不知道还有多少人记得张柏芝、古天乐演过的《河东狮吼》,盈梦只要剧荒,就会把它翻出来看一看,今天,盈梦就带着大家一起回到宋代,看看那时候的女性是如何“求离”。
从现在开始,你只许疼我一个人。
要宠我,不能骗我,答应我的每一件事都要做到,对我讲得每一句话都要真心。
不许欺负我,骂我,要相信我,别人欺负我,你要在第一时间出来帮我。
我开心呢,你就要陪着我开心,我不开心呢,你就要哄我开心,永远都要觉得我是最漂亮的,梦里面也要见到我,在你的心里面只有我。
还有多少人记得《河东狮吼》中月娥的这段经典台词,曾经,无数个看过此片的女孩子都被这段台词所影响,希望梦中的那个他,能做到台词说的这些。
凭借这个角色,张柏芝在2003年华语电影传媒大奖中获得观众票选最受瞩目女演员。
由于这部片子的导演马伟豪、女主角张柏芝、男主角古天乐都是香港人,所以给大众造成了一个误解,觉得河东狮吼这个故事源自于香港,其实,并非如此。
《河东狮吼》取材于明代汪廷讷所写的传奇故事《狮吼记》,看到这,大家是否有疑惑,题目明明写的是宋代女子“求离”,怎么在这又跑到明代去了呢?
看过《河东狮吼》的朋友,应该还记得,当时在剧内有一个重要的配角——苏东坡。
没错,咱们这位著名的东坡居士与《河东狮吼》的男主角陈季常现实里真的是好朋友,这一情节,不是编剧虚构。
苏轼曾写下《寄吴德仁兼简陈季常》:“龙丘居士亦可怜,谈空说有夜不眠。忽闻河东狮子吼,拄杖落手心茫然。”
成语“河东狮吼”亦出自于此。
在宋朝洪迈撰写的史料笔记《容斋随笔 卷三》中,也有提到:
陈慥,字季常,公弼之子,居于黄州之岐亭,自称“龙舟先生”,又曰“方山子”。喜蓄声妓,然其妻柳氏绝凶妒,故东坡有诗云:“龙丘居士亦可怜,谈空说有夜不眠。忽闻河东狮子吼,柱杖落手心茫然。”河东狮子,指柳氏也。
一直以来,在很多人的印象中,古代女子只要犯了“七出之罪”就会被“休妻”,而像《河东狮吼》中月娥那般宁可忘情弃爱“休夫”,也不愿意让平安郡主计谋得逞嫁进陈家的女子闻所未闻。
其实在唐朝时,除了“休妻”这个离婚制度以外,还出现了一个离婚制度叫“和离”。
唐代《唐律.户婚》,在“诸犯义绝者离之”条后规定:“若夫妻不相安谐而和离者不坐(问罪)。”
宋代时,当权者不仅遵循了这条律法,还将它完善。
《宋刑统》中明确规定:
若夫妻不相安谐,谓彼此情不相得,两愿离者,不坐。
已成婚而夫移乡编管,其妻愿离者听;外出三年不归者,亦听改嫁。
在宋朝以前,还从未有过哪个朝代的律令是允许妇女主动提出提婚,与唐朝“和离”的律法想比,宋朝的律法更显人性化,而且宋朝对于妇女再嫁、改嫁也未有限制和歧视。
宋真宗大中祥符七年下诏:“不逞之民娶妻,绐取其财而亡,妻不能自给者,自今即许改适。”
宋哲宗元八年时,下旨规定,“女居父母及夫丧而贫乏不能自存,并听百日外嫁娶。”
上文提过的宋朝洪迈在他的另一本文言志怪集《夷坚志》中,写了301篇关于女性的故事,其中妇女改嫁的故事有61篇,小说源于现实,却又高于现实,这组数字可以告诉我们宋朝的一个社会情况,那就是在宋朝“和离”并不是一件稀罕事,许多女子都主动“休夫”、“求离”,改嫁和再嫁亦是再正常不过的事情。
在历史文献中亦有很多宋朝女子提出和离、改嫁、再嫁的例子,比如大家熟悉的宋代女词人李清照。
在宋徽宗建中靖国元年,年仅18岁的李清照与她的第一任丈夫赵明诚在汴京成婚,小夫妻二人志趣相投,生活虽有些清贫,但是有情饮水饱,只可惜在李清照46岁的时候,赵明诚因病去世。
在赵明诚死后的第三年,经历多年颠沛流离、孤苦无依生活的李清照,被她的第二任丈夫张汝舟趁虚而入。
这张汝舟和赵明诚比,简直人渣不如,后来李清照发现他营私舞弊、虚报举数骗取官职,就报官举报了他,并要求离婚,最后,李清照被获准离婚。
李清照,宋代著名女词人,婉约词派代表,有“千古第一才女”之美称,试想一下,如果宋朝的朝廷对女子再嫁一事很反感,哪里还会让这样一位女子的诗词流传至今?
古代文人高风亮节、皆有傲骨,若当时的文人皆以女子再嫁为耻,又怎会和李清照交好?愿意与她一起谈论诗词书画?
大家可还记得文章、马伊琍离婚时说过的:
吾爱伊琍,同行半路,一别两宽,余生漫漫,依然亲情守候。
我深爱过,努力过,彼此成就过。此情有憾,然无对错。往后,各生欢喜。
“一别两宽、各生欢喜。”其实来源于敦煌出土文物“放妻书”,原文是:
凡为夫妇之因,前世三生结缘,始配今生之夫妇。若结缘不合,比是怨家,故来相对……既以二心不同,难归一意,快会及诸亲,各还本道。愿娘子相离之后,重梳婵鬓,美扫娥眉,巧逞窈窕之姿,选聘高官之主。解怨释结,更莫相憎。一别两宽,各生欢喜。
放妻书
从这份“放妻书”上我们并没有看到男尊女卑的一面,夫妻二人好聚好散,男方还给予女方和离后的祝福,由此可见,在唐宋时期,女性主动要求和离“休夫”,再嫁,并不受到任何人的歧视,就连她的前任都不会歧视她。