小才女眼中的“李清照”

李清照生活在南北宋之交时期，命运坎坷，历经了北宋末年的繁华、政治变故、金兵入侵、北宋的灭亡、南宋的建立、丈夫的早逝、晚年的漂泊。复杂的人生经历，造就了李清照不同时期风格迥异的创作特点。从李清照的词、诗、文，我们可以清楚地看到一个有血有肉的李清照，一个性格多面性的李清照：既有巾帼之贤淑，又有须眉之刚毅，是一个兼有温婉绵柔情怀、英雄主义情怀、浪漫主义情怀、个性耿直率真的李清照。

【佳作赏读】

易安诗，千古韵

海淀实验中学 孙乐溪

读诗，阅情，品作者。——题记

西汉文学家扬雄有一名言：“书，心画也。”而我则以为，“诗，心语也。”

回想这作诗的千古第一才女，非易安居士莫属。李清照的诗，李清照的词，无不令人想要翻开一部《李清照全集》去轻声诵读，诵读她恍如昨日的风华。

易安的少女时代，可谓待字闺中显早慧，“知否？知否？应是绿肥红瘦”余下了无尽的恣意。另一首《如梦令》，则写去多少惬意——“常记溪亭日暮，沉醉不知归路……”溪亭黄昏，藕花深处，一叶小舟，在荷荡中过水无痕。那扁舟旁许是刚开的芙蕖，不染淤泥，拣上几朵幽香扑鼻的花儿来轻闻，却不舍得摘下。兴尽晚回，却沉迷在这水天一色的荷荡；争渡而行，却惊起一滩觅食栖息的鸥鹭。正如这芙蕖开在夏季荷塘中才是最美，鸥鹭飞在晚霞夕阳里才是最靓，李易安的诗词写在少女时代才是清新隽永。

易安的初为人妇，可谓小乔初嫁暂欢愉，“梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋”余下了无尽的欣悦。另一部《减字木兰花》，则道去多少甜蜜——“怕郎猜道，奴面不如花面好……”玉足微移，柳肢缓动，从门前卖花的挑夫的担子上，买下一枝含苞待放的木兰。木兰露水浸染，堪比雪中红梅，犹如红色朝云。如此可爱的木兰呵！沉入爱恋当中的女子却不肯轻易叫夫君瞧见这鬓角斜簪欲滴的娇艳，生怕那增色的木兰将她的青丝墨发给比下去，不肯冒险打扮得人面桃花相映红。恍惚间，我仿佛遥见了一位清丽温婉的女子凭栏眺望，将鬓角上赤色木兰簪好又拔下，拔下又簪好，反反复复，羞羞涩涩；而这一切的一切，只为一个被她唤作夫君的男子赵明诚，可以在归途中就瞧见家中端坐窗前的娇妻，城一声绝代佳人……好似这木兰争艳霎时可枯，李易安共剪西窗烛的新婚燕尔也转瞬即逝，连那你侬我侬的诗词也不曾剩下许多。想在婚后几年，夫君外出，二人小别之时，她惆怅而作的《木兰花令》，里面一句——“为君欲去更凭栏，人意不如山色好。”却正是与此句遥相呼应。她那时定是不知婚后还有多少日子可供消磨，唯是沉浸在了美好的爱恋当中。不错，她新婚燕尔之作比之彼时的确是少了几分大气磅礴的余韵，可这种甜蜜蜜的情窦初开却是一去不复返了。

易安的丧夫之哀，可谓生离死别痛断肠，“梧桐落，又还秋色，又还寂寞”余下了无尽的孤苦。另一曲《声声慢》，则诉去多少离怨——“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚……”深秋清晨，万木萧条，房内空旷得别无长物。可臂挽黑纱的年轻女子还在若有所失的东觅西寻，她是在寻什么呢？是在寻年少轻狂时留下的一首欢歌，还是在寻已逝的丈夫从前寄来的千里家书？我不得而知。但她终归还是没有找到。呵！可惜天妒红颜啊！罢了吧，她也回不去了！几杯愁肠薄酒下肚，抵御不住冷风寒意。几行归雁由窗掠过，忽忆曾想雁足传书。音信现下无可互通了，桌上满纸心酸言，书信却无处可寄。她已然微醺。望树下满地零落的黄花，也不知谁人还能与君共摘？白日如此之长，怎么能如此容易地挨到天黑？黄昏时分，绵雨又下，洒落在梧桐叶上的心碎之音，那么地凄凉！这种种的况味，饶是李易安，也不得不感慨，“这次第，怎一个愁字了得。”罢！罢！罢！

李清照，李易安，这千古第一才女呵！由其诗，解其情，悟其事，懂其人……我想，她之所以称得上“千古第一”，是在完美融合在清丽婉约中的豪情万丈——乐便是乐，爱便是爱，悲便是悲。矛盾耶？答曰，否。

她是多么地喜欢家啊，这个单薄的词语不仅仅是指她与赵明诚的爱巢，还有无数的、可言而不敢言的思念。但她现在除过提笔挥泪，只有看着熟悉而又陌生的家，别无他法。家？嗯，家。她的少女之情、家庭之爱、她的家国情怀，便是家！手指拂过字里行间这般不受拘束而又执着于此的诗行，何尝不是她当年委婉批判的世事纷争！不是她穿越千年依旧流芳的委婉傲气！

留心她“试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦”的新颖诗风，领悟她对于百花之怜、万美之惜，品鉴她热爱自然的无限钟情；留心她“何须浅碧深红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋”的引典论经，领悟她对于桂花的独到赞美、深鸣不平，品鉴她隐晦吐露的身世之感；留心她“烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。梧桐落，又还秋色，又还寂寞”的工整对仗，领悟她对于国破人亡、物散己逃的伤今，品鉴她孤寂凄凉的满腹凄苦；留心她……

我此刻正轻声诵读着她的诗，诗中有她不经意间挥毫泼墨洒出的肺腑之言，也有她若隐若现若即若离的挺拔傲骨；有她苦乐人生的点滴轨迹，亦有暗藏其中的千古余韵！