带你了解李清照词的语言艺术：从语言到心灵的美

李清照（1084～1155），号易安居士，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表人物，有“千古第一才女”之称。李清照出生于书香门第，早期生活优裕。其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下了坚实的文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》与《易安词》，但都已散佚。后人辑有《漱玉词》。

李清照研究一直是学者和诗人关注的重要对象。而在近百年的研究过程中，李清照研究经历了不同阶段，各阶段有着不同的研究方向和研究重点，从感性到理性，从散见到专著，涉及的问题无所不包。特别是新时期以后，意识形态的束缚被解除，或者把文学放在中国传统文化的大背景中，或者运用西方文学理论加以探讨等等，都使得李清照的研究取得了很大成绩。无论从数量还是从质量上看，其研究成果在唐宋元明清文学研究中都居于前列。

纵观李清照研究现状，我们可以看到，对李清照的研究涉及到下列诸多内容：对李清照生平事迹的研究，涉及生年、里籍、是否改嫁的争论等；对李清照作品的研究，涉及李清照诗词作品的分类、思想内容、艺术特色、创作风格、诗歌意象、审美特征，以及作品的整理、校勘、考证、注释、评论等；与李清照及其作品的相关研究；李清照与其他婉约派词人的比较研究；与豪放派词人的比较研究；李清照人格及作品的接受与影响的研究；对李清照评价的研究等。另外，还有不少文章从不同的角度切入，对李清照的作品进行分析和研究，着眼点是其词作的某一艺术特质，如李清照词中用典的特色、铺叙的手法、意境的创造、情感表达的特色、修辞的特点等等；还有，诸如词的审美意象、人文风俗以及李清照词中对“愁”、“红”、“瘦”等字的美学意蕴独到理解等等。这些研究，业已取得了显著的成就，但也还存在着一些不足。

近年来，对于李清照其人其词的研究，越来越受到更方面的注重，发表于国内外各期刊杂志的有关李清照及易安词的研究论文，也数不胜数。作为中国文学发展史上屈指可数的女作家，李清照以独放异彩的优秀篇章蜚声文坛，特别是她的词，如异军突起，大胆开拓，自成一格，高步词坛，雄视侪辈，赢得了当时和后世人们的称赞。

李清照的词有着鲜明独特的艺术特色，亦有着丰富深沉的思想内容。汉代扬雄在《法言·问神》中曾说：“故言，心声也；书，心画也。声画形，君子小人见矣。”言为心声，语言是思想的反映。透过李清照别具一格的语言，我们看到了一位冲淡轻灵的女君子，感受到了其温柔强大的内心，更体会到了她丰富深沉的思想。

那么李清照词的语言特色表现在哪些方面？李清照以其别具一格的语言形成了怎样的意境？李清照词的思想内容又如何呢？这些问题在目前的研究中还不能寻求到较为完备的回答。

创造性是一个民族的灵魂。李清照的词长期以来被人们所喜爱，甚至推崇，就是因为她作品的创造性。陈廷焯《白雨斋词话》曾说：“李易安词，独辟门径，居然可观。”“闺中之李易安，别于周、秦、晏、史、苏、辛外，独树一帜。” 在此之后，“易安体”便成了人们对李清照词的艺术特色的一种概括。可以说，易安体在语言运用、形象塑造、风格意境、情感表达及构思结篇等方面都有着自己鲜明的特点。

李清照的词在语言方面最显功力，这是其艺术成就最高超之处，具有很高的审美价值。笔者认为用当下一个流行词来概括叫“小清新”。这里的“小”并非“真小”，这里的“小”是可爱而有力量。词人曾大量阅读前人著作，所以，有着很好的书面语基础，同时她又能积极主动地学习民间口语，把二者很好地结合在自己的词作中，于是形成了成一种清新自然、生动优美的语言，它平易而又不乏文采，就像一位绝代佳人，可谓“清水出芙蓉，天然去雕饰”。李清照对文字和语言的驾驭能力，似乎出于本能，已经达到了行云流水，炉火纯青的地步。因此，仅就李清照词的语言成就看，在词史上也是让人望尘莫及的。作为“易安体”的一个重要组成部分，其具体表现如下：

（一）善于用叠字

如“潇潇微雨闻孤馆”（《蝶恋花·泪湿罗衣》），“病起萧萧上锁窗”（《鹧鸪天·寒日潇潇》），“小雨疏风萧萧地”（《孤雁儿·藤床纸帐》）等，多次用“萧萧”、“潇潇”，或指声音，或指状态，或指光线，不但形象生动，而且增加了节奏感。再如“人悄悄，月依依”（《诉衷情·夜来沉醉》），“起来慵整纤纤手”（《点绛唇·蹴罢秋千》），“叶叶心心，舒展有余情”（《添字采桑子·窗前谁种》），“永夜恹恹欢意少”（《蝶恋花·永夜恹恹》），“恨绵绵”（《怨王孙·帝里春晚》），“唱到千千遍”（《蝶恋花·泪湿罗衣》）等，这些例句中的叠字，有的写景，有的状物，有的抒情，形象鲜明，音调流转。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”（《声声慢·寻寻觅觅》），连用十四个叠字，更是大胆新奇的创造，词人不着一个愁字，但其内心的悲愁，以及独自捱时光的难耐与无奈之情却被写得深切动人，淋漓尽致。

