人淡如菊的李清照

   出身于名宦之家的李清照，深受浓厚芳醇的书香熏陶濡染，能文善赋，尤工诗词。她精通音律，擅长白描，主张“词，别是一家”，在两宋词坛，她以婉约词派的杰出成就而独树一帜。她锦心绣口，一旦吐玉落盘，字字珠玑，把绵密细致的情怀，舒卷自如为一首首情致婉约、含蓄隽永的佳作。

少女时代生活悠游自在的李清照，是个流连于花香书韵的佳人，更是一个情窦初开、才情横溢、初露峥嵘的才女。溪亭畅游，忘乎所以，尽兴而归，暮色四合之时奋力划船，“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”（《如梦令》），她少女时率真洒脱、活泼无羁的情态跃然纸上；“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”（《点绛唇》），眼波潋滟、娇羞怯怯的春心萌动可见一斑；“知否，知否，应是绿肥红瘦”（《如梦令》，俨然一个悠闲、风雅的纯情才女形象。这些都表明少女李清照如同一株初露芬芳的幼菊天真无邪、清纯烂漫。 

李清照的浪漫遐想使清雅娴静的幼菊成长为至真至诚痴恋的瘦菊。上苍垂怜李清照的才华风韵，眷顾她与青年学士赵明诚琴瑟和谐、如胶似漆的爱情。天赐良缘，使李清照情思浓烈缱绻，宛若疏影婆娑、纤丝细瓣的重阳瘦菊，绘眼前景，抒心头事，满腔痴情地吟咏出一曲曲饱含绵绵情思的闺怨闲愁之作。“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸”（《凤凰台上忆吹箫》），离情依依、婉曲无奈的柔肠；“征鸿过尽，万千心事难寄”（《念奴娇》），望眼欲穿、情思缠结的痴想；“云阶目地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢”（《行香子.七夕》），独处深闺、愁绪萦怀的幽怨；“花自漂流水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头”（《一剪梅》），寂寞寥落、凄恻哀婉的相思；“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花阴》），形销骨立如黄花的愁情幽绪，人淡如菊的纤细柔婉的幽幽情怀，贯穿了她情致婉约、幽深、愤激的一生，可以说淋漓尽致地写照了她菊的人生。

执清照诗卷在手，眼前展现出一幅幅形容消瘦的古典仕女图。那倚栏凝望、含情脉脉、柔肠千回百转的思妇形象，凝结了易安居士多少彻骨的情思和清雅的意曲？独自一人饱览如画景致，顾影自怜，怎会不产生曼妙流转的诗情？她的词作情辞绵邈、含蓄蕴藉，凝结了缠绵悱恻的赤诚之恋和情趣卓绝的高洁品行。 

靖康之乱，国家灾难重重，接踵而来。“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。情思含蓄婉转的李清照也和诗圣杜甫一样，感同身受国破家亡、颠沛流离之苦。集一生财力精力搜集的金石散落无几，丈夫病死，她触目伤怀，情感更深地有了一种孤傲、激越。“醉里插花花莫笑，可怜春似人将老”（《蝶恋花》），可见关注社稷、悲愁浓重的赤子诚心；“物是人非事事休，欲语泪先流”“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”（《武陵春》），渲染浓重深厚的愁绪幽思；“如今憔悴，云鬟雪鬓，怕见夜间出去”（《永遇乐》），更是沉痛悲苦的今昔对比；“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚……这次第，怎一个愁字了得？”（《声声慢》），弥漫着绵延无尽的戚戚哀楚。感时伤事的凄怆，触景生情的哀怨更见她憔悴如菊，在寒霜凄风中清拔独立的风姿。

她的青春、爱情在战乱流离的逃亡中覆灭。国土沦丧、家何以存焉的深沉忧虑使踽踽独行、飘逸如菊的李清照诗风有了大的改变，细腻深婉的词风日趋意境开阔。她满怀《离黍》之悲，以自己的远见卓识、满腔义愤表达了沉郁豪迈的爱国情感。“生当作人杰，死亦为鬼雄，至今思项羽，不肯过江东”（《乌江》）“所以嵇中散，至死薄殷周”（《咏史》），她的诗作风格豪放，大多表达对高洁之士、英雄的景仰，渴望收复失地的高亢忠贞的爱国深情；诗作情感的慷慨激昂、高亢苍凉，与男性爱国诗人并驾齐驱，“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”（《雨村词话》）。晚年的李清照犹如一朵凌霜绽放的绚丽金菊，闪射着爱国思想的璀璨光华，给五千年文化国度的历史更添了一份别具的风采。

　　总体来说，李清照诗词以其情感的深沉和思想内涵、艺术形象、语言风格的独具一格，冲破了封建世俗“才藻非女子事也”的歧视，成就卓远。她的人品淡雅宁静如菊，散淡清新、雅致纯洁、超凡脱俗、爱憎分明，在三千年古代文学史中，作为一个女性，她昂首阔步、特立独行，给了我们别具的情怀和真知灼见。