李清照是我国南宋期间闻名女词人，是婉约派的代表词人之一，对宋词的汗青有着精采的进献。她的词不寻求词采的富丽，不苛求字句的高深，所用的典故也未几，可是词中处处可见活泼光鲜的事物与详尽入微的心理。李清照的说话清爽朴实，文句之间揭示出的是她“眼所见而存于心”的鲜活的事物；吐露出的是她丰硕而细腻的感情，如满盈在身旁的檀喷鼻，融于糊口中的每一个角落，叙尽了人之常情，又如蜿蜒的溪水，清雅而悠然，使人回味此中，又欲追溯其源。
1、归纳特点
1、说话清爽简美，善用倒装
2、表达竭诚豪情
（1）表达闲适之情（初期）
（2）表达感喟与伤感（后期）
3、采取白话
李清照是中国文学史上一名才调旷世的奇女子,她不但首创了“易安体”,更以其高度的艺术成绩备受古今论者的赞誉。九百年来,其词以竭诚的感情,浅淡的说话,清超的意境,打动了无数读者。经由过程研究易安词的艺术特点,旨在找出其词的魅力地点,一方面加深对其人其作的理解,另外一方面也能更好地评价李清照在中国文学史上的地位。
李清照诗词的首要艺术特点
李清照词，人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著录。其词传播至今的，据今人所辑约有45首，另存疑10余首。她的《漱玉词》既男性亦为之赞叹。她不单有精深的文学涵养，并且有年夜胆的缔造精力。从总的环境看，她的创作内容因她在北宋和南宋期间糊口的转变而显现出前后期分歧的特点。
前期：真实地反应了她的闺中糊口和思惟豪情，题材集中于写天然风光和拜别相思。
李清照前期的词比力真实地反应了她的闺中糊口和思惟豪情，题材集中于写天然风光和拜别相思。如〔如梦令〕二首,活跃娟秀,语新意隽。〔凤凰台上忆吹箫〕、〔一翦梅〕、〔醉花阴〕等词，经由过程描画孤傲的糊口和抒发相思之情,表达了对丈夫的深挚豪情,委宛盘曲，清俊疏朗。〔蝶恋花〕《晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的迷恋，豪情也极为竭诚。她的词虽多是描述孤单的糊口，抒发郁闷的豪情，但从中常常可以看到她对年夜天然的酷爱，也坦白地流露出她对夸姣恋爱糊口的寻求。这出自一个女作家之手，比起"花间派"代言体的闺怨词来要有价值很多。王灼说：李清照"作是非句，能盘曲尽人意，轻盈尖新,姿态百出。闾巷荒淫之语,肆意落笔。自古绅耆之家能文妇女，未见如斯无顾籍也"（《碧鸡漫志》卷二）。这类攻讦正申明了李清照词的意旨在客不雅上是背背了封建规范的。
后期：首要是抒发伤时怀旧和怀乡悼亡的感情。表达了本身在孤傲糊口中的浓厚忧愁。
李清照南渡后的词和前期比拟也迥然分歧。国破家亡后政治上的风险和小我糊口的各种悲凉遭受，使她的精力很疾苦，因此她的词作一变早年的清丽、明快，而布满了苦楚、低落之音，首要是抒发伤时怀旧和怀乡悼亡的感情。在流浪糊口中她经常忖量华夏故里，如〔菩萨蛮〕写的"故里何处是，忘了除非醉"，〔蝶恋花〕写的"空梦长安，认取长安道"，都吐露出她对掉陷了的北方的深切怀恋。她更迷恋过去的糊口，如闻名的慢词〔永遇乐〕，回想"中州盛日"的京洛往事；〔转调满庭芳〕"芳草水池"回想昔时的"胜赏"，都将曩昔的夸姣糊口和本日的苦楚蕉萃尴尬刁难比，依靠了祖国之思。
她在词中充实地表达了本身在孤傲糊口中的浓厚忧愁，如〔武陵春〕经由过程写"事过境迁事事休"的感伤，〔声声慢〕经由过程写"寻寻觅觅，冷冷僻清，凄惨痛惨戚戚"的处境，表达了本身难以禁止、没法形容的"愁"。又如〔清平乐〕中"本年天涯海角，萧萧两鬓生华"的哀痛，〔孤雁儿〕中的悼亡情感，都是在国破家亡、伶丁惨痛的糊口根本上发生的，所以她的这部门词作恰是对阿谁时期的磨难和小我不幸命运的艺术归纳综合。
李清照在早年还写过一篇《词论》，提出词"别是一家"的说法，是宋朝的主要词论，同样成为她词创作的理论根据，著有《漱玉词》，李清照词的气概以婉约为主，耸然为一年夜宗，人称“婉约词宗”。沈谦《填词杂说》将李清照与李后主并提说：“男中李后主，女中李易安，极是当行本质。”
易安词在群花斗丽的宋朝词苑中，标新立异，自名一家，人称“易安体”。“易安体”之称始于宋人。侯寅《眼儿媚》调下题曰：“效易安体”。辛弃疾《丑奴儿近》调下题曰：“博山道中效易安体”。词作自成一体，表白已构成光鲜的个性风神。其特点：
1、倾掳竭诚情。
真情是词之骨，词之言情，贵得其真。李清照之前，婉约词人多以男性写艳情幽怀，李清照则是以女性本位写自我恋爱悲欢和亲历的家国剧变而取得空前成功的第一人。其前期的爱情词，如《一剪梅》、《凤凰台上忆吹萧》等，满怀至情，连篇痴语，天然率真最能表现女性纯诚细腻的灵性，这是男性作家代人立言的爱情词所没法对比的。厥后期写愁的伤乱词，如《武陵春》、《声声慢》、《永遇乐》、《人孤雁儿》等篇，字字血泪，声声哭泣，一派凄楚，动魄惊心，这“载不动”的“很多愁”，止不住的“千行泪”，“凄惨痛惨”的情怀，元地倾吐的“万千苦衷”，满是发自肺腑的心声，来不得半点砥砺卖弄。这些融和着家国之变、时期沧桑的悲慨之曲，来自情挚意浓的词人，植根于真实糊口感触感染，是李清照曲折生活生计、悲剧人生、灾害时期的映现。
2、熔炼家常语。
