李清照的扛鼎之作，曾经打动无数读者，经典始终不衰

若问大家最喜欢南宋哪些词人，估计大多数读者会点赞辛弃疾和李清照。一位豪放不羁，慷慨激昂；一位婉约温润，柔情似水。谈起李清照，很多读者就有一种说不清的情感，既有崇拜，也有爱怜。在那些忧患相仍的岁月中，曾经如花似玉、快乐悠然的纯情少女，慢慢地成长为不堪承载家愁国恨的闺妇。

活泼的女孩，邂逅了自己的最爱，本想幸福常伴，可是谁曾想新婚不久就独守空房，如何不令伊人悲伤。下面介绍的是李清照的扛鼎之作，曾经打动无数读者，经典始终不衰。

醉花阴宋代：李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

李清照结婚后不久，丈夫赵明诚即负笈远游。深闺寂寞，她常怀念远行的丈夫。时届重九，人逢佳节倍思亲，李清照便写了这首词寄给赵明诚。赵明诚曾经费尽心思写了几十首词，希望能“妇唱夫随”，但挑来拣去，就是拿不出一首像样的作品，可以与妻子一较高下。这首《醉花阴》，女才子用精炼的语言，塑造了一个多愁善感、情思如缕、苗条消瘦的贵族妇女形象。

前两句就直击人心，“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。”薄雾浓云的阴沉天气，更容易勾引出少妇的愁思。昼长难捱，闺阁的铜香炉里，瑞脑香慢慢地消融了，而自己的愁思却无法排解，就像那袅袅青烟，不绝如缕。瑞脑，是一种香料；金兽，指刻着兽形的铜香炉。作者十分巧妙地勾勒出一个阴暗的环境，以衬托出少妇寂寞、无聊的心情。

萧瑟西风已觉凄凉，再加薄雾浓云，就更显凄清慘淡，对于一位丈夫不在身边的闺妇，将会引起她多大的离情别绪呀！“愁永昼”三个字，耐人寻味。一般人都感到光阴易逝，而女才子反觉昼长，无非是因愁闷之极，才会有昼长难捱之感。物态人情两相映衬，这种愁情越发显得“剪不断，理还乱。”这两句和温庭筠的“玉炉香，红蜡泪，遍照画堂秋思”境界相似，但温作感情浅露，不及李作的深沉凝练。

离愁别恨已有些时日，接下来她又意识到“佳节又重阳”，更增添其痛苦和悲愁。晚上她辗转不眠，空对着玉枕纱厨，未免觉得有点“半夜凉初透”。玉枕和纱帐本来应该是她与丈夫一样使用，如今她却独自孤零零地面对，触景生情，其内心的痛苦可知。一个“凉”字，不仅是指天气之凉，更多的是指少妇孤单的凄凉。

下片转写她在重阳节的活动，“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”东篱是菊圃的代称，傍晚时，在菊花圃里赏花饮酒，满身都是菊花的幽香。古代习俗，人们在重阳节那天，或头插茱萸，登高望远；或饮酒赏菊，一醉方休。可是一个日夜想念丈夫、愁情满怀的少妇，之所以“东篱把酒”，无非是因寂寞无聊，想借此以排遣寂寞心情。

最后三句更是流传万古，“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”不要说我不因离别而忧愁，当西风吹起帘子的时候，屋中人比篱边的菊花还要消瘦！“帘卷西风”，是“西风卷帘”的倒装；“人比黄花瘦”句，和秦观的“人与绿杨俱瘦”相类似，或者是受到启发，从秦作中脱胎而来。

词人用菊花来比人瘦，将人的状态和神情都形象地展示出来。菊花是高洁雅士的象征，用以喻人，亦自不凡；菊花清丽俊秀，用以状物，人的神态也就可见。作者写法含蓄，不直接说破情，而情却愈深，更能拨动丈夫的心弦。

有人说，爱需要包容。李清照并非不懂，只是一位刚结婚不久的少妇，比起之前活泼开朗的少女，忽然变得如此沉闷和忧郁，这当然不是她可以立即接受的。才女大胆地说出心中的苦闷，其实正是对夫君的一种深层思念和无比信任。赵明诚读到这首词，果然被深深感动，从此不仅这首词成为不衰的经典，这个爱情故事也成了词坛的一段佳话。