如何评价李清照的词？

如何评价李清照的词？

李清照号易安居士，山东济南人，是宋代著名的女作家，她的诗、文、词都写得很好，尤其是词。她的词，现在我们能见到的有六十首左右，数量虽不多，但历来很受称赞。她还写了一篇《词论》，论述关于词的主张。从她的词论和词作看来，她堪称杰出的婉约派词人。

李清照的《词论》论述了词对音律李清照的严格要求，对于五代以来的重要词人进行了扼要的批评，得出了词“别是一家”的结论，主张词要协音律、有情致、有铺叙。从她对柳永、苏轼词风的批评来看，她是偏于赞成传统的婉约词而不赞成豪放词的。正是在这种思想的指导下，她沿着传统婉约词选材的狭窄路子走下来，让自己的词来抒写个人悲欢离合的感情，而用别的文学样式（如诗歌）去表达她对国事、时事的关心。她的词有一部分是反映她少女、少妇时期的闺阁家园生活，表现了她对爱情生活的追求和对大自然的喜爱，具有反封建礼教的积极意义。而另一部分则反映她在北宋灭亡以后，南述过程中的颠沛流离的生活，表现她在国破家亡之后的孤凄悲凉的处境，客观上可以让读者推想到她那个时代人民大众的不幸遭遇，具有一定的思想意义。但总的说来，她的词与传统的婉约词一样，题材狭窄，未能深刻地反映时代社会面貌。

李清照词的杰出成就主要是在艺术技巧上。她能逼真地描摹客观事物，表达多种动人的场景；她尤其善于充分地抒发真挚而强烈的感情，可以说是写抒情词的能手。这一点她多少受到了南唐词人李煜的影响，但又具有独创之处。首先，她善于处理好景和情的关系。写景状物为抒情服务，抒情借助于写景状物。她的小令善于捕捉一刹那交融在一起的情和景。例如《如梦令》：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭。”这里在描写人物的活动中，既写景又写情。

她的长调善于通过铺排景物，反复强化一种感情。例如《声声慢》中写了“乍暖还寒”、“晚来风急”、“梧桐细雨”的天气就为了强化作者的冷冷清清、不堪风雨的处境和心情；写了旧时相识的鸿雁飞过，写了满地黄花无人摘取，正为了表现她睹物思亲的情绪和孤独飘零、无人顾惜的悲哀境遇。这一切组成了一种悲枪袭人的气氛，可以说把作者的伤感表达得淋漓尽致。

其次，她巧妙地写出了感情的变化和发展。在一些长调中，她往往通过时间推移的交代来表现感情的变化和发展；在许多词篇中，她对一些相同的景物加以不同的描绘，让人从她的前后作品中看到了她生活的转变、感情的发展。例如《声声慢》所选取的景物大都是在此之前所写词篇中的景物，因而让读者从她眼前的感情联系到以前的感情。其中写了天边过雁：“雁过也，最伤心，却是旧时相识。”而以前寄怀她丈夫的《一剪梅》也写了来鸿：“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。”可见过去是分离之愁，而眼下是孤媚之悲；又如其中写了黄花：“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！”而以前赠丈夫的《醉花阴》也写了黄花：“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”可见过去因思亲而消瘦如黄花，现在却因国破家散夫亡而如黄花凋零了。这些都表现了作者境遇下迁、饱经忧患，从而越来越悲哀的真情实感，艺术效果较好。

第三，语言清新流畅，具有李煜词文学语言的优美感，同时又因为摄取了许多新鲜、生动的口语而具有通俗感、流畅感。词中极少用典故，但以贴切的比喻、比拟、夸张，创造了工丽、明朗、妙趣横生的语言风格。

她写暮春初夏的景色，不用“柳眼初生”，而用“绿肥红瘦”，把生机、色泽和作者的关切都表现了出来；她写无限忧愁，说“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪艇舟，载不动许多愁”。这种感人的描写可与李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”相媲美。《声声慢》中一开始连用了“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”七对迭字，把她对于过去的追恋、在现实中的感受和一天中的心情层次井然地表现出来。这种出奇的创意，真是词家的空前。词的结尾写：“这次第，怎一个愁字了得。”这是在前面铺陈的基础上对于无法排遣的感情的含蓄概括，使词尽而意不尽。中间几层句句平白如话，一篇之中重复用了三个“怎”字构成的反问句，而不令人觉得别扭，反而深深地打动人心，状物体情，真是传神之极。这些都显示了作者运用语言的超群工力。

李清照的词在宋代词坛上是婉约词发展的高峰。在她之前的婉约词派的作品，思想内容同样有较大的局限性，而艺术技巧却还未达到这种高度。在她以后的婉约词派的作品，更是相形见绌。所以有人认为她是婉约词派最杰出的代表，正如辛弃疾是豪放词派的集大成者一样，说：“婉约以易安为宗，豪放惟幼安（辛弃疾的字）称首”（王士被《花草蒙拾》）。

尽管封建时代有些人从男尊女卑的思想出发，对李清照的词作诸多贬抑，但历史证明，李清照是我国古代杰出的女词人。