《漱玉词》的说话，有不同凡响的光鲜个性。柳永是把词引向贩子的开辟者，他用语通俗明畅，然好为徘体，偶涉蝶默，周邦彦变俚为雅，措词精工，施采丽密。李清照遣辞造语，自出机抒，缔造了以天然率真为首要特点的文学说话。所谓“以浅俗之语，发清爽之思”（彭孙通《金粟词话》）。这类说话对北宋末期华贵典雅的词风无异是一种冲击。如“生怕离怀别苦，几多事，欲说还休”（《风凰台上忆吹萧》）。恍如绝不经意，冲口而出，但细心体味，却含义多层，十分邃密。亲人远别，千言万语无从说起；分手已定，重重苦衷，说又何用；离恨别苦，难以启口的心里隐蔽，刺人衷肠，宁可自我承受，不肯再增添行者承担。这重重思路，奥妙心态，全用家常语道出而含蕴绵绵不尽。如"甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风","守著窗儿,独自怎生得黑？"信手拈来,便增加了很多新颖活泼的情味漱玉词的白话化、通俗化，其实不走向淡乎寡味、疏松无力，由于它是在白话根本上独具匠心、提炼加工的成果。故而落笔精警雅隽，语工意新。如“雪清玉瘦”、“浓烟暗雨”、“被翻红浪”、“柳眼梅腮”、“红稀喷鼻少”、“云阶月地”如此，平易清爽，精巧逼真，恰是“看似平常最奇崛，成如轻易却艰辛”。
3、善用白描法。
漱玉词不重故实，不外多化用前人诗文，而擅长以白描手法缔造动听的意境。易安的白描与柳永的“精密妥溜”、美成的富艳典重分歧，而是“冲口出常言，境地动心魄”。如《醉花阴》写离思凝重：“帘卷西风，人似黄花瘦。”《永遇乐》写孤寂掉落：“不如向帘儿底下，听人笑语。”均以直白之语，写深浓之情，有场景，有人物，有衬映。阶前花下心系伊人，刻骨相思的形象，闭关帘底，伶丁伶仃，将无限哀痛一己吞咽的心态，显现面前，栩栩纸背，使人一睹难忘。《漱玉词》的白描，具有浑成、涵蓄、宛曲的特点，因此毫无简易平直之迹。《行喷鼻子》煞拍：“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风！”虽系以白话描写天象，难免令人联想起人世风云幻化、爱河这样风浪，其深层意蕴是领略不尽的。
4、讲究韵律美。
李清照论词很正视声律，所谓歌词分五音六律、清浊轻重，她的创作实践了本身的理论。这是由词作为一种乐诗特质决议的。漱玉词讲求声情，喜用双声叠韵，选辞重视声韵美。夏承秦曾举其《声声慢》为例，此中用舌声15字，齿声42字，特别是不多句，“二十字里齿声交加重迭，这应是成心用啮齿打发的口气，写本身郁闷倘恍的表情，不单读来大白如话，听来也有较着的音调美，充实表示乐章的特点”（《李清照词的艺术特点》）。张端义《贵耳集》称赏“守著窗儿，独自怎生得黑”曰：…黑’字不准第二人押。”《声声慢》首句连下14个叠字，历代词家众口一词赞为千古绝调。张端义谓：“此乃公孙年夜娘舞剑手，本朝非无能词之士，不曾有一下十四叠字者。”徐钒《词苑丛谈》谓其音响之美，“真似年夜珠小珠落玉盘也”。李清照善以平常语度人乐律，平平人调殊难，奇奥而谐律，更是出神人化。所以万树《词律》云：“其用字奇横而无妨乐律，故卓绝千古。”
李清照艺术成绩是甚么
李清照的词婉约、清爽、忧愤、深邃深挚。李清照的词，倾吐竭诚情，善用白描法，熔炼家常语。前期的词，首要描述少女、少妇的糊口，多写闺情，吐露了她对恋爱糊口的神驰和分袂相思的疾苦。后期的词，多叹伤出身，有时也吐露出对华夏的纪念，以表达她的爱国思惟。李清照的文学创作具有光鲜怪异的艺术气概，居婉约派之首，对后代影响较年夜，在词坛中标新立异，称为“易安体”。
她的词意境阔年夜,音韵流转,说话精审,情形融合,她的诗笔调苍健,情多激昂大方,颇具男人声口,她的文学成绩在宋朝便已发生了很年夜的影响。
李清照诗词的首要艺术特点
李清照的词独具一家风采，被后人称为“易安体”。
李词有两年夜特点，一是以其女性身份和特别履历写词，塑造了史无前例的个性光鲜的女性形象，从而扩年夜了传统婉约词的感情深度和思惟内在；二是长于从书面说话和平常白话里提炼诞生动晓畅的说话，长于应用白描和铺叙手法，组成浑然一体的境地。
艺术特点
李清照的词以南渡为界，分为前后两期。
前期词
前期词首要描述伤春怨别和闺阁糊口的题材，表示了女词人多情善感的个性。如《如梦令》中描述惜春怜花的豪情：
“昨夜雨疏风骤，浓睡不用残酒。
试问卷帘人，却道海棠照旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。”
另外一首 ：
“常记溪亭日暮，沉浸不知归路。兴尽晚回舟，
误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”
她因赵明诚外出而作的相思怨别词，更是情义深厚，别具一格。如《醉花阴》描述女词人在“佳节又重阳”时，倍感孤寂，因而以黄花自喻说：
“薄雾彤云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，三更凉初透。
东篱把酒傍晚后，有幽香盈袖。莫道不用魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
