李清照作为北宋时期我国最杰出和最有影响力的词坛女词人，其一生多才多艺，创作了众多脍炙人口、广为流传的词章，赢得后世极高赞誉，在我国文学领域具有极高地位。尤其是李清照的词，后世称其为“易安体”，在南宋词坛独树一帜，开婉约之风，展示了她独特的情怀和学识才华，为我国古代词坛不可多得的瑰宝。李清照能在文学上取得如此显著的成就，与其家庭背景有直接关系，李清照公元1084年出生在山东一个官宦之家，父亲为北宋文学家李格非，母亲王氏身出名门，自幼生活在诗书礼仪的文学环境之下，李清照自小就没有宋朝传统“女子无才便是德”的思想，与其他大家闺秀相比，她即不喜女红，也不喜闺阁生活，她向往闺房外恣意鲜活的人生，渴望在大自然的山山水水中体验生命，感悟人生，这种思想在她的前期作品中体现的尤为明显，后金兵南犯，她南渡避难，又经靖康之乱，词作逐渐呈现不同的风格。不管是李清照哪个时期的词作，其意境的渲染都含蓄内敛而又让人印象深刻，词作的艺术特色独特而又唯美。
1.李清照词的意境分析
意境是指文艺作品中客观景物和主观情意融合一致而形成的艺术境界。它具有情景相生、虚实相成、激发想象的特点，可以使人身临其境并从中获得美感。意境是词作追求的最高境界，“词必己出，意自心来”，李清照词中的意境在不同词作中有着不同的体现手法。
1.1情景交融，融情于物
李清照四十二岁之时金兵南侵，避难南渡，晚年之时又遇靖康之乱，后又经北宋灭亡。因此，面对颠沛流离的生活，家破人亡的境况，山河破碎而又不能收复的悲痛，她的精神遭受到沉痛打击，对家人、故国的思念一直积压在她心中，成为抹不去的惆怅和情结，这个时期她词的风格也发生巨大变化。《声声慢》中“三杯两盏淡酒”、“满地黄花堆积”、“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”，整首词中，李清照并没有直写己身己心之痛，而是通几杯淡酒、满地堆积的黄花、黄昏时候独坐窗下听淅淅沥沥的雨声营造的意境，将心境与物境进行融合，情景交融，融情于各种“愁物”，从而将其南渡之后凄惶的生活和无助的精神表达的淋漓精致，整首词无一写愁，却处处是愁。这种情景交融，融情于物的意境营造是李清照晚期词作日益成熟的体现，这个时期她的词作更多通过这种情景交融，融情于物来表达她的那种忧愤深沉。
1.2情融心境
爱情是李清照词中的常客，不管是年少时期的羞涩还是南渡之后的思念，李清照词中爱情的营造意境往往能够将她自我形象和当时的心境融入进去。李清照与其夫赵明诚的婚姻是封建社会的父母包办婚姻，遵循“父母之命，媒妁之言”，但她与赵明诚情投意合，夫妻二人爱情甜蜜。赵明诚当时由于求学和职务原因，经常要远行求学和外出公务，造成夫妻二人聚少离多，后来赵明诚早逝，李清照悲痛欲绝，时常孤寂，饱受相思之苦。因此，她的词作中，这种相思之苦心境的渲染处处可见。《一剪梅》是李清照为怀念丈夫赵明诚所做，上阕“轻解罗裳，独上兰舟”、“雁字回时，月满西楼”将其当时“形单影只”孤独的自己与天上“双宿双飞”的大雁进行对比，寂寞苦闷的心境油然而生，跃然纸上。下阕“花自飘零水自流”、“一种相思，两处闲愁”、“才下眉头，却上心头”，寥寥数语，将浓的化不开的思念心情融入到“落花”、“流水”之中，柳眉刚舒展，心头又翻腾的意境映入眼帘。
2.李清照词的艺术特色
李清照的词在中国古代词坛自称一派，艺术特色明显，且不同时期词作风格迥异。明人陈宏绪在《寒夜录·卷下》对李清照推崇备至，他说：“李易安诗呆，脍炙人口……古文，诗歌，小词并擅胜场。称古今方妇第一不虚也。”尤其是她的词作，在唐宋诗词中独具特色，是古今女词人的表率。她的词既有对浪漫主义的幻想又有对现实主义的批判，尤其是后期词作日益成熟，开宋朝词作婉约之风。
2.1清新明丽
