中国古代的市民生活，是十分诗意而浪漫的。每到春天，人们都要品酒，赏花！古代中国的花都很多，洛阳的牡丹，锦城的海棠，还有杏花、桃花、芙蓉、杜鹃！那些在闺阁不宜远足踏青的女子，也可以在家里就买到春天。所谓“担子挑春虽小”，就是说卖花人的花担，就是小小的春天。卖花人把春天送到千家万户。大词人李清照，更是喜出望外，“买得一枝春欲放”，将含苞欲放的春天都买回了家。如此诗意且艺术化的生活态度，真的让人羡慕遐想！遥想当年“晓看红湿处，花重锦官城”，在清晨耳畔再传来声声卖花声，难怪这个地方被称为天府。而“二十里中香不断，青羊宫到浣花溪”，更是让人如痴如醉，也让曾经的陆游无限流连。如此看来，当年买得“一枝春欲放”的李清照，一定也感到无比的幸福。
《减字木兰花·卖花担上》
卖花担上。买得一枝春欲放。泪染轻匀。犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道。奴面不如花面好。云鬓斜簪。徒要教郎比并看。
李清照这首词，可以说写得美不胜收，意境绵邈秀丽。同时，这首诗也把一个娇嗔可爱，甚至有点调皮，有点撒娇的小女人李清照，刻画得惟妙惟肖。
卖花担上，主人公挑选了一支含苞欲放的花。然而此人并不说是花，而说是春；她买的不是花，而是盎然生机的春意。这确实是古人看待世界的独到之处。也反映出我们这个民族审美的情感投射，一切景物皆情物。在含苞欲放中感受到春的气息，从而获得滋养和满足，获得生机和活力，收获喜悦与幸福。而春花也并非都是阳光地，“桃花开谢、未死春心”，写的就是悲戚和无奈。这就是“伤春”，李清照在含苞欲放之外，还看到了“泪染轻匀”。确实，花儿再好，总有凋零，此时地美丽，多少带着斑斑泪痕，些许无奈。虽然词人很快就意识到，那并不是泪，不过是“犹带彤霞晓露痕”罢了。不是有情人，岂能在卖花担上，买到如许多内心的波澜呢？
词的下片，李清照由上片的赏春、惜春、伤春，联想到自己。不过女词人彼时节正处于人生最幸福的新婚燕尔，因此透露出小女人无限的娇嗔和甜蜜。“怕郎猜道。奴面不如花面好。”春花日将老，人的颜色又何尝不会随着年华老去呢？然而此时的李清照，生命力充满了阳光，因此她的人生状态是那么自信，可爱。她内心怕的是自己的郎君，觉得自己的容颜不如鲜花一样俊俏。于是她干脆“云鬓斜簪。徒要教郎比并看”，一定要郎君来比比看。
可谓无限娇嗔，美丽，动人之至。
世人多数不知，如此美的一首词，也并非独步词坛。因为有一首词，简直堪称这首词的姊妹篇。不少人甚至误以为该词也为李清照所作。其实不然！这首词虽然满是女子口吻，与李清照词堪称姊妹。然而事实赏，这首词不仅并非李清照所作，甚至也不是女子所作。加之，词的作者名气在文学史上并不大，因此很多人都猜不到这个词人是谁。
他就是“宋末四大家”之一的蒋捷。因为他所处的时代，正是南宋灭亡的初期。他虽然有满腔的才华，然而已经痛到声嘶力竭。内心的惨痛，让他不愿再去作春花秋月之词。他流传的作品因此也很有限，大多是无限伤痛的爱国之词。只是与辛弃疾、陆游不同，他已经不再能够写下豪迈的金戈铁马之词，因此后世对他并不熟知。但是幸运的是，我们今天还是看到了他那一首将伤痛置之度外的纯美之作《昭君怨·担子挑春虽小》。这一首短词，也足以让我们了解到这个伟大词人的真实原貌。
《昭君怨·担子挑春虽小》
宋代：蒋捷
担子挑春虽小，白白红红都好，卖过巷东家，巷西家。
帘外一声声叫，帘里鸦鬟入报。问道买梅花？买桃花？
担子虽小却载着无限春意，红红白白的花朵，煞是可爱，让人觉得都好。卖花担子卖过东家，又卖到西家。走街窜巷，把明媚春光带到万户千家。听得帘外声声卖花声，丫环忙问自家主人“是买梅花呢？还是买桃花？”
如果说李清照是娇嗔甜蜜，这首词的作者则满满的都是选择困难！
究其原因，不由令人潸然泪下。
因为这首词，是对故国的无限追忆和怀念，是一首凄美的挽歌。换言之，词中的意境越美，所表达的故国之思念，就越悲痛。无限的“春花秋月”，载动的是无限的追思，和心中永远的伤痛。对于离开幸福太久，太远的人，怎不会觉得“白白红红都好”？
繁华似梦，令人神伤！
相关链接（编者注：南宋词人蒋捷）：
蒋捷（约1245～1305后），字胜欲，号竹山，南宋词人， 宋末元初阳羡（今江苏宜兴）人。先世为宜兴大族，南宋咸淳十年（1274）进士。南宋覆灭，深怀亡国之痛，隐居不仕，人称“竹山先生”、“樱桃进士”，其气节为时人所重。 长于词，与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。其词多抒发故国之思、山河之恸 、风格多样，而以悲凉清俊、萧寥疏爽为主。尤以造语奇巧之作，在宋季词坛上独标一格，有《竹山词》1卷，收入毛晋《宋六十名家词》本、《彊村丛书》本， 又《竹山词》2卷，收入涉园景宋元明词续刊本。