她的构想新奇，意趣文雅，不是一般男性作家代言体怨词所能比拟的。又如《一剪梅》下篇抒发词人盼愿丈夫来信的表情:
“花自漂荡水自流，一种相思两处闲愁。
此情无计可消弭。才下眉头，却上心头。”
后期词
后期的词则布满了“事过境迁事事休”的浓厚伤情调，从而表达了她对祖国、往事的密意眷恋。如《声声慢》上片表示词人“寻寻觅觅”，又无所依靠的掉落感，和在“冷冷僻清，凄惨痛惨戚戚”的情况中独自悲伤的神志。下片触景生情、悲秋自怜：“满地黄花聚积，蕉萃损，现在有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到傍晚，点点滴滴。此次第，怎一个愁字了得？”全词说话简明、节拍急促，情调凄婉。另外一首着名的《永遇乐》由“元宵佳节”引发感伤，追怀昔日的“中州盛日”。下篇写到：
“中州盛日，闺门多暇，记得侧重三五，铺翠冠儿。
捻金雪柳，簇带争济楚，现在蕉萃,风鬟霜鬓。
怕见夜间出去，不如向。帘儿底下，听人笑语。”
全词吐露出对国度变故、昔乐今哀的深切哀思之情，后来宋末词人刘晨翁读此词，不由“为之泪下”。
一般说来，李清照初期的作品特点在于芳馨飘逸，表示出了妇女灵敏纤细的感受，并且在表达方面常常用白描之笔，逼真并且天然。至于其晚期的作品，则可以分为两种成绩：一种仍保有前期的妇女的灵敏纤细的感受，只不外在乎境上较初期作品显得沉郁悲惨了，如《南歌子》的“天上银河转”一首可觉得代表；又一种则冲破了妇女的情义和感受的限制，而在乎境上到达了很是健举超逸的境地，如《渔家傲》。
“天接云涛连晓雾，银河欲转千帆舞。恍如梦魂归帝所，闻天语，周到问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。”
全篇用了意味手法，曩昔她写情写景都相当写实，这首词却有了冲破，不管意象和情义都进入了一种很是高远的境地，并且意象和情义连系得恰如其分，这类成绩是值得注重的。
李清照晚期有一种“豪健和飘举”的精力，固然此类作品多已散掉，但还有她的诗为证，“生看成人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不愿过江东。”高宗迁都临安后就想苟且偏安一隅，早已没有光复河山的年夜志了。李清照的这首诗，真可使那些自甘堕落的人忸捏。
李清照词的艺术成绩与她的说话特点之间的关系
论李清照词的艺术特点
湖北沙市第九中学 任燕华
[内容摘要]
李清照的词婉约、清爽、忧愤、深邃深挚。李清照的词，倾吐竭诚情，善用白描法，熔炼家常语。前期的词，首要描述少女、少妇的糊口，多写闺情，吐露了她对恋爱糊口的神驰和分袂相思的疾苦。后期的词，多叹伤出身，有时也吐露出对华夏的纪念，以表达她的爱国思惟。李清照的文学创作具有光鲜怪异的艺术气概，居婉约派之首，对后代影响较年夜，在词坛中标新立异，称为“易安体”。
[关头词]
竭诚情 白描法 家常语
在我国文学成长史上，李清照作为闻名的女作家，以其怪异的艺术气概，卓然自成一家。她多才多艺，在各方面均有建树，不外最能表现她创作成绩的，当属她的词。在她的词中，倾吐竭诚情，熔炼家常语，善用白描法，讲究韵律美，使她的词自成一家。下面就从这四个方面来谈谈李清照词的艺术气概。
一、倾吐竭诚情
李清照的词，不管前期的，仍是后期的，都包容着她竭诚的豪情。或是表示竭诚的夫妻之爱，或是对丈夫的忖量之情，或是南渡以后，面临国破家亡所发生的一腔爱国主义情怀。
如她前期的作品《醉花阴》：
薄雾彤云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，三更凉初透。东篱把酒傍晚后，有幽香盈袖。莫道不断魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
李清照十八岁时，在汴京与太学生、丞相赵挺之之子赵明诚成婚。婚后，夫妻豪情笃深，常投诗报词。一年重阳，李清照便作了这首闻名的《醉花阴》，寄给在外作官的丈夫，表示词人在重阳佳节独守空闺，忖量丈夫的孤寂愁绪。上片由白日写到夜晚，愁苦孤傲之情布满此中。下片则倒叙傍晚时独自喝酒的凄若，末尾三句假想奇奥，比方出色，末句“人比黄花瘦”，更成为千古绝唱。
又如她后期的作品《声声慢》：
寻寻觅觅，冷冷僻清，凄惨痛惨戚戚。乍暖还寒时辰，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正悲伤，倒是旧时了解。
满地黄花聚积，蕉萃损，现在有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到傍晚，点点滴滴。此次第，怎一个愁字了得！
这是李清照后期词中的精采作品。全词归纳综合且集中地反应了南渡今后她的糊口和精力面孔，境地传神，情感火急，写尽了她凄惶的海角沉溺堕落之悲。充实表现了她后期的那种忧愤深邃深挚的词格。