她连续使用七组叠字，并不见生硬、堆砌之感，而是节奏鲜明，自然流畅，不露一丝斧凿痕迹，不禁让人感叹“词曲本应天上有！”张端义在其《贵耳集》中曾说：“此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之人，未曾有一下十四叠字者……‘梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。’又使叠字，俱无斧凿痕。”万树也在他的《词律》中说：“此遒逸之气，如生龙活虎，非描塑可拟，其用字奇横而不妨音律，故卓绝千古。”使用叠字来写词的技法，很早就有，但像李清照这样信手拈来，洒脱自如，却真是千古少有。

（二）善于用重字或重句

李清照词中的“花自飘零水自流”，“才下眉头，却上心头”（《一剪梅·红藕香残》），“人道山长山又断”（《蝶恋花·泪湿罗衣》），在一两句中，相同的字重复使用，来增强情感的表达，词句的节奏和重音也更加鲜明。再如：“旧时天气旧时衣，只有情怀不似旧家时。”（《南歌子·天上星河》），“问砧声捣，蛩声细，漏声长”（《行香子·天与秋光》），就是在两三句中，同一个字或词重复使用三次。还有像：“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”（《行香子·草际鸣蛩》），“一番风，一番雨，一番凉”（《行香子·天与秋光》），在三句中，六个字重夫妇使用。

李清照及其善于用这种叠字的方法反复强调，铺排情感，丰富内容，增强语势，而且，凡是这样的词句，诵读起来都节奏明快，在尽显词人用字功底的同时，又彰显了词人的音乐才能。其词“争渡，争渡”（《如梦令·常记溪亭》），“知否？知否？”（《如梦令·昨夜雨疏》），“点滴霖霪，点滴霖霪。”（《添字采桑子·窗前谁种》），则是两个完全相同的句子重复，语气更急迫，节奏更紧凑。在我国古代诗歌中，诗人创作时通常忌用重字、重句，但李清照在词中非但不避讳重复，反而广泛地使用重字、重句。我想用“大胆而又新奇的创造”来形容李清照再恰当不过。

（三）善于提炼口语

口语，也就是口头言语，是老百姓日常口头交谈时使用的语言(区别于“书面语”)，属于或适于日常会话的通俗语言。李清照在词的创作过程中，特别注意提炼口语。这种日常生活中的语言虽不加雕琢，也不甚华丽，却明白如话，散发着的生活气息。如“被冷香消新梦觉，不许愁人不起。”（《念奴娇·萧条庭院》）“守着窗儿，独自怎生得黑？”（《声声慢·寻寻觅觅》）“一年春事都来几，早过了三之二。”（《青玉案·一年春事》）“水光山色与人亲，说不尽、无穷好。”（《怨王孙·湖上风来》）“一枝折得，人间天上，没个人堪寄”（《孤雁儿·藤床纸帐》）“不如向帘儿底下，听人笑语。”（《永遇乐·落日熔金》）等，这些词句中的“不许”、“怎生”、“三之二”、“没个人”“笑语”等，都属于口语，这些语言虽浅俗，却也清新，既朴实晓畅，又自然亲切。在经过作者严格用心地选择、提炼、加工之后，变得不粗俗，不芜杂，其洗尽铅华之感倒是书面语难以做到的。

从起源看，是民间丰厚的土壤孕育了词这一体裁。口语化自然成为词最基本的特征。文人写词应注意对口语的提炼，切忌走上华靡雕琢的道路。北宋词人柳永、周邦彦等人在词创作的某些方面是有积极贡献的，但柳词时显俚俗平庸，周词又字雕句琢，渐趋典雅。相比之下，李清照的词在运用口语方面就要略胜一筹，她不仅为自己选择了一条正确的道路，也用自己的实践为词的健康发展开辟了一条正确的道路，其巨大作用与重大意义不言而喻。

作为宋代词坛上婉约派的代表人物，李清照以清新有力的语言，形成了冲淡轻灵的意境，表达了深沉丰富的思想。言为心声，准确地概括了李清照词的语言与思想之间的关系。

李词的语言运用最显功力，有浓淡相宜的绘画美、委婉深沉的含蓄美、平易清新的自然美、和谐流转的音乐美。情感愈深，语言愈平淡，三言两语，感人至深。这是李清照最见功力、最具成就、最高秒的地方。李清照词的语言具有与众不同的鲜明特色。不同风格的语言被她信手拈来，简洁、含蓄、生动、平易。她善于用非常新颖的、凝练的语言来表达情感，概括力、表现力都很高，而且不雕琢、不堆砌，声韵和谐，流畅自如，具有很高的审美价值。