听最好的课，走成长最快的路。大家好！从今天开始，我们开始一起走进李清照，这次课的名字叫《李清照的千古风流》，通过7节课，我们将会从宋词、人生等不同角度看到完全不一样的李清照。现在让我们开始吧！
自古至今，怎样的女子才算是好女子呢？
古代男人眼中，理想的女人又该是什么样子的呢？在宋代的理学家眼中，女子性格应当是忠贞、温婉的，她们声音应该是柔婉的，气质是清丽的，最好用柔荑般的双手红袖添香、捧砚磨墨，这样才能抚慰那些士大夫们的愁绪。
因此描写女子的诗词，多是“鬓云欲度香腮雪”“槛菊愁烟兰泣露”之语，却少有女性用自己的笔触摹画现实生活，女性用诗词表达理想生活的诗词歌赋更是少之又少。
于是，千古流芳的词人多男性，少女性，多辞藻，少词情。
唯独有一位女词人，她偏偏特立独行，不仅仅自己作词，还凭借着不朽的才情被誉为“词宗”，在她笔下，惊才绝艳的词作信手拈来，一直从天真烂漫的少女时光写到美人迟暮的晚年时光，不仅仅是男人，就连历史也为之折腰。
只是，这位女子的传奇之处，却远不止她的文学天赋，她聪慧、洒脱、爱玩、爱乐，甚至饮酒、赌博，可她最为人称道大家首先记住的却是她年少时期的“一词成名”。
这在某种程度上奠定了女词人的圈中热度，犹如今天的爆红，让她不仅拥有了属于自己的粉丝圈，还结识了一众文化大咖为自己写推荐信。
这位女词人，出身良好，家教严明，惊才绝艳，工于词章，即使放到整个历史长河中，也是一颗熠熠耀眼的璀璨明珠，丝毫不曾逊色于任何的男性词人。她就是千古第一女词人的李清照！
李家有女初长成，我们的故事要从汴京说起。
宋哲宗元祐元年（1086年），李格非官至太学录，时年四十一，李清照三岁。
下朝归家，他便来看妻女。妻子仪态端庄，颇有大家闺秀的风范，女儿清照长得像母亲，更添几分灵性。此时的李格非还不知道，将来他会成为“一代词宗”的生父。
李清照自小在书香门第的氛围中长大，知书达理。幼年时，便能吟诗作词，在父亲的教导下，更是才学出众，少负盛名。多年之后，她曾在《如梦令》词中这样深情地回忆年少时光：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
在某个夏日午后，李清照乘坐着小舟游荡于荷花池中，看着落日斜阳的余晖斜射在小舟上，舟上的人都乘兴而来，乘兴而归，你来我往地推杯换盏中，快活地忘记了时间！
于是，时间缓缓流淌，一直到看不到斜阳，夜幕降临时，大家才想起来要回家，但划着小舟的人辨识不出回家的路，反倒越划越深，闯进了荷花池的深处。
乘船人没有感到害怕，只觉得十分新奇，要怎么回家，要怎么出去呢？叽叽喳喳、嘻嘻哈哈，用力荡起的划桨声让池中栖息的水鸟纷纷惊起，展开一圈圈涟漪。
不知道耗费了多长时间，小舟才找到正确的方向，顺利划出=荷花池；也许小舟上的人索性就着月光，再饮下一壶酒，私语到夜半时分呢……
这么多的猜测，在水鸟扑腾的喧嚣声戛然而止，徒留下几百年前女词人浪漫的才情与如诗如画的青春烂漫时光，可谓是起笔动人，落笔亲切，今人、前人俱为之流连忘返。
言尽而意未尽的手法，在李清照笔下有了更为生动的写照。
李清照写《如梦令》时的自然洒脱，到了青春期，则变得更加温婉俏丽。诗书传家的家庭，给了李清照更为开放的自由空间，她读书、作词、饮酒，不一而足。
她的才情也在这一盅盅酒杯中，发酵成佳酿。仲春时节，酒醉后，李清照在嗜睡。
