宋代的文学取得了极高的成就，尤其是作为“一代文学”的宋词更是大放异彩。优秀的词人辈出，豪放词和婉约词犹如两朵竞相绽放的花朵，它们以其芬芳馥郁和曼妙多姿为世人呈现了宋词的惊艳。
有宋一代，层出的词人在宋词这块芬芳绚丽的园圃里辛勤地浇灌、耕耘，他们合力培育出的这两朵鲜花，上可与唐诗争奇，下可与元曲斗艳。他们从《诗经》、先秦两汉魏晋南北朝的诗歌中汲取精华，又源源不断地为明清戏曲小说输送养分。
李清照其人
有宋一代，词坛上占据主导位置的是男性词人，女性词人屈指可数，李清照就是为数不多的女性词人中的一员。她在词作方面的天赋和才华不亚于她那个时代中的男性词人，这不是因为李清照女性身份的特殊性和稀缺性，
而是在于她确实创作了那些流传千年、蜚声词坛的典雅浪漫的词作。因为她在词作方面的成就，而被人称为“婉约之宗”。
李清照绘像
宋神宗元丰七年（1084年），李清照出生于历城（今山东济南历城区），她的父亲是李格非，一位朝廷官员，也是一位高级知识分子。据宋史记载 ，李清照的母亲王氏“亦善文”，李清照就是出生在这样一个书香门第。
宋代文风大盛，有条件的家庭中女孩子都是可以读书学习的。司马光在《家范》就写到：“古之贤女，无不好学，左图右史，以自儆戒。”李清照的家庭能为她提供必要的物质条件和教育条件。
李清照从小就接受了良好的家庭教育，这有来自于父亲李格非的言传身教，也有来自于母亲的教诲，还有家庭环境的熏陶，这也让李清照从小就对诗词产生了浓厚的兴趣。
李清照的孩提时光是在家乡历城度过的。在她五六岁时，因为父亲李格非到京城汴梁太学任职，李清照也就随着家人来到了汴梁。
张耒其人
张耒，字文潜，生于宋仁宗至和元年（1054年）。熙宁四年（1071年），十七岁的张耒到陈州游学，因为他的外祖父李宗易就在陈州，李宗易也是文坛赫赫有名的人物。因为机缘巧合，张耒在陈州见到了苏轼。因为苏轼要去出任杭州通判，他来到陈州与弟弟苏辙话别。苏轼颇为欣赏张耒，并在苏轼引荐下，应举姑苏。
张耒绘像
熙宁六年(1073年)，时年二十岁的张耒参加了科举考试时，由宋神宗殿试亲策为进士。张耒授临淮(今安徽泗县)主簿，开始步入仕途。
这里不得不再次提及一下苏轼。1085年， 宋哲宗即位后，苏轼调任到汴梁，担任礼部郎中，不久又升为起居舍人，翰林学士知制诰，知礼部贡举。
而此年，张耒也被调到汴梁任职，还有晁补之、黄庭坚、秦观等人都调到汴梁，他们因为共同的志向和文学爱好，都拜投在苏轼门下，这四人便被人们称为“苏门四学士”。
苏轼本人在《答李昭玘书》中也写到“如黄庭坚鲁直、晁补之无咎、秦观太虚、张耒文潜之流，皆世未之知，而轼独先知。”
此时苏门一时荣显，后来李清照的父亲李格非、廖正一、李禧、董荣也都拜投在苏轼门下，他们也都接受了苏轼的言传身教，这四人也被称为“苏门后四学士”。
正是因为这样的原因，李清照的父亲李格非和其他苏门学士一起相互探讨交流学问，也建立了深厚的感情。在诸多的朋友中，李格非和张耒的关系算是最要好的了，从1086年至1093年，二人同在汴梁为官，以至后来到地方任职之后两人还保持书信往来。
宋哲宗元符三年(公元1100年)六月，张耒由黄州通判改任兖州知州，经过樊口的时候，两人还一起同游了马祈山灵岩寺，并在寺中法堂饮酒赋诗唱和，张耒出发前，李格非乘一小舟在渡口相送。李格非去世后，张耒为其作墓志，足见两人的深情厚谊。张耒在李格非墓志铭还提到李清照写诗的事情“长女能诗”。
张耒绘像
张耒和李清照的相识，两人亦师亦友
在汴梁期间，张耒经常到李格非的家中，研讨诗词文学，谈论家国天下事，李清照总是在一边认真的聆听大人们的谈论。李清照最感兴趣的就是他们谈论的诗词文学，因为她的聪颖和对文学的喜爱，以及这方面表现出的天赋，加之活泼开朗的性格，引起了张耒的注意。张耒很是喜欢这个小女孩，并对她的写作加以指点。
张耒年长李清照30岁，如果说父亲李格非是李清照的家庭教师的话，张耒就是李清照的启蒙老师、授业老师。
在张耒的指导下，还不到十岁的李清照就已经在诗词方面取得了长足的进步。这样极富人文气息的环境是一块沃土，对李清照的词艺提升很快。在这样的环境熏陶下，李清照的诗词技艺更上一层楼。
每当李清照有新的词作完成，她总是先拿给张耒看，经过张耒的精心指导，李清照的词艺精进。在长时间的教导之下，这种师生关系也变成了亦师亦友的关系。以至于后来两人还有诗文的往来和诗词的唱和，从某种程度上来说，李清照最初的词作里就有张耒的写作手法。
宋哲宗元符二年左右，张耒写下七古《读中兴颂碑》
玉环妖血无人扫，渔阳马厌长安草。潼关战骨高于山，万里君王蜀中老。……百年兴废增感慨，当时数子今安在？君不见，荒凉浯水弃不收，时有游人打碑卖。
这首诗简述了平定安史之乱的史实，展示了中兴碑雄奇的特色，赞颂了中兴功臣们为护国安民的崇高精神。这是一首咏怀古迹的诗作，既凭吊古人，发百年兴废之感慨；又自抒胸襟，表达了对元结、颜真卿无限景仰之情。