北宋衰亡，百姓妻离子散，流离失所。李清照身逢浊世，又加丈夫新丧，应当说，《声声慢》中“凄惨痛惨戚戚”的情怀，是国难家灾当头，一个百无聊赖的孀妇的疾苦心声，是心底真情的吐露。在那时的社会前提下，李清照的悲戚忧愁的心情是有遍及性的，这是国破家亡的时期悲痛。上片头三句，“寻寻觅觅（情），冷冷僻清（景），凄惨痛惨戚戚（情）”，写出其苦楚哀痛忧闷的情怀；次二句，“乍暖还寒时辰（景），最难将息（情）”，吐露出疾苦忧伤之情；再次三句，“三杯两盏淡酒，怎敌他（情）晚来风急（景）”，写其凄寒难挨之情；末三句，“雁过也（景），正悲伤，倒是旧时了解（情）”，表示益加疾苦哀痛之情。下片头三句，“满地黄花聚积（景），蕉萃损，现在有谁堪摘（情）”，表示其凄怅落漠之情；次三句，“守着窗儿（景），独自怎生得黑（情）”，表示其孤寂之情；再次三句，“梧桐更兼细雨，到傍晚，点点滴滴（景）”，蕴其郁悒忧愤之情；“此次第（全景），怎一个愁字了得（情），总述愁情之浓深。综不雅全词，层层面面无不染上愁之色采，多条理言愁。缘情布景，情随境迁，情也各有奥妙之分歧，但归结一个“愁”字。情形婉绝，浑然一体。
再如她的《永遇乐》：
夕照熔金，暮云和璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和气候，次序递次岂无风雨？来相召，喷鼻车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得侧重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。现在蕉萃，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。
这是李清照后期代表作品之一。这一期间的作品，豪情极为沉痛，内容不但仅是小我的不幸，而带有社会和时期的身分。这首词描述了作者晚年糊口的一个细节。那时南宋政权南渡后成立了小朝廷，照旧过着犬马声色、歌舞生平的糊口，抗金复土年夜计全抛脑后。作者心中却不时充盈着家事、国是的哀伤。词中描述了面临元宵佳节花天酒地、毂击肩摩的繁闹气象，她不肯与来邀的伴侣外出游玩，而独自坐在帘儿底下回顾旧事，听人笑语时的凄怆心情。
这首词写得深邃深挚、涵蓄、凄婉动听。既表达了时期情况的今非昔比，又抒发了作者蒙受离乱、饱经忧患后的悲忿感情。透过今昔的转变，表达了深切的祖国之思和亡命之痛。词中表示的小我深愁惨重，恰是那些背井离乡的人们的配合感触感染。
二、善用白描法
李清照的词，很善于应用白描的手法，这是她用来抒发竭诚豪情的主要方式之一。
如她的《念奴娇》：
萧条天井，有斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，各种末路人气候。险韵诗成，扶头酒醒，别是头滋味。征鸿过尽，万千苦衷难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷喷鼻消新梦觉，不准愁人不起。清露晨流，新桐初引，几多游春意。日高烟敛，更看本日晴末。
这是一首闺怨词，是词人初期作品。调中塑造了一个决心伤春而又伤此外女主人公形象。由于那时赵明诚不在家，适逢清明，李清照感伤所作。全诗以白描手法勾勒出词人与丈夫拜别后深闺孤单之情，和孤单的闺中人从伤春的你落情感到盼愿游春的心理改变进程。李攀龙《草堂余隽》云：“上是苦衷，难以言传；下是新梦，可以领悟。”对我们理解本词之意蕴有启发感化。上片开首几句描画斜见细雨的萧条气象，以景抒怀。“险韵诗成，扶头酒醒”两句属糊口细节。作诗喝酒只为遣愁，为下文蓄势。歇拍两句点明大旨，本来是丈夫不在身旁，信中又“万千苦衷难寄”。下片开首说春寒料峭，无意凭阑，整天垂帘，沉闷心绪难以消遣。末尾几句陡转，因气候放晴，突然又发生游春之意。布局上开合动宕，深得吞吐腾挪之妙。
又如她的《浣溪沙》：
淡荡春景寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。
海燕将来人斗草，江梅已过柳生绵，傍晚疏雨湿秋千。
这首词为作者早年所作，以白描手法写了熏喷鼻、花钿、斗草、秋草等典型的少女时期的事物，借以抒爆发者爱春惜春的表情。
又如她的《如梦令》：
常记溪亭日暮，沉浸不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这是李清照初期的作品。作者以白描的手法，不事衬着地记叙了一次很是兴奋的远足，写得清爽活跃，极富有糊口情趣。
李清照应用浅淡天然、俭朴无华的说话，缔造了耐人寻味的美好意境，恰是“其淡语皆有味，浅语皆有致”。她独具匠心，出格长于缔造这类平平而绝妙的境地，这应当是李清照词作的主要特点。此小令仿佛信手拈来，毫无雕啄，只寥寥数笔便勾画出一幅日暮酒醒归舟图，秀气淡雅，静中有动，人物形象绘声绘色，发生了强烈的艺术魅力，使人神思飞扬。你看：溶溶的落“日”，苍莽的“暮”色，逶迤的“溪”水，婷婷的“藕花”，翼然的“溪亭”，芳草萋萋的干“滩”，群栖待宿的“鸥鹭”，幽雅澹泊。女主人公沉浸此中，茫然“不知归路”，“兴尽晚回”，短楫轻舟，“误入藕花深处”，以致“惊起一滩鸥鹭”……这是一幅何等朝气盎但是又绝妙非常的丹青，一名活跃开畅、豪放萧洒的少女飘然从画面深处走来。她——即是年青的李清照。
