两宋文坛，在很多人看来，男词人苏轼当属第一，女词人则以李清照为首。
这两位，一生没什么交集，毕竟李清照红起来时，苏轼已经离世了。但这二位却又有不小的渊源，李清照的爹李格非曾受学于苏轼，是“后苏门四学士”之一。有了这层渊源，按理说李清照应该对苏轼挺尊崇。但李清照曾写过一篇《词论》，把苏轼及其爱徒黄庭坚、秦观等人都批了一遍。
这两位都是文坛大伽，过去的是是非非我们弄不清了。但两人的词作水平，却都是没得说的。苏轼是各种词风都能驾驭，李清照最拿手的是婉约词，那么苏轼的婉约词能否和李清照一较高下呢？小美个人认为，仅从婉约词来看，苏轼其实是不敌李清照的。我们来看他们对同一个千古名句的化用就明白了。
晚唐大文人温庭筠曾写过你一首词作，名叫《更漏子》。这是花间词的代表作，温庭筠有个外号叫“温八叉”，意思是八次叉手即能完篇一篇八韵诗，其实力不可小觑。温八叉这首词最经典的是下阕的内容：
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
他这下阕共两句，两句都是千古名句。第一句就是我们本期要说的名句，以梧桐细雨来写离情，这种写法确实是高妙得很！这样写，情与景完美融合不说，也将全词的意境提升了一个档次。
这个千古名句传到了两宋，苏轼和李清照都来模仿，而且都写成了千古名作。让我们来看看这二位写的是什么：
苏轼的这首《木兰花令》写到1094年，当时他被贬途中夜宿于造口，被雨惊醒后写下了这首词给弟弟苏辙。从全词的水平来看，苏轼出手自然不用多说，词作无论是意境还是遣词，都是高水准的。词中最经典的正是开篇的14个字：梧桐叶上三更雨。惊破梦魂无觅处
这一句是对温庭筠词的再创作。把温庭筠的“梧桐树，三更雨”，写成“梧桐叶上三更雨”，让雨和树的联系更加紧密。后一句把“离情”改成“无觅处”的愁苦，写得也更加透彻，一场秋雨惊了美梦，除了离情外还有难以言状的凄芜。苏轼的这次再创作，虽没有达到比温庭筠高明太多的效果，却也写出了新意。
再看李清照的这首《声声慢》，名气自然是比苏轼的词作大。我们就不提首句“冷冷清清”写得多高明了，毕竟和温庭筠的原词没什么关系。只说李清照仿写成的“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”这一句。
同样是梧桐加细雨，李清照用的是“梧桐更兼细雨”，不提“三更”了，加上“更兼”二字来提升感情，目的是为了引出后一句“点点滴滴”。这样写，其实就是把温庭筠原词中下阕的两句都囊括了进去，为全词落笔“怎一个愁字了得”打下了基础。
不得不说，要以景渲染感情这件事上，李清照是有两把刷子的。都是仿温庭筠的名句，虽然二者都写成了千古名作，但苏轼这次是终不敌李清照的。事实上，在婉约词上，真正能和李清照拼得了的大概就是柳永了，晏殊和秦观都稍逊了一些。不过，还是那句老话，单篇词作水平如何见仁见智，相信大家有自己的看法。欢迎讨论。
