图：品茶聊聊历史
今天我们一起走进一位宋朝女性词人李清照，了解她为何称为词坛之首。在整个宋朝真正称得上有名的女词人只有三位：易安为冠，次则朱淑真，再次者魏夫人。也就是说在宋代著名女词人的排行榜上，稳居前三名的就是李清照、朱淑真和魏夫人魏玩，李清照别称易安居士，“易安为冠”就是说其排名第一这几乎是公认的。妇人能词者，代有其人，未有如易安之空前绝后者。当然你可能会说，只是在几个女词人中比排名几何，有些欠妥，毕竟古代讲究的是女子，无才便是德，如果放在男同胞中一比，又如何呢？
图：秋色下读书读这光景
首先我们都知道古代女性写诗填词的本来就不多，有作品流传的就更少了，所以李清照在女词人中排名第一就不能充分说明她的文学地位有多崇高。因此咱们就不在女性词人群体当中做比较，我们不妨把她放到词发展的全部历史当中，也就是从唐代一直到近代，将所有的词人（无论男女）作为比较的参照对象，那么易安的排名会不会有所变化呢？我再来引用一位著名文学家的评论，这位文学家叫王士禛，在其作品《花草蒙拾》中说过，他也同意将词的风格流派大致分为两派，也就是我们通常所说的婉约派和豪放派，婉约以易安为宗，豪放唯幼安称首。
图：轻纱梳妆女子
此处的幼安是指谁呢，幼安是辛弃疾的字，王士禛是清代乾隆年间最著名的文学家之一，他的话是相当有权威性的。在他罗列的词人排行榜当中，不分男女，凡是婉约词，当以易安的作品为典范，论起豪放词，那么辛弃疾当之无愧稳坐榜首，当然你也可能再次质疑，因为王世禛是山东济南人，李清照和辛弃疾也是山东济南人，算起来是跨时代的老乡，老乡夸老乡，也难说有没有自卖自夸的嫌疑。
图：老友闲谈
我们再来引用另外一位清代著名词学家沈谦的评论：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”词虽然可以分为婉约和豪放两派，但历代词坛公认，婉约为本色，豪放是别调，在词人沈谦的排行榜当中，最本色的婉约词之代表词人，就是南唐后主李煜和宋易安居士李清照。除此之外，类似的排行榜还有很多，在此就不一一举例了，因为无论是何种排行榜，总会有李清照当仁不让的一席之地，李清照作为最重要的女性词人，她的作品就是宋词经典的一种典范，她创造的填词风格还被称为“易安体”，不断地被后世词人模仿，却永远没有被超越。
图：回味书中内容
比如说豪放词大家辛弃疾就经常模仿易安体来填词，比如说辛弃疾的《丑奴儿近》就附住了一个词题“博山道中效李易安体”，明确说明幼安是模仿李清照的语言风格来填这首词的。何况唐宋词坛上能够填词的著名词人多如牛毛，但是能够自成一体的词人却是寥若晨星的。那么“易安体”到底具备怎样的文学特色呢？我认为所谓的“易安体”应该是既符合大家公认的词的“当行本色”，又具备了李清照自己与众不同的特点，所以“易安体”大致应该具备这么四个特点：
图：花瓣芬芳各不同
第一，词的题材恪守当行本色，以抒情为主，尤其以闺情作为易安词的主要题材，情致婉娈，符合《花间集》奠定的题材方面的闺情本色；
第二，它的词善于“以俗为雅”，经常用俗语，甚至俚语入词，既不流于低俗，又不故作高深，擅长白描，在平淡当中见真情，在通俗当中见雅致，雅俗之间的分寸把握得极为细腻和妥帖，可以说是言浅意深，雅俗共赏；
第三，词的构思巧妙，经常能够别开蹊径，在常见的题材当中翻出让人想象不到的心意，词风清丽新巧，将词的女性化的审美特色发挥到了极致；
第四，李清照还为词坛树立了一个人格典范，她的勇敢率性和坚韧不屈，尤其是她那种深厚真挚的家国情怀，都让她不仅仅成了闺秀词人当中的翘楚，即便是放在整个诗词历史当中，足可傲视群雄。
图：一枝梅花独秀
以上介绍了“易安体”的主要风格特色，正因为有了这些风格特点才造就了易安居士的词作别具一格，自成一体，其在词坛上的地位无可撼动，读她的词，或开心或悲伤，或同情或哀叹，或激荡或婉转，让后世读者身临其景，无限感怀！
