款识：伯年作桐荫玉立图。黄胄仿于万寿山。
印鉴：黄胄之玺、蠡县梁氏、黄胄之
黄胄自题签条：李清照。黄胄题。
黄胄 李清照 立轴 设色纸本 136×68cm
局部欣赏：
作者简介：
黄胄（1925.3—1997.4.23）中国画艺术大师，社会活动家，收藏家。
中国第一座大型民办艺术馆——炎黄艺术馆缔造者；中国画研究院、中国工艺美术馆筹建者；黄胄美术基金会设立者。带头捐赠自己书画作品与古代文物、书画收藏。主持具有深远影响的“93科学与艺术研讨会”“95经济与文化研讨会”等若干重要展览及学术活动。黄胄独创性地将速写融入中国画，开启了全新的人物画笔墨范式，拓展了中国画艺术语言。黄胄的社会活动与艺术实践，对中国文化艺术事业做出了杰出贡献。有大量艺术作品及《黄胄作品集》《黄胄谈艺术》等三十余部著作传世。
按语：
近现代中国画坛是一个人物画大家辈出的时代，究其缘由，非常重要的原因在于解放后新中国画需要为新的时代服务，相较于传统山水画与花鸟画的式微，人物画以其一直以来的成教化、助人伦的绘画特性迅速地完成了其在特殊时代的功能定位，而黄胄就是其中最为典型和杰出的代表，黄胄的人物画注重以准确的人体比例结构对形象进行造型，在具体的笔墨使用上又完全是中国式的，此帧画中女性人物形象以半侧面入画，给人以犹抱琵琶半遮面的审美感，同时梧桐与竹林的描绘浓淡相间，墨色的变化将画中空间的前后层次表现得恰到好处，画家运用速写式的线条勾勒画中形象，能够较好的表现出女子衣饰柔顺飘逸的动感，梧桐树木的质感以及竹枝的柔韧挺拔，这全仰仗于画家对于线条敏锐的捕捉能力，线条功力一直是衡量一个优秀画家的标杆，线条的造型，表现出的枯湿浓淡的生动性，甚至是在画面中赋予线条以生命力和感情，在这几点上，通过黄胄的这幅画作，我们都已清楚的看到。此作的设色同样自成一格，黄胄用淡雅的三绿描绘女子的服饰，腰间配以粉色的点缀，淡蓝色的执扇，加之赭石刷染山石，花青墨点染树枝，全画整体设色淡雅别致，为全画增色不少。
