李清照虽然是个女子，但是在古代文学者心中的地位确实不低

“天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。”这首渔家傲，出自宋朝著名女性词人李清照之首。词后面几句“学诗谩有惊人句，九万里风鹏正举，风休住，蓬州吹取三山去。”，荡气回肠，意境辽阔，引人入胜，诗词史上不可多得的佳句。

不止如此，李清照的词句里，从来不缺少脍炙人口的名句。从一片萧瑟的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，到道不尽相思绵绵的“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁”，再到少艾闲情的“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”，乃至一把落花送秋水的“凝眸处，从今更数，几段新愁。”从李清照口中吐出的金句佳章数不胜数，引得后世多少纯情男女为之黯黯心伤。

但是，一个影响力如此巨大的词人，本应在文坛上享有无可非议的盛誉，可是仔细研究对于李清照的评述，我们会惊奇的发现，在很多人眼中，李清照在词坛之上根本没有一席之地，更别提千百年来的文坛了。

有一些著名的文学家评价李清照，词虽极工，而意境狭小，不入妙微，困幽于表。也有一些人在收录古往今来的词坛大家的作品的时候，丝毫不考虑李清照。清末的“国学殉葬人”王国维，耗尽心机，花光心血写成一本《人间词话》，至今仍诸多后学津津乐道，然而有些人翻遍整本书却发现，从头到尾没有提到李清照一个字。

那么难道李清照是无数被现代人盲目捧高的古人中的一个，盛名之下，其实难副吗？翻开词坛历史，阅读李清照的一生，我们会发现，真相绝非如此，李清照对于词坛的贡献，词这一艺术形式的推进，有着不可或缺的作用。

李清照大体活在两宋之间，他父亲北宋著名文学家李格非。在父亲的熏陶之下，李清照自小就受到了良好的文学教育。在少女时期，李清照的词大多都只是为了抒发闺怨，或者记录自己最近的见闻感受，生活乐趣，比如“常记溪亭日暮”，或者“昨夜风疏雨骤”等，这段时期的词轻松活泼，俏丽可爱，别开生面；后期因为山河变色以及遭逢大难，个人际遇几经离索，所以后来的词轻柔舒缓不减，却独多一缕暗愁似触非触，消散不去。

李清照还写过一篇著名的文章《词论》，文中一改词之前“诗之余”的地位，第一次清晰地表达了“词别是一家”的观点，为词正名。李清照的作品提高了词这一艺术形式的格局，丰富了词的思想领域，洗涤了词中浮华娇艳的地方，扩宽了词的受众范围。可以说，李清照算是当时词坛一大领袖，婉约派火炬的传递者，进取者，她的地位是任何人都代替不了的。

既然李清照的贡献已经难以企及，可为什么无端遭受后面这些人的冷遇和漠视呢？其实这种现象很正常，没有人能够征服所有人，艺术上的事情每人都有每人的世界，谁也无法征服谁，一个文学标准是狭窄的，局限的，只能维持了一部人之中通行。

而且之前所说的对李清照的负面评价，都只是一部分。晁补之直白地夸奖她“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈”,在《四库提要》中给了李清照很高的肯定，其中说“清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳，虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。”

清朝文学理论家李调元高度赞颂李清照“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”。《白雨斋词话》里说李清照“李易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟，而铸语则多生造，妇人有此，可谓奇矣。”郑振铎《中国文学史》里：“李清照是宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人。”

可以看的出，李清照的不在少数，也正因为他们的存在，才证实了李清照的词坛地位无可撼动。毕竟古代的女词人，女诗人并非李清照一个，像薛涛、朱淑真都有佳作传世，但是唯独李清照一人享誉古今，光彩照人，足见她的才气之盛，综上所诉，李清照在文学史上有浓墨重彩的一笔。

值得一提的是，李清照的贡献并非只局限在文学，她辅助他丈夫赵明诚编撰的《金石录》，把历朝历代丢失不见的金石的图像、记载、器物以至经历和丢失过程都一一详备在案，后来赵明诚去世，李清照更是负责了《金石录》未完成的部分和后续的编辑工作，并且完整地将它保留了下来，成为了金石学的鸿篇巨制。