“写愁大师”李清照十首“愁词”:独抱浓愁无好梦
一个“愁”字,是打开李清照内心世界的一把钥匙。
这个“愁”字,也是解读李清照诗词内涵的关键字眼。
诗有诗眼,文有文眼。
这个“愁”字,就是李清照作品中的“词眼”。
易安居士爱将“酒”字入词,更爱用“愁”字入词。
她爱写愁绪,与其人生经历息息相关。
年轻时,不识愁滋味,是淡淡的轻愁。
结婚后,尝到离别滋味,是寂寞的思愁。
寡居后,形单影只,是国仇家难的浓愁。
李清照写愁的作品非常多,表现手法也极其丰富。
这里所选的十首李清照“愁词”,都是直接用“愁”字入词的作品,也是她“愁词”中的精华之作。
另外一些不带“愁”字但同样表达愁绪的作品,也很多。
由于篇幅限制,不作列举。
(1)声声慢
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候,最难将息。
三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?
雁过也,正伤心,却是旧时相识。
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满地黄花堆积。
憔悴损,如今有谁堪摘?
守着窗儿,独自怎生得黑?
梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。
这次第,怎一个愁字了得!
●简评:这是李清照最著名的作品之一。全词浓墨重彩写了风愁、雨愁、花愁、酒愁等一大堆愁景愁绪之后,最后隆重推出了压题之句——这次第,怎一个愁字了得!
(2)武陵春·春晚
风住尘香花已尽,日晚倦梳头。
物是人非事事休,欲语泪先流。
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闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。
●简评:愁有没有重量?李清照说有。有多重?她说重到连舴艋舟也载不动。如此方式写愁,绝对是“神笔”。
(3)一剪梅
红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼。
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花自飘零水自流。
一种相思,两处闲愁。
此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
●简评:这是一种相思愁。但这愁也很难排遣——才从眉头下来,却跑上了心头。能如此细腻地写出愁的流动状态的,只有女人,并且只有才女,才有可能。
(4)醉花阴
薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。
佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。
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东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。
莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
●简评:雾愁云愁心更愁,那就把酒消愁吧。然而又怎能消得了愁?只是一阵西风,就现出了原形——人已经比黄花瘦了。
(5)蝶恋花
暖雨晴风初破冻,柳眼梅腮,已觉春心动。
酒意诗情谁与共?
泪融残粉花钿重。
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乍试夹衫金缕缝,山枕斜欹,枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦,夜阑犹剪灯花弄。
●简评:相思苦,尤其是在春暖花开、春心萌动的季节。这寂寞的滋味,这浓浓的愁绪,已经到了连好梦都做不成的地步了。
(6)点绛唇·闺思
寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。
惜春春去。
几点催花雨。
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倚遍阑干,只是无情绪。
人何处。
连天衰草,望断归来路。
●简评:这千丝万缕的愁,该如何安放?那根细细的柔肠,怎能装得下这么多的愁?用丝来写愁多愁长,是极高明的手法。
(7)行香子
天与秋光,转转情伤,探金英知近重阳。
薄衣初试,绿蚁新尝。
渐一番风,一番雨,一番凉。
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黄昏院落,凄凄惶惶,酒醒时往事愁肠。
那堪永夜,明月空床。
闻砧声捣,蛩声细,漏声长。
●简评:秋风秋雨愁煞人。在漫漫长夜,在酒醒时刻,那往事愁肠全出来。这明月空床,说有多凄惶,就有多凄惶。
(8)行香子·七夕
草际鸣蛩,惊落梧桐,正人间天上愁浓。
云阶月地,关锁千重。
纵浮槎来,浮槎去,不相逢。
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星桥鹊驾,经年才见,想离情别恨难穷。
牵牛织女,莫是离中。
甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风。
●简评:这是浓浓的离愁。在七夕之夜,那是人间愁,天上也愁。一句“正人间天上愁浓”,把愁写得铺天盖地,实属大手笔。
(9)摊破浣溪沙
揉破黄金万点轻。
剪成碧玉叶层层。
风度精神如彦辅,大鲜明。
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梅蕊重重何俗甚。
丁香千结苦粗生。
熏透愁人千里梦,却无情。
●简评:这花香,也太无情了,竟然熏透了愁人的好梦。在这里,李清照干脆用“愁人”来形容自己了。她的愁绪之重,由此可见一斑了。
(10)凤凰台上忆吹箫
香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。
任宝奁尘满,日上帘钩。
生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。
新来瘦,非干病酒,不是悲秋。
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休休,这回去也,千万遍《阳关》,也则难留。
念武陵人远,烟锁秦楼。
惟有楼前流水,应念我、终日凝眸。
凝眸处,从今又添,一段新愁。
●简评:在写了愁的重量(舟载不动)、愁的形状(千丝万缕)、愁的面积(铺天盖地)、愁的意态(会流动的)之后,李清照在这里写了愁的质感——那是一段一段的。真不不愧为一个写愁的大师。