• 后世文人对李清照十分推崇，一方面是因为易安词确实精彩，另一方面也是在男权社会中，李清照如同一缕亮色，让人过目不忘。经历了家国不幸后，李清照的词风变得更为凄婉哀怨，内容也变得惆怅苦情。她以女性独有的视角，记录了在那一段动荡年代普通百姓的苦楚。《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》就是一例：

  • 风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。

  • 故乡何处是，忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。

  • 这首词是李清照晚年所填写的，她出生于繁华富裕的齐鲁大地，家境优越，又随同父亲见识了东京汴梁的绮丽风光。只是因为朝廷的党争，让他的父亲和公公丢官，更因为靖康之难，不得不逃到南方，过着颠沛流离的生活。

  • 对于李清照而言，从一个衣食无忧的富家千金小姐，沦为朝不保夕的难民，反差是何等强烈。这首词，表面上看，是一首思乡之词，更是对前事的追忆和哀叹。繁华破碎，不止是赵宋一家的事情，更是让千千万万百姓饱受战乱流离之苦。他们背井离乡，失去了父祖曾经生活过的家园，更失去尊严和勇气。

  • 这首词的上阙写景，景色的雅致，让词人心情一度还很好：早春时节，春风如此柔和，阳光也如此亲和。刚脱去棉袄，穿上了夹层的长衫，心情如此之好。一觉醒来甚至有一些寒意，两鬓的梅花妆也变得凌乱。

  • 看起来，女词人的心情还不错，然而下阙的风格却突然变化：我朝朝暮暮思念的故乡在哪里？除非是彻夜沉醉，我才能将它忘记。我在睡前点上的香炉，可我醒来的时候，沉水香的烟雾已经散尽，酒气却没有完全消散。

  • 这首词写得很美，在于它的上阙以女性独有的细腻，对早春本应明媚的春色却作了不留痕迹的暗示。温和的天气、和煦的阳光，再加上并不笨重的春装，应该是祥和亮色。然而，李清照却以“寒意”和“残妆”埋下伏笔，让后面的思绪变化不至于突兀。

  • 上阙中，已经好到极致的风光和气候，并没有消除词人的烦恼。相反，她依然心中充满惆怅。这也暗示，靖康之难带给她与千千万万百姓的创伤是无法弥补的。家国的兴亡，已经是关系到所有百姓的命运，记忆是无法退去的。

  • 正因为具备了这种信手拈来的暗示和铺垫，下阙的思想则无所顾忌地倾斜而出。女词人直抒胸臆，表达对于家乡的思念之情。她借酒浇愁，只是为了忘记故乡，只有在梦中，才能缓解这种愁苦。然而只要醒来之后，这种思绪不由又混乱起来。

  • 在南宋时期，江南经过开发和移民，在经济上已经不亚于北方，所以有“直把杭州作汴州”之说。然而，故乡意味着世世代代的亲情，这并不是富裕与否可以衡量的，这是萦绕在万千游子心头挥之不去的情感。

  • 更为重要的是，这种流离他乡，并非李清照和其它百姓自愿，而是因为迫不得已。为了不成为金人占领地下的亡国奴，为了文人的骨气和尊严，同时也为了恢复故土的信念，他们逃到了南方。然而，偏安的南宋君臣，却没有多少意愿去斗争。这首词，在思乡的背后，则是辛辣讽刺南宋的统治者，数典忘祖，不思进取。