千古第一才女李清照以诗词立世，神采飞扬。
这位才女的诗词，清俊优美，要读懂，也不难。
有两个字，在李清照的词中反复出现，并且成为“词眼”。
梳理并挖掘这两个“词眼”，便找到打开李清照精神世界一把钥匙。
哪两个字？就是“愁”和“酒”。
其实，要说写愁和酒，李白是无可争议的大师。
一句“抽刀断水水更流，举杯烧愁愁更愁”，将愁与酒写到极致。
李白的酒，是豪放的；李白的愁，也是豪放的。
李清照的愁与酒则不同，是婉约的，细腻的，有女儿味的。
读懂第一个字：酒
有人从说话角度给喝酒划分为四个境界:
第一阶段：甜言蜜语（劝酒）
第二阶段：豪言壮语（兴奋）
第三阶段：胡言乱语（沉醉）
第四阶段：不言不语 (酣睡)
这是一般人的喝酒四个阶段，非常准确生动。
李清照写喝酒，王家无限认为与上述四个境界有所不同，梳理一下，有三种类型：
第一种：不喝。
第二种：小喝。
第三种：大喝。
先说第一种不喝。
李清照在《永遇乐*落日熔金》一词中就写道：“元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召香车宝马，谢他酒朋诗侣。”
词中，酒朋诗友来邀请她去喝酒，李清照委婉拒绝。
这就是李清照喝酒的第一种情形——不喝。
朋友热情相邀，为何不喝？
不喝自然有不喝的道理。
毕竟，李清照不是酒徒，也没有酒瘾。
想喝的时候喝几口，想醉的时候醉一回，不想喝的时候就不喝。
把酒当成生活的调味品，而不是生活的全部。李清照对待酒的态度，是正能量的，是高境界的。
正因为李清照懂得酒中三味，因而，她也成了写酒的诗词大师。
第二种是小喝。
喝上那么几口，浅斟低酌，小醉辄止。既享受到了喝酒的快乐，也感受到了微醉带来的释放。
在《声声慢*寻寻觅觅》一词中，李清照说：“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。”
这就是小喝。淡淡的酒，有节制地喝，管他风狂雨骤，保持淡然心境，就像这淡淡的酒。
在《醉花阴*薄雾浓云愁永昼》一词中，李清照写道：“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
虽然词牌名叫醉花阴，但这是小醉。理由呢？
若是大醉，岂能闻到这盈袖的暗香？
再则，醉了躺在床上，看着风吹动门帘，又岂会是大醉？
所以，这一醉，自然是微醉，小醉，浅醉。
再举一例。在《蝶恋花*泪湿罗衣脂粉满》这首送别词中，李清照则说：“惜别伤离方寸乱。忘了临行、酒盏深与浅。”
与朋友分别，喝酒时免不了的。但是，喝酒也仅是一种告别仪式而已，喝没喝？喝了多少？都不重要。重要的是，朋友情，一路平安。
所以喝的时候，虽然忘了“酒盏深与浅”，但也不会喝得不辨东南西北。
这也是小醉。当然，这是带几滴眼泪的小醉。
第三种自然是大喝大醉。
在《如梦令*常记溪亭日暮》一词中，李清照说：“沉醉不知归路。兴尽晚归舟，误入藕花深处。”
很明显，这是喝得酩酊大醉了。
不是吗？“兴尽”就说明喝得尽兴了。
喝高了，自然“不知归路”，也难免“误入藕花深处”了。
在《如梦令*昨夜雨疏风骤》一词中，李清照写道：“浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。”
很显然，这是喝得大醉然后才“浓睡”的，且清早醒来，还留有“残酒”，留有几分醉意。
在《诉衷情*夜来沉醉卸妆迟》一词中，李清照则直接点出“夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。”将大醉之后半夜醒来再也难以入眠的内心焦虑愁苦，写得入木三分。
酒有不同喝法，醉有不同形态。
李清照的高明之处在于：以酒入词，而词无醉态。
读懂第二个字：愁
李清照爱写酒，是因为她愁。
李清照因为愁，所以她借酒浇愁。
在她的词中，酒与愁是难分难解的两姐妹。
李清照的酒有三种形态，她的愁则有两种类型。
第一种是轻愁，第二种是重愁。
先说轻愁。
在《一剪梅*红藕香残玉簟秋》一词中，李清照吟道：“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”
这是典型的青春期轻愁。一个“闲”字，足以说明。
《醉花阴》一词开头就说：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。”
这种重阳节夫妻相思之愁，也是轻愁。愁的是思念之情，愁的是白天太长，时光难消磨。
在《凤凰台上忆吹箫》一词中，李清照感叹：“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。”
这也是轻愁。愁的是“离怀别苦”，愁的是日日盼归。
再来说重愁。
在《声声慢·寻寻觅觅》一词中，李清照愁思很重了：“守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”
这是浓得化不开的重愁，是李清照国破家亡夫死之后发出的婉转徘徊凄楚之叹，是愁到骨子里的哀怨与忧伤。
在《武陵春》一词中，李清照已经是愁到害怕外出游玩的程度了：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”
这愁浓到恐惧的程度，有多深？有多重？
恐怕只有李煜的“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”可以相比了。
在《题八咏楼》一诗中，李清照则唱出了：“千古风流八咏楼，江山留与后人愁。”的家国千古之愁。
在这里，愁已经浓得无法释怀，浓到连自己都感觉无能为力的程度。她只能说：让后人来愁吧，我已愁不动了。
在这里，李清照的愁，从内心转向外界，从个人转向家国，从眼前转向未来。
这愁，是大愁，是旷古之愁。愁中有苍凉，愁中亦有豪迈。
总的来说，李清照的轻愁大都是青春期的，重愁大都是中老年的。
这与她的人生境况息息相关。
早年人生境遇相对顺利，愁也愁不深，所以是轻愁，淡愁，儿女相思愁。
晚年则国仇家难无法排遣，想轻愁也难，就浓愁，重愁，家国千古愁了。
李清照写愁高明之处在于：愁是有重量的，愁是有形状的，愁是流动的，愁是可触摸的。
有重量的愁：连双溪舴艋舟都载不动，你说重不重？
有形状的愁：从今再添、一段新愁。愁是一段一段的，是像木头一样，圆圆的，长长的，一段一段的。你懂了吗，愁是啥样子？
会流动的愁：才下眉头，却上心头。从眉头流到心头，愁思如血液，在体内循环往复，可感知，可触摸。
从轻愁到重愁，李清照的愁思，是随着岁月的增长而日渐加重。可谓愁的浓淡与年龄成正比，与人生阅历成正比。
年龄越长，愁越重。人生遭遇越困顿，愁思越绵长。
所以，读懂酒与愁两个字，也就读懂了李清照。
