巾帼何曾让须眉：千古第一女词人李清照诗词中的男儿气

说起中国古代杰出的女性作家，李清照当之无愧居于首位。她以女子之身，打破词坛普遍的"男子做闺音"的局面，改变了男子一统文坛的传统格局。不仅如此，她还研究词论，提出词"别是一家"的说法，亲身实践，自成一体，宋人称之"易安体"，许多词人都曾效仿，与苏轼齐名的南宋词人辛弃疾就有词作调下题曰："博山道中效易安体"。李调元在《雨村词话》中评价她说："盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。"巾帼不让须眉，是对李清照其人其词十分重要的一个评价。

李清照虽为女子，但其作品中却不乏"男儿气"。她以女子特有的婉约细腻填词，比模仿女性心理而做婉约词的男性词作家的作品自是真切自然许多。而男儿气概的加持，又使得李清照跳出古代女性的小圈，达到相当高的格局，从而留下无数经久不灭的经典作品。

李清照其人：家世，才情

李清照是典型的大家闺秀，出生于书香门第，父亲李格非是苏轼的学生，进士出身，朝中为官，所藏书籍十分丰富，文章也做得很好。李清照在这样的家庭氛围中长大，自幼就颇有才名，文坛名家晁补之就曾盛赞过她。那时候她所做的诗词，清新自然，活泼可爱。《如梦令》（昨夜雨疏风骤）就作于这一时期，此词一出，轰动一时。

后来嫁与赵明诚，可谓是才子佳人的完美结合，如秦观的《鹊桥仙》所写："金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。"新婚生活的美满加深了她对生活的热爱，她作品中的女儿情怀更显动人。日子虽清贫，但高雅和谐，充满趣味，这在她的一些词作中都有体现。

再后来经历离乱，李清照词风转变，愁成了其词离不开的一个意念，但她创作的潜力也充分爆发出来，《声声慢》中一连七对叠词，写愁之深重，可谓词坛绝唱。乱离之中，她对时事的关怀更为凸显，不忘对政治进行讽喻，家国情怀，不只是男子才有，女流之辈亦可为国奉献肝胆。除了在作品中表达对国事的关心，她还尽全力保护文物，在押运书籍文物过镇江时遇乱，她竟最终保存了这批珍宝，并押抵江宁府，其智勇可见一斑。

后来赵明诚逝去，李清照于绝境之中不得已改嫁张汝舟，然而所嫁非人，她将张汝舟诸般罪行告官，自己却因"妻告夫"而深陷牢狱，幸好为人所救，此后她又有不少抗击侵略，怀念故国的作品出世，直到她最终逝去。

才女李清照与她诗词中的"男儿气"

李清照不是一般的女子。中国古代的女作家还是不少的，虽比起男性作家还不到十之一二，但出名的也有那么一些，如东汉的蔡文姬，与李清照同时代的朱淑真，明朝的柳如是等，但都不足以和李清照相比。只要李清照这个名字一出，其他女作家必定黯然失色。明代写《临江仙·滚滚长江东逝水》的杨慎就说："宋人中填词，李易安亦称冠绝。使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄子闺阁也。其词名《漱玉集》，寻之未得。《声声慢》一词，最为婉妙。……山谷所谓'以故为新，以俗为雅'者，易安先得之矣。"

这归结于李清照将自己的人生与文学作品融合起来的做法，也归结于她不输男子的洒脱个性在作品中的展露。她的作品代表了她一生的心路历程，从青春少女的活泼怡然，到结伴烹茶煮酒的雅致豪情，再到垂垂老矣依然心忧故国、慨叹人生的心志。她的一生行迹，从她的作品中即可窥探大概。

一、细腻中带疏朗性格

文学史评论李清照，一般是极为推崇她的当行本色，常把她和南唐后主李煜放在一起对比，说他们二人都是词中本色当行的代表词人，明末清初的韵学家沈谦沈去矜就曾说："男中李后主，女中李易安，极是当行本色。"

的确，李清照善于描摹女性形态，刻画女子的细腻柔婉，捕捉岁月流转、环境变迁之下女性微妙的感情和心理变化，这一点是男性作家以男子身模仿女子心而难以做到的，因此极为本色自然。且看她的这首《点绛唇》：

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

这首词用词讲究，"慵""溜""嗅"几个字，将小女儿情态表露无遗，一个青春活泼、娇憨动人的少女跃然纸上，见到客人来，又分外羞赧，而"倚门回首"又是胆大和好奇，最后无意间嗅得青梅，更是将所有难以用言语表达的情思皆浸润其中，实在妙绝。