李清照清新明丽的词作主要出现在她前期的作品中，這个时期她性格活泼开朗，思维开放敏捷，年少时期家庭浓厚的文学熏陶以及多姿多彩的幸福生活，使她的词作清新活泼，充满各种生活情趣。《点绛唇》是李清照早期的代表性作品，是她天真烂漫的少女生活的生动写照，词中“秋千”、“纤手”、“露”、“花”、“薄汗”、“轻衣”，将春日清晨中秋千上天真活泼、无忧无虑的少女形象刻画的入木三分。词作至此并没有太大惊喜，但是紧接着，词人笔锋陡转，“见有人来”，突然这位玩的“薄汗轻衣透”的少女意识到园中有人闯入，顾及到自己现在形象不符合封建礼教标准，于是“袜剗金钗溜，和羞走”，即顾不得穿鞋，直接穿着袜子害羞的急急忙忙的往闺房跑，连头上金钗掉了都不顾得捡起来。但是这位调皮的少女急急忙忙跑到门边之后突然意识到这样非常失礼，于是假装“把青梅嗅”，以掩盖自己方才的失态。整首词将少女的羞涩娇态、天真顽皮、可爱无邪描绘的非常逼真，读之使人感觉清新明丽。
2.2敏感细腻
作为一位女词人，李清照心思细腻，情感表达多用曲折而非平铺直述的表现手法，这种特色在她不同时期的词作中都有所体现。《念奴娇·萧条庭院》是李清照南渡避难之前，表达对丈夫赵明诚思念之情而做的词，词中“险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味”，表面上看似词人以酒消遣，打发无聊时光，但是紧接着“被冷香消新梦觉，不许愁人不起”，通过对“被凉”和“香消”这种细腻的生活细节的描写，词人心中多少相思，多少无奈，多少对离情苦闷都曲折的表达了出来。《浣溪沙·莫许杯深琥珀浓》是李清照酒词中的
2.3豪放洒脱
李清照虽为女性，但是受到家庭环境的熏陶，没有名门闺秀的封建传统和扭捏，反有一股男子浩然之气和胆识，其少妇时期所做《如梦令·常记溪亭日暮》就是代表，《如梦令·常记溪亭日暮》是词人参加一次溪亭畅游所作。“沉醉”、“兴尽”尽头暗指女词人饮酒且酒醉，女子的这种行为在封建社会时期绝对是不被允许的，尤其是在书香门第、官宦之家，由此可以看出女词人虽为人妇，但却像男子一样饮酒且醉酒。“晚归舟”、“误入”、“争渡，争渡”为我们塑造了一个非常有胆识的少妇，晚上醉酒误入荷塘深入，却又不知如何划桨离开的豪迈形象，将词人的任意洒脱，随性而为用朴实无华的语言勾勒了出来。在李清照后期的作品中也不乏体现这种豪迈之情的词作，《渔家傲·天接云涛连晓雾》中词尾“九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去”表达了词人渴望乘风而去，去蓬莱仙山寻找精神慰藉，“九万里”、“三山去”气势磅礴，词人豪迈的气度跃然纸上。
2.4深婉含蓄
晚年时期的李清照，遭受生活重创，精神极度痛苦，这个时期她的词作深婉含蓄，多表达身老异乡、国破家亡的沉痛悲戚的心情。《永遇乐·落日熔金》是李清照南渡避难之时，于一次元宵节所作。本是“中州盛日”的元宵节，对于词人来说却是“如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去”，词人现在身在异乡，山河破碎，家人难团聚，面对外面热闹非凡的元宵节，词人更本不敢直接面对，不敢去外出游赏，只能将直接独自留在孤寂之中。因此，在《永遇乐·落日熔金》这首词中，词人运用了今昔对照与丽景哀情相映的手法，深婉含蓄的表达了词人在热闹的元宵节内心却无比伤情，对亲人的思念，对故国的哀伤。这种深婉含蓄的艺术特色在李清照另一首后期词作《清平乐·年年雪里》中也可略窥得一二，“今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花”，初春时节“两鬓生华”的词人感叹“难看梅花”，虽没有抱怨生活的不尽人意，但一种深沉悲凉之情却油然而生。
3.结束语
女词人李清照一生词作量虽不多，但却胜在拥有独特的艺术特色，自创一种属于自己风格的“易安体”，使她成为“词家一大宗”。不仅开宋朝“婉约之风”为词坛注入新的活力，也扩大了易安体的影响。李清照词作在意境营造上情景交融，融情于物，情融心境，尤其是她后期词作将意境营造与己身己心融为一体，是她词作成熟的表现。李清照年少时期无忧无虑，十八岁嫁为人妇，夫妻恩爱但又不得不时常分离，承受相思之苦，后经靖康之乱，家破国亡，晚年饱尝孤寂亡国之痛，一生遭遇坎坷，尝尽人生酸甜苦辣。人生的坎坷经历也早就了她不同时期词作艺术风格的不同，艺术风格多变是李清照词的特色，不管是少女时期的清新明丽，还是少妇时期时而敏感细腻时而豪放洒脱，以及晚年的深婉含蓄，李清照的词都具有鲜明的艺术特色。
