雨打芭蕉，点点滴滴，声声总关情，李清照的生命以悲剧作结

18岁时，李清照嫁给赵明诚。赵明诚是徽宗朝宰相赵挺之的儿子，这是两个世家大族的联姻。

可以说李清照的早期生活是很幸福的，她与丈夫情投意合，又有共同的兴趣，这是很难得的。可是好景不长，1127年北宋灭亡，这是李清照生命的分界。北方的士族都逃到了南方，这一年李清照44岁。44岁前的她过着优渥的生活，不知道什么叫做颠沛流离，而44岁后尝尽了一切的心酸。加上1129年赵明诚生病，后来不幸逝世，这一年李清照46岁。这可以说是国破家亡。李清照和赵明诚过着非常风雅的生活，他们都非常喜欢收藏金石文物，后来将他们的研究心得写下来，便成了《金石录》一书。可是国破家亡往南迁的过程中，这些书籍和金石文物都散失了，这让李清照非常痛心。前半生的繁华就像一场梦一样，什么都没有留下来。有时候命运会跟人开很大的玩笑。

添字采桑子·芭蕉

窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心，舒卷有馀情。

伤心枕上三更雨，点滴凄清。点滴凄清。愁损离人，不惯起来听。

一首咏物诗，声色结合。

语言流畅，平淡如话，唯一用力的部分就在“愁损离人”的“损”字。但是词句里蕴藉的情怀是很深重的。

上阕写芭蕉的形。

窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭。

芭蕉树就种在窗前，布满了中庭。一下就掌握住了芭蕉形的特色。芭蕉叶特别大，宽大的叶子覆盖整个中庭。运用叠句重复，使人感觉叶子层层叠叠，为中庭抹上一片绿意，使院子看起来特别清凉，强化了这种感觉。

叶叶心心，舒卷有馀情。

很形象，叶子一开始不是摊开的，当它刚刚抽出来的时候是卷在一起的，紧紧把自己包住后来才舒展开来。心随着时间的流动舒展后变成叶子。心就是叶，叶就是心，当它是心的时候就是卷的，当它是叶的时候就舒展开了。在舒卷之间展示出一种情韵。

芭蕉树很显然给词人留下很深刻的印象。芭蕉树是南方标志性的树，北方的李清照并没有看见过。在她看来，这种树是异域之树，提醒她自己身处遥远的他乡，身边的事物都不再是自己所熟悉的了。

借芭蕉写自己的情感，全词很完整地切合“芭蕉”二字，同时又充分利用芭蕉的特点表明自己的情感。

下阕从声音来掌握芭蕉。

伤心枕上三更雨，点滴凄清。点滴凄清。

到了晚上，视觉是不发达的，于是用听觉来补充芭蕉的特色。

晚上下雨了，睡不着的人在半夜听雨。三更是半夜了，说明词人应该常常失眠。本来就睡不着，加上下雨，更可怕的是雨点打在芭蕉上，芭蕉叶又大又厚，会放大雨声。

每一滴都滴在词人的耳膜上，也滴在她的心上。“点滴”与“凄清”都是双声字，这里可以用拟音来模拟雨打芭蕉的声音。“点滴凄清”都是齿头音，发音位置都在齿前，既写出了声音，又在声音中夹杂自己的情感。本来就满怀愁绪，又在雨声的催化之下，这种愁绪就满溢出来，更深、更浓，更加睡不着了。如果没有芭蕉树，雨声还不会这么大，这是雨跟芭蕉的共构与合奏，这夜曲真是让人忧伤。

点滴凄清。愁损离人，不惯起来听。

听了整夜的雨打芭蕉，词人觉得更伤心了，整个人都不好了。“损”，把整个人都损伤了。自己本来就有心事，有很深的、无法解释的忧伤。雨是不会损人的，是愁在损人，雨起到的是助长、催化的作用。

古代文人种芭蕉树，更多的是用来听雨。所以李清照很不理解为什么要种芭蕉树，这不是会让人更忧愁吗？这种声音真让人忧愁啊。

杜牧的《芭蕉》有这么几句，“芭蕉为雨移，故向窗前种。怜渠点滴声，留得归乡梦。”芭蕉种在窗边会听得更清楚，杜牧就是爱雨打芭蕉的声音。在他看来，这种声音能够帮助他做一个好梦。这种心态和李清照完全不同。