这首小令用词精练，只拔取了几个片段，把移动着的风光和作者怡然的表情融会在一路，写出了作者芳华年少时的好表情，让人不由想随她一道荷丛划船，沉浸不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事砥砺，富有一种天然之美。这恰是白描手法应用的妙处！
三、熔炼家常语
李清照的词在说话方面有着很高的成就，把一些家常语熔炼在她的词中，不着陈迹。她长于应用通俗的说话铺成极为工巧、细腻的画面，婉约深细，而又意境高远，如同巧匠运斤，毫无陈迹，让读者只见其外表的朴实，而见不到朴实下锤炼的功夫。
如她的《念奴娇》（原词见前文）一词中，应运而生的平常白话就良多，如“各种末路人气候”、“不准愁人不起”、“更看本日晴未”等，浅畅天然。
黄蓼园《蓼园诗选》评曰：“至前阕云‘重门须闭’，次阕云‘不准’‘不起’，一开一合，情各戛戛生新。起处雨，结句晴，局法深成”。可谓闺情诗中的上品。
清朝澎孙鹆《金粟词话》评《念奴娇》：“被冷喷鼻消新梦觉，不准愁人不起”和《声声慢》：“守着窗儿，独自怎生得黑”时说：“皆用浅俗之语，发清爽之思，词意并工，闺情绝调”。
《声声慢》“守窗独坐”以下，完全白话化，却表示出极丰硕的豪情，尾句更是直接了当，恍如是魂灵的呼叫招呼，震颤人心。清朝陈廷焯《白雨斋词评》说：“后幅一片神行，愈唱愈妙”。全词情形相生，巧用“黑”、“得”等险韵，工妙天然，笔力强健。九组叠字的应用也加强了音韵结果，使全词抑扬凄绝，如泣如咽。
宋朝张端义《贵耳集》评《永遇乐》：“现在蕉萃，风鬟霜鬓，怕见夜间出去”时说：“皆以平常语度入乐律，炼句精致则易，平平入巧者难”，都推重易安词的“浅俗”、“清爽”、“平常”。这一特点，在《怨天孙》这首词中更有充实的表现，通篇大白如话，一目了然。
还有她的《南歌子》：
天上银河转，人世帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋。起解罗衣聊问夜何其？翠贴莲蓬小，金销藉叶稀。旧时气候旧时衣，只有情怀不似旧家时！
这首《南歌子》所作年月不详，但从抒发国破家亡之恨来看，似为漂泊江南后所作。
“天上银河转，人世帘幕垂”，以对句作景语起，但非平常气象，而有密意熔铸此中。“银河转”谓银河动弹，一“转”字申明时候活动，并且是颇长的一个跨度；人能关心至此，则此中夜无眠可知。“帘幕垂”言闺房中密帘遮护。帘幕“垂”罢了，其中情面事若何，还没有可知。“银河转”而冠以“天上”，是平常言语，“帘幕垂”表说是“人世”的，却显分歧平常。“天上、人世”对举，就有“人天远隔”的含义，份量马上繁重起来，仿佛此中有沉哀欲诉，词一路笔就先声夺人。此词直述夫妻死别之悲怆，字面上虽似安静无波，内里则暗潮澎湃。
前两句蓄势“凉生枕簟泪痕滋”一句。至直泻无余。枕簟生凉，不单是说秋夜气候，而是将孤寂凄苦之情移于物象。“泪痕滋”，所谓“悲从中来，不成隔离”，至此不能不悲痛暂歇，人亦劳瘁。“起解罗衣聊问夜何其”，本来是和衣而卧，到此解衣欲睡。但要睡的时候已是很晚了，开首的“银河转”已有暗示，这里“聊问夜何其”更明言之。“夜何其”，语出《诗·小雅·庭燎》：“夜若何其？夜未央”、“夜若何其？夜未艾”、“夜若何其？夜绣（向）晨”，意思是夜深邃深挚已近早晨。“聊问”是本身心下估计，此句状写词情面态。情状已出，苦衷亦露，词转入下片。
下片直接抒怀“翠贴莲蓬小，金销藉叶稀”为过片，策应上片结句“罗衣”，描画衣上的花绣。因解衣欲睡，看到衣上花绣，又生出一番思路来，“翠贴”、“金销”皆倒装，是贴翠和销金的两种工艺，即以翠羽贴成莲蓬样，以金线嵌绣莲叶纹。这是贵妇人的衣裳，词人一向带着，穿戴。而今重见，在夜深孤单之际，不由想起悠悠旧事。“旧时气候旧时衣”，这是一句极平常的白话，惟有身历沧桑之变者才能体会此中所包括的很多内容，很多豪情。“只有情怀不似旧家时”句的“旧家时”也就是“旧时”。秋凉气候如旧，金翠罗衣如旧，穿这罗衣的人也是由畴前糊口过来的旧人，只有人的“情怀”不似旧时了！平常言语，频频朗读，只觉字字悲咽。
以平常言语入词，字字句句熬炼精致，平常白话协调入诗。这首词看似平平平淡，只将一个才女的心思娓娓道来，不惊不怒，却动人至深。
总之，不管是李清照前期的词仍是后期的词，在抒怀艺术上都表示了很高的成绩，深入的思惟内容经由过程完善的艺术技能表示出来，构成了一种属于她本身的气概——易安体。为词苑增加了活力，同时也为儿女作出了楷模，在词的创作实践上标新立异。李清照的词在说话方面有着很高的成就，长于应用通俗的说话铺成极为精致、细腻的画面，婉约清爽、豪宕深邃深挚，而又意境高远。另外，她也精晓乐律，所以她的词音调协调，音韵传播。易安的词已构成光鲜的个性风神。
论李清照词的艺术特点
李清照的词婉约、清爽、忧愤、深邃深挚。李清照的词，倾吐竭诚情，善用白描法，熔炼家常语。前期的词，首要描述少女、少妇的糊口，多写闺情，吐露了她对恋爱糊口的神驰和分袂相思的疾苦。后期的词，多叹伤出身，有时也吐露出对华夏的纪念，以表达她的爱国思惟。李清照的文学创作具有光鲜怪异的艺术气概，居婉约派之首，对后代影响较年夜，在词坛中标新立异，称为“易安体”。
