宋代第一才女是谁？毫无疑问，就是李清照。李清照不仅词作堪称绝代，她的爱情，也被后世所不断演绎，遂成为传奇。事实上，李清照一生都苦恋着赵明诚，然而半老之时，却被迫再嫁，个中凄楚与悲凉，真让世人扼腕长叹。无怪乎，李清照的词，总是难觅片刻的欢愉，而是沁润着凄清与愁绝的相思之苦。
恰如一曲《声声慢》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死。清丽之风转而为沉郁凄婉，对亡夫的追念，对国破家亡的痛惜，遂成为词作的主旨。起句七组叠词极富音乐美。恰如大珠小珠落玉盘，婉转凄楚。而乍暖还寒天气，更觉分外凄凉。
一杯淡酒，天暗云低，冷风正劲；孤雁的一声悲鸣，哀怨断肠。
此时节的李清照，头白鸳鸯失伴飞。那凄凉幽怨的大雁，莫非正有一样的伤悲吗？而满地黄花堆积，与当年的“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”相比，简直让人不忍卒读。
独对着孤雁残菊，更感凄凉。手托香腮，珠泪盈眶。
只有点点滴滴的愁闷像那钟漏声，点点敲打在心房。好容易到了黄昏，却又下起雨来了。丝雨细如愁，屋外那两棵梧桐，虽然在风雨中却互相扶持，自己孤苦无依，反而更觉得凄苦了。赵明诚给了李清照前半生幸福。而丈夫赵明诚撒手人寰，李清照孤苦无依，四处流浪，凄凄惨惨戚戚。而让人觉得可悲的是，年过半百的李清照孤苦无依，只能委身他人。
而回想当年，李清照初遇赵明诚时候的娇羞场景，真让人感慨人生若梦，似真亦幻：
点绛唇·蹴罢秋千
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
此时节的李清照尚是天真烂漫的少女，大家闺秀，晨起秋千，慵懒可爱。而心爱的人来了，撩动了她的心弦，害羞的逃走了。或许是因为怕情郎看见自己慵懒没有梳妆的样子吧，慌忙中连金钗都滑落了。
虽然说害羞的走开，然而忍不住回首多望一眼，偷偷的倚着门，却把青梅嗅。可爱调皮，天真活泼，娇嗔羞赧，然而却难以掩饰内心的幸福之感。
而如果未见情人，则：
点绛唇·闺思
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去。几点催花雨。
倚遍阑干，只是无情绪。人何处。连天衰草，望断归来路。
梨花带雨，怎不叫人可怜。最终有情人终成眷属，18岁的李清照与21岁的赵明诚成婚。婚后他们的兴趣相投，旨趣相近，研究金石古玩，甚为有趣，《减字木兰花》是她婚后生活的最佳反映：
卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
这首词作于建中靖国年间，其时词人与夫君赵明诚新婚燕尔。上片主旨是买花。宋朝都市常有卖花担子，一肩春色，串街走巷。“春欲放”三字，既指春色、春光、春意和春天，也可以借指花儿本身。“春” 字境大，给人以无穷的遐想。“泪染轻匀”则赋予花儿生命，表达了李清照内心的软款和悲天悯人的真性情。“犹带彤霞晓露痕”，清新绚丽，恰到好处地烘托了新婚的欢乐与甜蜜。
下片主旨写戴花。“怕郎猜道，奴面不如花面好”，自矜的小女儿家情态呼之欲出。而这份揣度郎心，曲笔表达，轻灵有致。上片以花拟人，这里是以人比花，调皮的新娘子非要让丈夫说一说自己和花儿，哪个更娇艳，哪个更可爱。然而却终未说出谁强，含蓄蕴藉。“云髻斜簪”，丰神如画。闺房的乐趣韵致深沉。
然而好景不长，李清照的父亲是元佑党人；赵明诚的父亲却是改革派的代表。公公与父亲，水火不容！“炙手可热心可寒”，“何况人间父子情”，希望公公为自己的父亲开脱和帮忙。然而最终，公公赵挺之被蔡京挤出朝野。赵明诚兄弟三人甚至被诬陷入狱，李清照离开汴京。不久赵明诚被释放，也来到青州。
青州十年，是李清照一生最甜蜜的时光。李清照写下了大量名篇词作。
一剪梅·红藕香残玉簟秋
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
后世有“吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”（梁绍壬《两般秋雨庵随笔》），或赞赏其“精秀特绝”（陈廷焯《白雨斋词话》）。“红藕香残”写户外之景，“玉簟秋”写室内之物，清丽，蕴藉。上阕共六句，“轻解罗裳，独上兰舟”，以“独上”暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，盼望锦书到达，望断天涯、神驰象外。“花自飘零水自流”一句，暗喻人生、年华“无可奈何花落去”。“一种相思，两处闲愁”，“才下眉头，却上心头”极言词人的细腻的情思。
如梦令·昨夜雨疏风骤
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
这首小令，有人物，有场景，还有对白，语言清新，词意隽永。短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。
而这种悠然自得，伤春悲秋，惜花之举，如果不是短暂的安宁生活，是很难表达的。然而这一切，随着赵明诚再次出仕，而告终止。赵明诚甚至蓄养起了侍妾和歌姬。最令李清照感到不安和隐痛的，是他们老无子嗣。“靖康之变”之后，赵明诚的母亲病逝于江宁，然而此时处处兵灾，历经磨难，一家人在江宁得以团聚。然而已经做了江宁知府的赵明诚却因为兵变，偷偷逃跑了。不过这反而给了李清照一个更单纯的丈夫。可是没想到，仅仅一年之后，四十九岁的赵明诚撒手而去，留下李清照一人和大堆的文物，此时李清照四十六岁。
被迫改嫁张汝洲，或许，也是李清照一生最大的无奈和错误。这个人只是为了骗取李清照仅存的文物。李清照愤懑不已，状告自己的丈夫，甚至因此下狱；最后含恨结束了仅仅维持了3个月的第二次婚姻。从此孤独终老。而她的词作也有青年时代的清丽婉约，中年时代的悲凉苦闷，转而为枯寂凄清。
醉花阴·薄雾浓云愁永昼
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
“薄雾浓云愁永昼”，这一天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云”，窥见女词人的内心苦闷。“瑞脑消金兽”一句，百无聊赖，天气骤凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上，对比夫妇团聚时闺房的温馨，真是不可同日而语。
下片写重阳节这天黄昏赏菊东篱、借酒浇愁的情景。“有暗香盈袖”一句，化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意。以“人比黄花瘦”作结，取譬多端，含蕴丰富。此词“物皆著我之色彩”，蕴藉含蓄。所谓：“不著一字，尽得风流。语不涉及，若不堪忧。”（《诗品·含蓄》）
令人唏嘘不已的是，虽然这首词作充满了相思和苦闷，然而赵明诚仍没有永远离开他。随着丈夫赵明诚的离世，李清照真的就如一叶扁舟，风雨飘摇，摇飏无主。
绍兴二十五年，七十二岁的李清照与世长辞，唯有那剪不断理还乱的淡淡愁绪，随着满地堆积的黄花随风而去。
