她是北宋词坛早期的女词人，她生活的年代要比李清照早几十年。虽然她的名字鲜为人知，可是她的才华，是不容后人忽视的。清代江西著名诗人曾燠在《江西诗徵。卷八五。魏玩传》中记载：”玩，字玉汝，襄阳人，道辅姊，曾文肃布妻。博涉群书，工诗，尤擅人伦鉴，累封鲁国夫人。有《魏夫人集》。”
她姓魏名玩，字玉汝，又称魏夫人，湖北襄州襄阳邓城人。生于宋仁宗宝元三年，也就是公元1040年。卒于宋徽宗崇宁二年（公元1103年），享年63岁。顺便罗嗦一句，对她的名字，其实我一直都产生疑问的，这到底是否是她的真名？我个人还是比较喜欢称她为魏夫人的。因为这样称呼，一来有尊敬之意，二来听着也自个舒服，不像那个名字听上去，是那样的怪癖。
她是文学家魏泰的妹妹，也是著名文学家曾巩的弟媳。而她的丈夫，是宋徽宗时期的宰相——曾布。魏夫人跟随丈夫那是夫荣妻贵，她为了保持自己封建妇女贞淑的形象，当然是要极力提倡并恪守封建伦理道德的。正是由于她的这种贤德的风范，还曾受到皇上的多次褒奖，被封为鲁国夫人。
朱熹曾把她与李清照相提并论，他在《朱子语类。卷一百四十》中写道：”本朝妇人能文，只有李易安与魏夫人。”此言虽有些偏颇，但说明了她在这位理学大师的心中，当时所占据有重要地位。还有明朝的文学家杨慎，在其《词品》一书中也说：”李易安、魏夫人，使在衣冠之列，当与秦观、黄庭坚争雄，不徒擅名于闺阁也。”这也足以肯定了魏夫人的才华横溢，词学史上，自然少不了她一笔。
她一生保留下来的词作，今存有十几首，《中国历代才女诗歌鉴赏辞典》一书中收录十一首，《唐宋词鉴赏辞典》的书中收其词作四首。她的词作，多是描写闺情。词风淡雅，语句清新，画面感非常强。且常以借景抒情，特别善于营造意境来感人。比如：”波上清风，画船明月人归后。”、”溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起。”、”雨后晓寒轻，花外早莺啼歇。”故《婉约词》书中评她：”词得力于《花间集》，其婉柔蕴藉处，极近少游。”《词林纪事》言：魏夫人有《江城子》、《卷珠帘》诸曲，脍炙人口。不过很奇怪，她写诗的风格，却又散发有一股豪气和一抹悲凉。如《虞美人草行》的：
鸿门玉斗纷如雪，十万降兵夜流血。咸阳宫殿三月红，霸业已随烟烬灭。刚强必死仁义王，阴陵失道非天亡。英雄本学万人敌，何用屑屑悲红妆。三军败尽旌旗倒，玉帐佳人坐中老。香魂夜逐剑光飞，清血化为原上草。芳心寂寞寄寒枝，旧曲闻来似敛眉。哀怨徘徊愁不语，恰如初听楚歌时。滔滔逝水流今古，楚汉兴亡两丘土。当年遗事总成空，慷慨尊前为谁舞。
就像李清照写起词来凄恻婉约，而诗风开阔豪放。也应了王国维先生一言：”词之为体、要渺宜修，能言诗之所不能言。”难怪清朝词学评论家陈延焯评论她时，便说了：”魏夫人词笔颇有超迈处，虽非易安之敌，亦未易才也。”这句话的意思是说，夫人在豪迈之时，就连李清照也不能相及，但就总体而言，她的才学还是赶不上李大才女的。评价自然很中肯。即使魏玩的才华不及李清照，也不是什么丢脸面的事。因为那个李家女子已经是令人高山仰止在那，又有谁说敢与她相匹呢？
如果说古代像她这样有身份的女子，不应该有那么多闺怨的话，那你还真的是错了。她和李清照一样，都是因丈夫在外为官，不方便随行，留守春闺度日如年。而且她的丈夫一出门居然就是三年，让她独自守在江西的老家，她又怎么能没有怨恨呢？她有一首《菩萨蛮》的词，是这样写的：
溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家，出墙红杏花。绿杨堤下路，早晚溪边去。三见柳绵飞，离人犹未归。
我们首先来看一看她词中都有哪些意象：绿水、青山、斜阳、楼台、鸳鸯、人家、红杏、柳树、柳絮。作者之所以描写出这些意象，那都有她的目的的。就像下棋的棋子，每走动一粒棋，都有它的作用。、远处的青山、黄昏的夕阳，还有楼台，此刻都倒映在绿水里。可是，水中为什么会忽然就泛起水花呢？原来，她看见了一对鸳鸯正在水里相嬉追逐。在河岸的对面，有两三户人家。高高的围墙，也没有遮住一两枝红杏，爬出墙头来。
这样的画面带给作者当时的感受，那无疑是温馨而美好的。不过别忘了，往往就是这样的意境，也最容易令人触景生情的。在春意盎然的大自然中，且不说动物里的鸳鸯懂得如何戏水调情吧，就连植物中的红杏，也耐不住寂寞，纷纷探出头来观望。
物且如此，人又何堪？
很快，她的视线就转到了和丈夫当初分别的，植有几行杨柳树的那个地方。久而久之。这个地方早已成为了她的望夫路。这个地方，也正是她经常一个人去闲步散心的场所。三见柳绵飞，意思是说飞起的柳絮，都整整已经飘了三年，可她的丈夫却依然没有归来。
陈廷焯在《云韶集》里评此词为：”天然姿态，不假雕饰。情词双绝，韵味亦深婉。”薛光泰先生在《宋词通论》里则赞：她虽不能与易安并论，但在女作家中，确为超群出众之才。词中名句如”隔岸两三家，出墙红杏花”，即与并时诸贤相较，亦为出色当行之作。
有一首闽南歌曲，开头好像是这样唱的：”离开已经三年后，你煞有去无回头。”可惜她身在古代，这首歌在那个时候当然还没有写出来。不然，我想她肯定会经常去唱的。
通过对这首词的简单赏析，我们又进一步见识了魏夫人的才华以及了解到她当时所处的环境。她对丈夫的思念和抱怨，也不是一时而起的。那是随着时间不断的积累，随着日夜寂寞的煎熬所产生的。类似这样的词作，她还有很多。
《定风波》不是无心惜落花。落花无意恋春华。昨日盈盈枝上笑。谁道。今朝吹去落谁家。把酒临风千种恨。难问。梦回云散见无涯。妙舞清歌谁是主。回顾。高城不见夕阳斜。《系裙腰》灯花耿耿漏迟迟。人别后、夜凉时。西风潇洒梦初回。谁念我，就单枕，皱双眉。锦屏绣幌与秋期。肠欲断、泪偷垂。月明还到小窗西。我恨你，我忆你，你争知。
我觉得一个内心不管怎么强大的人，他都应该害怕寂寞的，尤其是长期的寂寞。
清人青城子编著的《志异续编》中，讲了这么的一个故事。说是古时候有一个寡妇，当她每晚寂寞难耐时，她就将一百个铜钱洒落在地。然后，她吹灭了蜡烛，在一片漆黑中，她又再把散落的铜钱逐一摸起。如此年复一年，又日复一日，长达六十年。等到她死去后，人们才发现那一百个铜钱，个个都被她的手磨得锃亮锃亮的。
一个寂寞女人的青春和柔情，可怜就这样都用在拭擦这些铜钱上了。也许魏夫人早已学会了如何忍对寂寞，也早已尝尽过孤独愁苦的滋味。但在那些流云飞烟的古老时光里，一个女子一生的美丽与哀愁，就这样付与了断井颓垣。
窗外，寂寂的黄昏庭院里，我又看见了落红逶迤一地。忽然间觉得，它们原来是那样的幽柔而又凄美。
