李清照的诗词的艺术特色（二）

二

 诗词讲求格律，必须具有音乐美。其语言是很难驾驭的，李清照却以惊人的才华，驾轻就熟地创造明白如话，清新流畅的诗歌语言，在宋词中别具一格，大放异彩。

 李清照词从字面上看并不深奥，绝无晦涩难懂之嫌，大多数还是浅显的，但由于词人的精心选择、提炼，使这些语言通俗而雅致，常见而新鲜。主要表现在以下几个方面：

 首先，词人吸收了民间新鲜活泼的口语。如：

 休休！这回去也，千万遍阳关，也侧难留。（《凤凰台上忆吹箫》）

 一枝折得，人间天上，没个人堪奇。（《孤雁儿》）

 这些常话犹如说话，表面看来平淡无奇，可是蕴含深厚。大胆地把“也侧”、“没个人”、“不许“等等这些在当时看来粗俗的字眼写进词里，以浅俗之言，发清新之意。创造性地把正统文人鄙视的民间口语运用到词作中，达到了推陈出新，化俗为雅的目的。其语言似拙实巧，情味隽永。因此，人们称李清照是词的本色行当第一。

 其次，李清照词的语言锤炼而不见痕迹，工妙却出于自然。李清照的词明白如话，决不是直接口语所能达到的。是经过精心加工提炼的。锤炼而不见痕迹的典型的例子，首推《声声慢》一词中叠字的运用。在一首词中运用了这么多叠字，而又全无斧凿的痕迹，不禁令人叹止，所以引起前人的一致赞美。有的称许“《声声慢》一词顿挫凄绝，二阕十余个叠字，而气机流动，前无古人，后无来者，可为词家叠字之法。”

 李清照词锤炼语言也表现在用典上，李词中不少语言是从前人的诗词中变化而来的。可贵的是她用典那样自然妥贴，始终保持李词明白易懂的语言风格，从不用生僻难懂的典，即使读者不知出典，也能了解词意。

 其三，李清照提炼文学语言的成功，还表现在创造了新颖的文学词汇。当传统的形容词不能充分表现事物的某种性质时，李清照善于从生活中自铸新语来生动描绘事物。如“宠柳娇花”、“帘卷西风”、“绿肥红瘦”等。确实李清照的炼字炼句，正是“大巧谢雕琢”（陆游语）；“一语天然万古新，豪华落尽见真淳”（元好问语），雅俗共赏，浑如天成。

 李清照具有高超的驾驭语言的能力，她在遣词造句。锤炼语言上不仅具有一般作家的准确生动、形象的特点，而且有自己独特的艺术光彩，女词人善于捕捉心中特有的感受，创造出新颖别致，语意统一，声情并茂，音韵和谐，明白如话，平易通俗的文学语言。

三

 从李清照词的题材、内容以及表现方法的总体看，李清照应属婉约派。清代王士桢说过，“婉约以易安之宗”，由此可见，李清照是婉约派之首。李清照作为文学史上有名的词家具有鲜明的个性，如果我们再作深一步的研究。就会发现婉约只是李清照与其他婉约派词人风格的共性，清新含蓄才是其个性。

 李词清新表现在内容上，李清照舍弃庸俗肤浅的描写，而代之以真情实感的抒发和对事物的深细体会，而且善于运用多种多样的艺术手段表现这种真挚的感情。李词清新表现在语言上是锤炼了明白如话的诗歌语言。李清照扫除陈陈相因的用滥了的珠翠、脂、粉等字眼，代之以生动活泼的民间口语，至今读来还是非常新鲜的，创造了全新的文学语言，浅显易懂，而又朴素淡雅，与浓艳香丽的花间词风截然不同，使读者耳目为之一新。欣赏李清照的词，犹如与一个熟识的老朋友谈话，在听她出自内心的倾诉。李词的名句是平淡已极的，但恰是这些名句，感人肺腑，给人以清新自然的鲜明印象。

 含蓄是中国古典文学艺术特点，特别是古典诗歌的特点，而李词充分体现了这种美学要求，所谓~“含蓄”的实质是“含蓄而蓄实”。李词正是虚与实的统一，既有客观的实在性，又有主现的虚灵性与朦胧性。她的词，既有赖于作者“用意十分，下语三分”的艺术概括，还有赖于“览者会其意”，凭借自己审美经验，去联想和想象，以体味词的意蕴。

 寄寓性是李词含蓄美的显著特征。李词总是描绘生动的形象，将自己的情感寄寓在文学形象之中，她或赋景物以情感，或是使情感自然地从人物的神态动作中自然流露出来。

 曲折性是李词含蓄美的又一特征，李清照铺叙细描，曲折回荡。所谓“尺幅之间藏着无数曲折”，在委婉的表现形式中，压缩着词人感情的热流。

 最后必须提及的一点，李词的含蓄美的妙处是适度性。它用言意外，味外味隐而露，曲而直，李清照在那些含蓄美的词篇中，或者赋予暗示性，或者在作者含蓄地形象描写的同时，直言自己的愁苦，使读者便于了解。

 总之，李词通过自然素雅的文字语言所创造的优美的艺术形象，使广大的读者体会到真挚的人类感情和含蓄不尽的诗意，其清新含蓄的艺术风格产生巨大的艺术魅力。李清照以其艺术风格在文学史上占有重要地位：“《云韵集》卷十云：两宋妇人能词不少者，无出其右矣。”

参考书目：

1、《李清照》

2、《李清照研究论文选》

3、《唐宋词风格论》

4、《古代文学探讨集》

5、《李清照研究丛篇》

6、《康震评说李清照》