时年李清照约16岁，她在读到张耒的诗作后，激情澎湃地写下《浯溪中兴颂诗和张文潜》两首七言长诗，限于篇幅，我只列举其中一首：
君不见惊人废兴传天宝，中兴碑上今生草。不知负国有奸雄，但说成功尊国老。……可怜孝德如天大，反使将军称好在。呜呼，奴辈乃不能道辅国用事张后专，乃能念春荠长安作斤卖。
李清照在此诗深刻分析了唐朝之所以会发生安史之乱的原因，诗中不仅痛斥了唐玄宗的昏庸和一些奸佞臣子的行为。李清照以史诗的笔法总结了历史的教训，用借古喻今的方式来表达对国事的关心。李清照的诗作要比张耒的诗作寓意更为深刻，确实有青出于蓝而胜于蓝的风味。
李清照有没有从张耒的作品中获取灵感？
张耒以诗名世，词写得不多，流传到今天的也仅6首。而李清照却以词出名，流传下来的词作较多。那么李清照有没有从老师张耒的作品中获取灵感？我认为答案是肯定的，至少从李清照前期的作品中就能看到这种影子：从两人的词作对比中，就能发现这个问题。
（一）《秋蕊香》与《醉花阴》的比较
张耒曾写过一首《秋蕊香》的词作：
帘幕疏疏风透，一线香飘金兽。朱栏倚遍黄昏后，廊上月华如昼。
别离滋味浓于酒，着人瘦。此情不及墙东柳，春色年年如旧。
再来看李清照的这首《醉花阴》，这首词无论从韵还是意境来看，都有《秋蕊香》的影子，李清照作这首词的灵感就是来自于张耒的词作。李清照的词作在时空的选取、景物的布局以及主人公情态上都与张耒的词相同，来看这首词《醉花阴》：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
在这两首词中，李清照的“帘卷西风”，“瑞脑消金兽”，“人比黄花瘦”很显然用的是赋的表现手法，这与张耒词中的“帘幕疏疏风透”，“一线香飘金兽”，“着人瘦”三句有着异曲同工之妙。两首词曲终阕尽处都是比喻的修辞手法。
两词在收尾上，李清照的更高一筹，词作灵感虽然来源于张耒词，但是更有青出于蓝而胜于蓝的风味：张耒的修辞平淡无奇，只是抒发了别离的滋味，“此情”二字将感情全部倾诉出来，给人的感觉很直白；反观李清照的表达则显得含蓄婉转多了，李清照的比喻工整精妙，形神兼备，词的境界也更高，所以得到了很多人的一致赞誉。
再说一点，张耒在词中描写的黄昏，没有说明具体的某一天，李清照词中的黄昏点明了是在亲人欢聚、结伴游玩的重阳节。李清照的词中给人待了很多的信息增量，给读者留下了具体鲜明的印象，而这一点在张耒的词中似乎感觉不到。
（二）《风流子》与《一剪梅》的比较
张耒还有一首非常有名的词作《风流子》，词作开篇句“木叶亭皋下”是化用南朝梁柳恽的诗句“亭皋木叶下”，张耒为了音律协调才改为本词中的句子的：
木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。楚天晚，白蘋烟尽处，红蓼水边头。芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。玉容知安否，香笺共锦字，两处悠悠。空恨碧云离合，青鸟沉浮。向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁。情到不堪言处，分付东流。
而在李清照的著名词作《一剪梅》中，似乎也能看到张耒《风流子》的影子，她写这首词的灵感有一大部分就是来自于张耒词作的灵感。来看词作：
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
两首词的从主题、风格、韵律上看是如出一辙的，布局构思上也多有相近的地方：两首词都是从水边秋色起笔，然后写词中人的举止。
李清照的“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”三句，脱胎于张耒的“雁横南浦，人倚西楼”、“香笺共锦字”、“碧云离合 ,青鸟沉浮”几句，在如李清照《一剪梅》的下半阙也是脱胎于张耒《风流子》的下半阙。
李清照这首词的创作灵感就是来源于张耒的《风流子》，但是在表达上比张耒的词更加精炼，锻字炼句更显得精致一些，所表达的意象也更加鲜明。
总结
李清照早期的词作的确能看到张耒词作的痕迹，因为这个阶段她还处于学习上升阶段，在词中难免会有模仿的痕迹，创作的灵感也来源于自己的老师张耒的词作。只不过李清照有着极高的天赋，再加上自己的努力，即使是借鉴或者化用，也在极大的程度上融入了自己创造的独特意境，往往会写出青出于蓝而胜于蓝的作品。
随着李清照学识的积累和阅历的丰富，这种特点就凸显了出来。南渡后，李清照就写下《声声慢》这样传诵千年的作品，此时强烈的爱国主义色彩也融进了李清照词作中，这都是张耒的词作中没有的。
换句话说，那个时候的词人李清照已经形成了自己独特的风格，这种风格自成一家，那就是被后世称赞的“易安体”，这个时候李清照的词作真正意义上实现了脱胎换骨，真正实现了青出于蓝而胜于蓝境界。