竭诚情：李清照的词，都包容着她竭诚的豪情。或是表示竭诚的夫妻之爱，或是对丈夫的忖量之情，或是南渡以后，面临国破家亡所发生的一腔爱国主义情怀。一如她前期的作品《醉花阴》，寄给在外作官的丈夫，表示词人在重阳佳节独守空闺，忖量丈夫的孤寂愁绪。
白描法：李清照的词，很善于应用白描的手法，这是她用来抒发竭诚豪情的主要方式之一。一如她的《浣溪沙》，以白描手法写了熏喷鼻、花钿、斗草、秋草等典型的少女时期的事物，不加衬着，所抒发的爱春惜春的表情却跃然纸上。
家常语：李清照的词在说话方面有着很高的成就，把一些家常语熔炼在她的词中，不着陈迹。她长于应用通俗的说话铺成极为工巧、细腻的画面，婉约深细，而又意境高远，让读者只见其外表的朴实，而见不到朴实下锤炼的功夫。 一如她的《念奴娇》一词中，应运而生的平常白话就良多，却能做到“皆用浅俗之语，发清爽之思，词意并工，闺情绝调”。
李清照诗词成绩
李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），号易安居士，汉族，齐州章丘（今山东章丘）人。宋朝女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
李清照诞生于书喷鼻家世，初期糊口优裕，其父李格非藏书甚富，她小时辰就在杰出的家庭情况中打下文学根本。出嫁后与夫赵明诚配合致力于字画金石的汇集清算。金兵入据华夏时，流寓南边，际遇伶丁。所作词，前期多写其落拓糊口，后期多叹伤出身，情调感伤。情势上善用白描手法，自辟路子，说话清丽。论词夸大协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，否决以作诗文之法作词。能诗，保存未几，部门篇章感时咏史，情辞激昂大方，与其词风分歧。
诗词创作、诗词理论颇佳有“千古第一才女”之称
李清照的词十分重视乐律音调的协调美。她的词给人一种旋律美好，富于豪情转变和韵味稠密的美感。李清照很正视乐律声字，夸大“协律”，但在创作中又不受束厄局促。节拍是组成诗歌音乐协调美的一个主要身分，李清照长于应用错综转变的音调韵律的分歧节拍，来表达升沉转变的思惟豪情。如《声声慢》这首词在音调艺术上的年夜胆立异，是宋词中独一无二的。不但在单调上表示出凹凸升沉、顿挫抑扬、协调动听的节拍感，同时，在豪情上也层层深切，把人物豪情的内涵心理转变进程恰如其分地表示出来。李清照词不但在叠字应用方面具有美感，并且在叠句和偶句应用上也具有美感。
首要作品：
《声声慢·寻寻觅觅》、《一剪梅·红藕喷鼻残玉簟秋》、《夏季绝句》
李清照的词有何成绩？
李清照，宋朝婉约词派中成绩最高者
以具体作品为例，阐发李清照词的艺术特点
李清照，济南章丘（今属山东）人，自号易安居士。宋朝女词人，婉约词派代表。初期糊口优裕，与夫赵明诚配合致力于字画金石的汇集清算。可是金兵入侵以后，糊口流离失所，际遇伶丁。所之前期写的词比力清爽落拓，后期的词就显出个一个女词人的多愁善感。对出身的感慨，对华夏的纪念。由于在分歧的期间有纷歧样的糊口履历，所以她的词在分歧期间显示出分歧的艺术气概，可是都饱含了李清照的真情实感。本文将从以下四个方面来浅谈一下李清照词的艺术特点。
1、坦直年夜胆与委宛涵蓄的抒怀艺术
在抒怀体例方面，直接抒怀是李清照词抒怀体例的最凸起的特点，可是也不缺委宛涵蓄。有“婉约之词宗”之称的李清照也有本身的婉约的抒怀特点。读李的词，我们会较着地感受到此中的婉约之风，词人长于从女性的心理动身，遴选女性在怅然苍茫时轻易联想到的事物，以女性独占的细腻的笔法加以组织，因此别有一番品格。而表现其婉约词风的诸多作品中，首推《声声慢》，词中表示出的那种哀婉的凄苦之情，读来更动容。结尾“此次第，怎一个愁字了得！”凄苦之情一波高过一波，到此飞腾，戛但是止。如许的词，就是把本身的生命原本来当地烙在了纸上，字里行间无不流露着作者的血泪。它的线索是若隐若现的时候，串接客不雅事物，作者步履及感情的转变，都经由过程事物表示得极尽描摹，委宛而涵蓄。在委宛涵蓄中，李清照的词也不乏坦直，操纵白描的手法直抒胸臆，透露心里的真实感情。如：《一剪梅》：“花自漂荡水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消弭，才下眉头，却上心头。”这是词的下阕，直接抒写本身的拜别情感和相思之苦，这也表现了李清照抒怀年夜胆，强烈，坦直。李清照也写了良多来抒发国破的忧伤之情。她的词《蝶恋花》“长夜恹恹欢意少，认取长安道。”长安是祖国的意味，词人以为“空梦长安”而长夜欢意少，一个“空”字，领起全梦，将女词人忖量祖国的满腹情愁抒发得极尽描摹。而在她的诗作《夏季绝句》中，经由过程诗句“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不愿过江东。”这词年夜胆而坦直地抒发了作者的爱国之情。李清照的作品中，诗作占少数，可是大都吐露豪壮鼓动感动的爱国主义感情，她的词被后人视为“绝似苏辛派”“无一毫女儿态，自是北宋气概。”这首词可以说恰是李词人弘远的抱负，非凡的理想，勃勃的大志，炽烈的爱国情怀的天然吐露与抒发。李清照在抒怀方面，不管是抒发本身的出身凄苦之情仍是抒发本身的爱国之情，都是在委宛中带着直接，抒发本身的思惟豪情，如许的抒怀体例更能让读者通俗易懂。
