远近（杨君伟）书法欣赏之一百二十八
词牌系列之武陵春
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《武陵春》亦是一个来历不明的词牌，相传是北宋词人毛滂根据楚地的流行歌曲所创。名为“武林春”，此武林非彼武林也，旧时杭州称武林。东坡先生就有“沙漠回看清禁月，湖山应梦武林春”之句。宋代的周密也有《武林旧事》一书，不过写的也都是杭州的事迹。毛滂作了这首自度曲，后来便作为曲子词形式流传了下来。毛滂后来倒真有一首词名为《武陵春·风过冰檐环佩响》，这首词也是《武陵春》的正体。其中如：“凤口衔灯金炫转，人醉觉寒轻。但得清光解照人。不负五更春。”将血月初升的那种清寒和情绪写得极妙。
不过在毛先舒的《填词名解》中却又是另一种说法，其中言，武陵春调名取自唐人方干《睦州吕郎中郡中环溪亭》中的句子：“为是仙才登望处，风光便似武陵春”。而这首诗中写道，风光就如同武陵的春色一般，这个“武陵”细究下来，其源头便应在东晋陶潜《桃花源记》之中了。其中有：“晋太元中，武陵人捕鱼为业”。于是诗句用了此处的典，而词牌是从诗句中来的，其来历便是如此。
两种说法不一，同样不作辩解，只行罗列，读者心里自有数。
辛弃疾有一首《武陵春》，词为：
桃李风前多妩媚，杨柳更温柔。唤取笙歌烂熳游。且莫管闲愁。
好趁春晴连夜赏，雨便一春休。草草杯盘不要收。才晓便扶头。
这首词是辛弃疾不那么豪放的一首词，它是写春游的。或许你很诧异，辛弃疾这么忙的一个人也能去春游？呃，它还真就是写春游的。或许是稼轩忙里偷闲去透两口气，他看到了桃李，看到了垂柳，一路唱着歌，趁着阑珊未过，把酒言欢，直到天明。看起来跟东坡的豪爽也不逞多让了。不过词中仍有一句“且莫管闲愁”，稼轩真是谦虚了。他的愁又怎么会是闲愁，国仇家恨，早已压得他喘不过气，然而宝刀生锈，髀肉复生，他有志难舒，其实在这里排解心绪，不过是避世罢了。
真正让《武陵春》这个词牌发光发热，为世人所知的是女词人李清照。词为：
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
古来诗词皆言愁，然而许多名家多以代言体来表达，李清照本就是女子，她有着女子独有的细腻和深情，即便是一份愁绪，也是那般回环动人，黄了翁《蓼园词话》称其“于短幅中藏无数曲折”，便是如此。
南宋绍兴五年，北国历靖康之耻，早已灭亡。而丈夫业已亡故，易安流离天涯，只身寓居浙江金华，家藏的金石文物也散失殆尽，孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，处境凄惨，内心极其悲痛。
本篇写的是愁，读来每一句都让人心中不畅。但又写得极好，让人不忍释卷。便是这第一句，写得妙极。“风住尘香花已尽”，写的是一种由动而静的状态，短短七个字，便将之前风摧百花，群香凋萎的画面交代出来，而一个结果，花已尽，春已残。看着这一切，暴风骤雨之中的花朵遭受打击，时时感同身受。画面感层出，这便是李清照的炼字之功。
词的最后一句是千古名句，“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，历来文人写愁，或是托物言志，或是借景抒情。觉得春情花凋，流水冰冻等等，以此来衬托自己有多愁。不过到了李清照这里，或许是继承了李后主一江春水向东流的精神，她将愁量化了，一船难载，顿时让人心有所感。她处理地极为巧妙。后来王实甫《西厢记》中也用了此种手法。《正宫·端正好·收尾》云：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”与之有异曲同工之妙。
李清照是极擅长写愁的。除本词将愁写成有形体、重量、动态外，她还在其它词里将愁写得有长度：“如今更添一段新愁”（《凤凰台上忆吹箫》）；有浓度：“更谁家横笛，吹动浓愁？”（《满庭芳》）等等。这些都形象传神，韵味幽深。
我们已不知道《武陵春》的武陵究竟是哪里，但是武陵春色似乎并不那么纯粹，那个年代实在承载着太多人的悲伤和愁绪，春色满园，却也黯然神伤。
局部欣赏
提笔话词·武陵春词三首
1、武陵春·春晚
宋代：李清照
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
2、武陵春·桃李风前多妩媚
宋代：辛弃疾
桃李风前多妩媚，杨柳更温柔。唤取笙歌烂熳游。且莫管闲愁。
好趁春晴连夜赏，雨便一春休。草草杯盘不要收。才晓便扶头。
3、武陵春·风过冰檐环佩响
宋代：毛滂
风过冰檐环佩响，宿雾在华茵。剩落瑶花衫月明。嫌怕有纤尘。
凤口衔灯金炫转，人醉觉寒轻。但得清光解照人。不负五更春。
词，长短句，配乐能唱，是为曲子词。律诗格律不过四种，词却有上千词谱。词为诗余，数百年间笼罩在唐宋文坛之上，致使词的格局太过局限。然而随着时间发展，越来越多的词定格，慢慢成为文学上与曲赋诗文并列文体，其中众多的词牌也往往有着精彩故事。
本栏目将对词牌进行系列专题解读，与读者朋友共同分享词牌背后的故事。
书法/杨君伟 文/千殇羽 美编/木子
