世人都说“才女之所有是才女是有理由的”，那么成就千古才女李清照的又是哪些理由呢？总有人念叨着：“她是名门望族的大小姐，爹是苏轼的门生，老公是大学士，不管是娘家还是婆家都是书香门第”，这些话背后的意思无非就是她成才女是理所当然的。对于这样的说法，小编不敢苟同。上下五千年间，大家闺秀那么多，我们却只得了这么一个李清照。
在小编看来，造就李易安的才女之路的，除了天赋，不过就是一个痴字！落魄一生的唐寅《桃花庵歌》中写道：“别人笑我太疯癫，我笑别人看不穿”，这一点用在李清照身上正合适。
当其它大家闺秀都忙于手红，一门心思想着将来嫁个好夫婿时，她和好友们湖边泛舟玩成了个野丫头；婚后其他女子三从四德时，她却与丈夫赵明诚谈了一场再平等不过的恋爱；南渡后，其它女子忙于随夫逃难，而她却偏要吟出一句“生当作人杰，死亦为鬼雄”。她的痴并不只限于男女间的痴情，是一份属于才女特有的“傻”。
如果时光能停住，多想让它停1099年，那一年李清照写了两首《如梦令》，一首《如梦令·常记溪亭日暮》，一首《如梦令·昨夜雨疏风骤》，其中第一首至今仍在各版本宋词十大金曲中屹立不倒。事实上，李清照有一生有过两次颇有意义的游湖之行，成就其两首经典之作，除了16岁时作的这首“争渡”，还有一首是51岁时所作《武陵春》。
一首是满满的少女心，一首是浓到化不开的愁，不同的美却同样经典，都惊艳了世人近千年。让我们再一起来品一品：
一、16岁的那次“争渡”
《如梦令》
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
从写词的手法来看，这首词其实算不得是多高明，不用典也太过直白，但这就是其最难得之处，用最简单的字写出最有诗意的格调一向就是李易安的拿手好戏，这是天赋。全词抓住了瞬间的动作、瞬间的表情、瞬间的画面，最轻快地节奏，为我们描绘了一次再浪漫不过的游湖之旅。
词的第一句突出一个“沉醉”，这也是找不到归路的原因，到底是美酒醉了人，还是美景令人沉醉都不重要了。后两句并不写景，而是继续叙事，美景全留给读者自己去想象。“误入藕花深处”可见荷叶之密，荷花之多。最后一句是全词最妙的一句，调皮的少女加上受惊的鸥鹭就是一幅动态画。
这首词一问世，就在词坛引起了不小的轰动，李易安一词成名。当时众人的感叹归纳起来不外乎：原来凄凄婉婉的宋词也能如此清丽快意！
二、51岁那“载不动的愁”
《武陵春·春晚》
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
距离上一次游湖词已过了35年，此时的李清照经历了丈夫过世，靖康之耻，在各种流离漂泊后此时的她居住在金华，孑然一身。词的开篇就道出了她心中的苦，“风住尘香花已尽”的暮春季节最让人伤感，词人无心打扮。第二句“物是人非事事休，欲语泪先流”是流传千古的名句，物是人非令人伤感，若非亲身经历，又怎会欲语泪先流。
词的下片是虚写，听说双溪的春景还不错，就想去泛舟散心，但想到那舴艋小船，怕是载不动自己的一身的愁。昔日李后主以一句“问君能有几多愁，一江春水向东流“名垂千古，但李清照偏不用舟下的水来形容愁，她的愁就在自己心里装着，化不了也挥不去，更载不动。如此形象而又新颖的比喻，除此一篇，再无其他。
这两首游湖小词，一首是尽兴而归，一首是不一定成行了，但都带上李易安特有的印记，是千年来难以超越的经典。读懂了它们，或许就懂了她的一生.