翌日，她懒起梳妆，忆起来昨夜的风雨，雨下了一夜，风也刮了一夜，不由想起来院里的海棠花，不知道是否依旧娇嫩，依旧惹人怜爱？
于是，她带着残留的睡意轻声问侍女：“你帮我看看院里的海棠花，有什么变化了吗？”
侍女卷起门帘，看也没看就答道：“海棠花还和昨天一样。”
李清照的睡意这时才散尽，用娇俏的声音告诉侍女：“怎么会一样呢，明明花落一地。”
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
在词人笔下，一场花事有了更多的层次感。
试想历经风雨后的海棠，必定残红狼藉，落花满眼。女词人惜花伤春，却又不忍亲见海棠凋零，尽管饮酒宿醉一夜沉睡，但清晨酒醒后关心的第一件事仍旧是园中海棠。
于是，急忙向正在卷帘的侍女问个究竟，这只是余醉中尚余一分伤春之情罢了。
语短情长，诗画所不能道的蕴含在“绿肥”和“红瘦”的鲜明对比中。雨后，叶子因水份充足而茂盛肥大，花朵则不堪雨打而凋谢稀少，春去夏来，时光流转。
一语之中，含有不尽的无可奈何的殷殷情意，曲折婉转，声情并茂。
除去对自然之情的流露，少年李清照自有其恣肆的一面。
宋代以来，诗词首推苏轼，而苏轼的门下弟子也各有发展，李格非便被后世称为苏门“后四学士”。
在苏门“后四学士”之前，还有“苏门四学士”一称，其中一人名为张耒。
张耒富于诗词散文，着笔纤秾瑰丽，苏轼曾称赞他“汪洋冲淡，有一唱三叹之音”。与他齐名的四学士中，还有晁补之、黄庭坚、秦观等人。
在他百八十篇的诗词中，张耒有一首吟咏中兴颂碑之作，题为《读中兴颂碑》。开篇语道：“玉环妖血无人扫，渔阳马厌长安草”，喻指安史之乱错在妖妃祸国。
李清照看罢此诗，旋即提笔写下一组和诗，掷地有声。
——不知负国有奸雄，但说成功尊国老……姓名谁复知安史，健儿猛将安眠死。
即使是当朝文人尚且不能说出这些话，初涉世事的少女却有如此见识，认为安史之乱并非出自妖妃，而是源自奸臣误国、外戚参政，着实令人拍案叫绝！
一直到明代，《寒夜录》记载称：“奇气横溢，尝鼎一脔，已知为驼峰、麟脯矣。”由此可见，这首诗对后世的影响尤为深远，历经朝代更迭，仍不减一丝一毫魅力。
在当时，这首诗同样引起了时人的关注，汴京城的文人墨客们议论纷纷，一位深闺女子，不事女红，不爱女工，笔势纵横，评议兴废，犹如平地惊雷，名动京城。
众声喧嚣中，李清照成为一颗冉冉升起的新秀，而且是最耀眼的那颗。《尧山堂外纪》就曾记载：“（李清照《如梦令》词罢）当时文士莫不击节称赏，未有能道之者。”
她用文人士大夫所不具备的清丽词风，稳稳占据了词坛一角，更在男性主导的诗词圈中“惊起一滩鸥鹭”，从普通百姓到上流社会，李清照之名响彻全城。
从此之后，与张耒齐名的“苏门四学士”之一的晁补之便对李清照青眼有加。
即使李清照与他政见不同，但并不妨碍老翁对她溢于言表的喜爱与欣赏，他教授李清照用韵的笔法，追求音律谐婉，这一点在李清照的后期词作中体现得淋漓尽致。
甚至于，李清照所著的《词论》一书与晁补之的《评本朝乐章》也有异曲同工之妙。李清照的词作，在无形中早已继承了恩师的衣钵，同时，更往前推进了一步。
新秀李清照就这样如同误入荷花池的行舟人，闯入了北宋诗坛。她用清新隽永的词调风格，成功赢得了掌声与鲜花，但她的命途是否会一帆风顺呢？
