论李清照词风的忧愁沉郁
沉郁之风即“沉则不浮，郁则不薄”，味永情长之谓也。李清照词作中的“愁”在其不同的人生阶段有着不同的内涵：婚前是少女的伤春闲愁；婚后是夫妻分别的寂寞离愁；南渡孀居后则是国破、家亡、夫丧的离乱悲愁。
李清照出身于士大夫家庭，受封建礼教的约束，其生活区域主要局限在闺阁庭院之中，不能登科入仕、位列庙堂，也不可能向李杜那样“仗剑去国、辞亲远游”。但是，年少时的李清照性格开朗、活泼，她喜欢和朋友去郊游踏青，欣赏优美的自然景色。如《如梦令》：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
在一次郊游中，词人沉醉于大自然的湖光山色而流连忘返，黄昏时兴尽而归，却忘记了来时之路。小舟随波逐流，摇摇晃晃误划进了荷花丛中，将正在此休憩的鸥鹭惊得上下乱飞。在词人信手拈来、毫无雕琢的描绘中，青春少女天真可爱、无忧无虑、健康开朗的形象跃然于纸上。
李清照生于东京仕宦之家，博览群书、见多识广，具有大家闺秀的风范，即使见到陌生人时也没有表现出慌张失措或故作忸怩之态。如《点绛唇》：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客人来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
这首词描绘了一个情窦初开的少女含蓄而又微妙的心理和情态。春日清晨，词人正在花园中荡秋千，罗衣轻裾、笑意盈盈。正“薄汗轻衣透”之时，突然有客人到来，词人在惊诧之下，来不及整理衣装，赶紧回避。然而，词人跑到门口，却又按捺不住心头的好奇之情，假装嗅青梅来回眸偷觑客人的风采。这首词风格明快清丽，寥寥四十一字，写尽少女纯情、娇憨之态，把词人惊诧、慌张、好奇、含羞的细腻心理状态刻画得淋漓尽致。
在表现相思离别的词作中，最为盛名的当是《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”本词从时间顺序上着笔，从清晨写到深夜难解的愁结。秋风一起，人竟比黄花还瘦几分！这个“瘦”字，不仅是形容形貌的憔悴瘦弱，更给人以“人有病（心病），天知否”的联想。这首词通过自己的亲身感受和内心体验，抒发了怅惘悲愁的情怀，别有情致。
“靖康之变”后，金人窃据中原，宋室南渡，李清照的命运也由此改变。“闻金寇犯京师，四顾茫然，盈箱溢箧，且恋恋，且怅怅，知其必不为己物矣。”李清照夫妇随难民流落江南、飘流异地，多年来搜集的金石字画丧失殆尽。更让她心痛的是，相濡以沫多年的丈夫身染重病，最终弃世而去。从此，她一身承受国破、家亡、夫丧的三重痛苦，流寓江南，“漂零遂与流人伍”（《上枢密韩肖胄诗》），开始了孤苦凄凉的晚年生活。如《武陵春》：
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。
这首词为我们勾勒出一个流荡无依、苦闷忧愁的李清照形象。词人放眼看去，正是“国破山河在”，亲人阴阳永隔，自己命运多并，正是“物是人非事事休，欲语泪先流”。李清照泛舟双溪，面对一年一度的春景，睹物思人，悲从中来，不可抑制，满腔愁怨一下子倾泻出来，连“双溪舴艋舟”也无法承载。词人自出机杼，用巧妙的比喻将抽象情感化为具体形象，显示了极高的艺术创造力。
文学来源于生活，李清照一生的生活境况及所处的时代色彩，都在其作品上打上了深深的烙印。可以说，“愁”是李清照词的灵魂和精华，李清照的“愁”是对封建社会深刻体验的结果。并且在前后期，词人“愁”的内涵与深浅有所不同：前期的愁，多不离自己的闺阁生活，是少女时代惜春、伤春的闲愁；婚后，赵明诚委任出仕，时常离别无一不牵动李清照多情也多愁善感的心，所写之愁，为生离之愁、暂别之愁、个人之愁、相思之愁；后期写愁，虽多出于对亡夫的悲伤，对美好往昔的痛心追恋，但鉴于时代背景和生活环境，个人不幸与家国命运结合之愁，其中不能不包含很多超出个人天地之外的爱国之忧、亡国之悲、乡关之思，是许多愁交织在一起的深沉的情感，她的词作可谓是那个苦难时代的绝唱。
李清照所生活的宋代，国力并不强盛，但贵族统治者却苟且偷生、安于现状，于是追求享乐、醉生梦死便蔚然成风，因此一种普遍的伤感情调深入文人们的内心。他们关注社会，积极进取，有着宏伟的政治抱负，有着“开古圣贤之道于时”的雄心壮志，但是却没有得以施展的现实环境；他们高扬“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的崇高精神，但却生不逢时，遇到了懦弱无能的朝廷政权。他们是具有强烈的使命感与责任感的一代，但是崇高的理想被现实打破，还得忍受遭受冷遇、报国无门、河山破碎、家园被占的多种悲痛。他们在自觉履行使命的同时，也借助于文学创作表达心中的愁绪。词是抒发情感的最佳文体，文人们的这种愁情心态便通过词酣畅淋漓地抒发出来，感伤哀愁情调就成为宋词特征的亮点。