2、天然清爽的说话
李清照词的说话特点是平易清爽的天然美，委宛盘曲的涵蓄美，协调流转的音乐美，浓淡适宜的绘画美，而清爽的天然美是李清照词最凸起的说话艺术特点。李清照以本身怪异的说话气概，承“花间”之婉约去“花间”之俗媚，用清爽天然的鄙谚，白话化乃至方言入词，使词语代“俗”而来的清爽的，天然的清词真语，清爽浅俗，浑成年夜雅。
李词人在说话方面长于用叠字，白话化。如她的词《声声慢》： 寻寻觅觅，冷泠清清，凄惨痛惨戚戚。乍暖还寒时辰，最难将息。 三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？
雁过也，最悲伤，倒是旧时了解。满地黄花聚积，惟悴损，现在有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到傍晚、点点滴滴。 此次第，怎一个愁字了得？
词的起头用了叠字来到达说话上的音韵美，并且用叠字，加倍强了说话的白话化，读起来琅琅上口，有光鲜的节拍感。也把情况进行了极致的衬着，死力的反应出作者心里的孤傲、凄苦与辛酸，从而增强了词本身的抒怀性。到下片“到傍晚点点滴滴”又用二组双声叠字，与开首的十四个叠字相对应。情况的凄、冷、清心里凄、惨、戚，情况与心理的各种情感交叉在一路，自始至终。固然这词用了浅显的文字，却给人一种琅琅上口，通俗易懂的感受，加倍增加的词的简单性，让词显得加倍的清爽天然。再以下面的文句：
生怕离怀别苦，几多事，欲说还休。《凤凰台上忆吹箫》
牵牛织女，莫是离中，甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。《行喷鼻子》
于今蕉萃，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。《永遇月》
被冷喷鼻消新梦觉，不准愁人不起。《念奴娇》
上面这些都是浅近易懂的常语清爽天然，俭朴无华，可包含极为丰硕的内容。如同琼浆，越品越感觉其绵厚芳醇，与冶艳喷鼻丽的花间词风判然不同，使读者线人一新。明朝杨慎《词品》中评论说：“以故为新，以俗为雅者，易安先得之矣。”如她的《声声慢》中，“守着窗儿，独自怎生得黑。”“此次第，怎一个愁字了得。”与上面的例子都是化浅白为清爽，化俗俚为挚词。清朝彭孙鸿在《金栗词话》里评到“皆用浅俗之语，发清爽之思，词意并工，闺情绝调。”如李清照的词《一剪梅》：“花自漂荡水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消弭，才下眉头，却上心头。”词人能把浅俗的文字，构成极为清爽光鲜的文句，以平常语缔造不平常的意境。让人读来，更是心驰神荡。通篇浅白说话，发生的清爽工巧，竭诚动人的艺术结果却禁不住为后人称道。词中的谴文句，自然率直，缔造了以平常语为首要特点的文学说话，真所谓“以浅俗之语，发清爽之思。”李清照用浅近天然、俭朴无华的说话，缔造了耐人寻味的美好境地，恰是“其淡语皆有味，浅语皆有致。”她独具匠心，出格是长于缔造这类平平而绝妙的境地，这应当是李清照词作说话中最凸起最主要的艺术特点了。
3、持重典雅的词品
李清照的平生履历了良多个阶段，从优裕轻松的糊口到丈夫的离去，最后国破家亡，她平生曲折，挫折不竭。她仍然不平不挠，虽然糊口有良多的不如意，可是她却以本身怪异的个性，出众旷世的才调，敏感深悟的思惟，高洁的人品，作了良多清爽婉丽的词作流芳后代。李词人用她高洁的人品写出了让人感觉清爽天然的词作，也让我们读懂了她那持重典雅的词品。
在李清照成婚之前就有了个性光鲜的性情。如她的一首词《如梦令》：“昨夜风疏雨骤，浓睡不用残酒。试问卷帘人，却道海棠照旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”用平常糊口的小事，经由过程简单的对话，反应出少女作家对年夜天然的敏感和酷爱，吐露出她是一个乐不雅向上，无忧无虑的少女性情。
可是跟着春秋的长年夜，有了婚姻以后人的思惟产生了转变，并且在婚姻以后又有了比力盘曲的糊口路径，从一个少女到一个少妇，从安宁的家庭到一个骚乱的国度的情况，词品也有了相对的转变，她本身的人品也逐步的构成。词品也从一个无忧无虑的清爽到持重典雅的境地。履历了那末多的风风雨雨，李清照没有安于现状，而是上升到另外一个更高的境地。她能爱护保重本身的存在，保重本身的人格，她不像那些心灵薄弱虚弱的人做小服低，自轻自贱，这是她性情成长的条件。是以，她笔下的形象（例如木樨）就很天然的显示出一种极其狷介，很是自夸的情调，如《鹧鸪天》：
昏暗轻黄体性柔，情疏迹远只喷鼻留。何必浅碧深红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事昔时不见收。