但除了细腻，李清照性格中还不乏疏朗，这是她洒脱近男子的一面。我们都熟悉她的名作《如梦令》：

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

这首词的开阔境界，若非知道作者是李清照，还使人以为是出自男性作家之手。一次愉快的游赏之后，少女晚来归家，不小心走错了路。虽是偶然，错路却也美丽，藕花丛仿佛一个意外的桃源，从此留在了作者的记忆里，虽是慌张之下"争渡"，但如今回忆起来，却是十分的有趣可爱。李清照性格中的洒脱与大胆，在这首小令中就可一窥。

二、自信以及女子自我价值的肯定

李清照是极自信的一个女作家。少时的才名给她提供了自信的基础，而她也并未因自信而自满，而是在人生的旅途中不断地吸收学习，最终在文学上取得他人难以替代的成就。

李清照写桂花的一首词，一直以来有两句名句为人所熟知："何须浅碧青红色，自是花中第一流。"这首《鹧鸪天·桂花》可看做词人品格的写照，她说桂花轻柔相远，冠绝中秋，连梅菊等名花都相形失色，其实也隐喻了词人对自己的肯定。李清照于词之一道，倾注颇多，她的词论敢于批评苏轼的"以诗为词"，虽经岁月证明苏轼的做法亦是颇有功业，但李清照专注词与诗的不同，对婉约词体的发展也颇有价值。她做事有自己心中的一杆秤，敢爱敢恨，敢作敢当，这在中国的女性及女性作家中是少见的。

她的词作让不少男性作家都甘拜下风，连她的丈夫赵明诚都不得不承认，李清照的词极具灵性，时常夺冠。长久以来的成就使得李清照对自己的才情还是有一个明确的认识的，也曾流露出身为女子而颇受世事折磨的痛苦，尤其是在南渡之后，曾流露出怀才不遇的无奈。来看这首《渔家傲》：

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！

南渡后的词人经历了诸般消磨，身心俱疲，女子的身份更令她举步维艰，因此发出"学诗谩有惊人句"这样的感叹，抒发才学无处可用的心境，既是苦于战乱世道，倾诉无路可走的迷茫，又是为女性发声，控诉女子在世上的艰难，再多才学也难以为用。因此她如自古以来文学中的游仙传统一样，在天上寻求精神寄托，寻找归宿。这首词既秉承了庄子《逍遥游》的浪漫风格和屈原《离骚》的浪漫主义精神，又融入了游仙诗传统，写得大气豪放，泼墨笔尖。

三、格局之大：爱家爱国，关心时事，不局限于一小家

李清照词作的另一个价值，就是多次写到家国情怀，触及时事，不局限于一小家，而是将眼光放到国家兴亡之上，留下了许多爱国之作。尤其是南渡之后，她经常跳出一家之悲喜，将国之兴衰感叹化进词中。

她在早年时期，就曾有《浯溪中兴颂诗和张文潜二首》这样的诗作问世，分析唐朝安史之乱发生和唐朝军队失败的原因，总结教训，借古喻今，影射和劝诫当朝，有"谁令妃子天上来，虢秦韩国皆天才"之句。其讽刺之尖刻令人想不到出自女子之手，政治批评锋芒十分尖锐。南宋的周辉在《清波杂志》中说："语溪《中兴颂碑》，自唐至今，题咏实繁。零陵近虽刊行，止荟萃已入石者，曾未暇广搜而博访也。赵明诚待制妻易安李夫人尝和张文潜长篇二。以妇人而厕众作，非深有思致者能之乎？"

后来她还另出机杼，不像历史上多批评项羽的优柔寡断刚愎自用，而赞叹项羽的豪勇，以讽刺战乱中临阵脱逃的行为，笔劲突起，气势过人。这就是读者所熟知的《夏日绝句》（"生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。"）

李清照还在战乱中完成了《金石录后序》，保存文物，语涉时事，关心家国，这些都是她过于寻常女子之处，连诸多男子也比之不过。她在金华期间所作的《题八咏楼》（千古风流八咏楼，江山留与后人愁。水通南国三千里，气压江城十四州），"悲宋室之不振，慨江山之难守，"为千古绝唱。

在男性作家主导的文坛上，李清照的女子之身本是不利，但她却化劣势为优势，形成了了属于自己的特有风格，她以细腻敏感取胜，写女儿心事真切动人，这是她的本色当行；她又有不输男子的"男儿气"，如此一来，两相结合，成就一个独一无二的李清照。说起中国历史上的女作家，她毫无疑问居于第一，而谈起宋词，李清照也是必然要先提起的一个人物，她被称为"词国皇后"，"词压江南，文盖塞北"，实在是当之无愧。