百千心结？白下烟雨，钟山风云见证了他的孤苦，只不过那呜咽的秦淮河水载不动她无尽的哀愁。我以此文想再现李清照这个女人心中曾有的澎湃，重显本有的幸福，可惜资料太少，也许是枉费心力了。

武陵人远，梦断香消，但愿沉淀了千年寂寞的李清照能回眸一笑。