作者用果断的语气，一种自视非凡的豪放气势，跃然纸上。指出：“何必浅碧深红色，自是花中第一流。”词人的这类昂扬的自傲，在其文学创作上获得了印证：宋人王灼在《碧鸡漫志》中说：“若本朝妇人，当推文彩第一”胡云翼说：“词家之有二李，李后主与李清照，真是词中的‘双圣’。”这是李清照在少妇期间最完善的喻写。她笔下的白菊，更是以清丽、萧洒的个性而称奇一世，如《多丽》：
小楼寒，夜长帘幕低垂。恨潇潇，无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似贵妃醉脸，也不似孙寿愁眉。韩令偷喷鼻，徐娘傅粉，莫将对比未别致，细看取，屈平陶令，风味正适宜。轻风起，清芬酝藉，不减酴釄。渐秋阑，雪清玉瘦，向人无穷依依。似愁凝汉臯解佩，似泪洒纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教蕉萃瘦芳姿。纵珍惜，不知从此，留得多少时。情面好，何必更忆，泽畔东篱。
这支白菊如斯狷介、孤独、历尽沧桑，不减清奇，它分歧凡俗，截然区分于那种浓施粉黛，搔首弄姿的造作。她赏识的不是人工美、装潢美，而是人格美、天然美：“细看取，屈平陶令，风味正适宜。轻风起，清芬酝藉，不减酴釄。”在年夜天然无情地摧残下，它仍然情致深深，一点儿也不缺少情面味儿，愈发楚楚动听：“渐秋阑，雪清玉瘦，向人无穷依依。”毫无疑问，李清照笔下的木樨、菊花，恰是她本身傲岸、自负、刚正的性情和自力人格的化身。
纵不雅李清照的平生，她的履历在词中都有所表示。前期——少女期间的无邪、活跃、年夜胆、率性、闲适大雅；中期——少妇期间，糊口简朴，在甜美的糊口中带有着一股多愁善感，同时，也吐露出她对恋爱的忠贞；后期——晚年期间，固然愁苦极重繁重，漂泊海角，但她顽强、英勇，有着强烈的爱国意识。这些性情的特点和思惟意识会聚了她不染纤尘的高尚的人品。从而奠基了她词道德尔持重典雅。
4、情真意切的意境
李词人写的作品之所以能感动读者而引发共识，除词生齿语化的说话，还有词人所缔造的真情义切意境。李清照写的词都是反应她实际糊口的点点滴滴，都是词人糊口中的真实写照此中抒写的国恨家仇，都是发出词人本身的心里的设法。如她写的《一剪梅》、《醉花阴》、《声声慢》、《武陵春》、《永遇乐》这些到处颂扬的词作中所缔造的意境，若是词人没有真情实感，词人绝对写不出如斯深入的文句，并且还引发泛博读者的共识。
李词人词中的事物都不只是一个客不雅存在的事物，并且仍是活生保存在的，怪异的艺术形象。好比她笔下的海棠不是他人口中的海棠，李词人笔下的海棠花是“绿肥红瘦”的；而落花也不是他人那样描述的落花，而是“拥红堆雪”的落花。还有“暗明灭”的青灯，有“袅残烟”的玉炉，有“玉骨冰肌”的双银杏，有“初斜”的皎月，有“上窗纱”的残月，有“满西楼”的弯月，还有“不与群花比”的寒梅等等这些意象，都显出词人的怪异的特点，她凭着丰硕的联想，独到的运笔，以女性独有的体味和情怀，把人物心里世界的所有抽象的豪情细腻温婉地但是又十分深入地借助天然景物加以形象化，具体化。梅花是易安词中常常呈现的一种意象。宋朝女作家用本身的灵心慧性 , 饱蘸浓情深意，描画出一枝枝劲拔挺拔、摇摆生姿的眼中梅、意中花，她们披雪戴霜，花魂月魄，浅笑迎日，挥泪风中 —这是宋朝女性作家缔造的文学审好心象，也是女性个别生命保存经验的诗意描写。而李清照笔下的梅花给人的则是另外一种感受，如“年年雪里 ,常插梅花醉，挪尽梅花无好意,博得满衣清泪”（《清平乐》）,“睡起觉微寒,梅花鬓上残”（《菩萨蛮》）,“笛里三弄,梅心惊破 ,几多游春意”（《孤雁儿》）,从这类意象中，我们可以感触感染到女词人对梅花一类洁美本质的器重 , 表示出一种孤傲人的感伤。这类感伤固然在词中若隐若现，可是无处不在而且因为词人一向的对人生题目的深入思虑,近似老庄的寻求静逸,超脱红尘,自我摆脱的达不雅信心，使得她在描述感伤情怀时,常常利用一种自我摆脱性质的开宕之笔,老是含蕴有必然自我摆脱的要乞降气概气派。所以李清照笔下的格高韵远的梅之意象,固然没有以松柏自居的伟年夜作家的豪放派头,但也总渗入出一种无可何如的感伤情调,这些美的意味体,常常老是处在摇摇欲坠,美质难久的要挟傍边。
李清照词意象审美特点含蕴有艰深的思惟内在和意,是李清照富赡的心里世界和客不雅世界相融会、堆积的具体表示,是精力内容和物资情势的同一,李清照词中的意象意境高远,气概怪异,依靠遥深,措语忠诚,运笔空灵,别有一番六合，有着极高的审美价值。词人的词作良多都融入了本身的思惟豪情，包括着丰硕的思惟内在，表示出词人极其执著和较高条理的审美寻求。
总之，李清照在她的平生中给我们留下了良多到处颂扬的词品，在艺术特点上面的创作手法良多都值得我们去鉴戒，让今天良多的诗歌创作者鉴戒。更可贵宝贵的是，她可以去除基层市平易近的粗鄙，又能阔别那时词坛的艳词丽语，真正做到化俗为雅。品易安的词，让人不由得想起李煜的“问君能有多少愁，好似一江春水向东流。”还有李白的“举头望明月，垂头思故里”如许的已化为平常用语的千古名句，感慨于他们词的想象力和缔造力。
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