李清照《声声慢·寻寻觅觅》是最引人注意、最受好评的运用叠字的词。词中有九组十八个字的叠字，特别动人的是上片第一韵三句，七组十四个字：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。句句叠字又夹有双声，不愧修辞高手的大作，措词之妙，用字之大胆，表达之尽兴，让人惊奇而叹服。
中国古诗从《诗经》开始，叠字、重复、复叠、错综等修辞手法并不少见，但古词中这些修辞手法运用不是很多，偶尔出现，让人很有新鲜感。
比较早的叠字词是敦煌曲子词中的一阕《菩萨蛮》：
霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。灼灼野花香，依依金柳黄。
盈盈江上女，两两溪边舞。皎皎绮罗光，轻轻云粉妆。
这阕词描绘出一幅女子在春江美景中载歌载舞的动人图画。上片第一韵两个七字句，分别都有两组叠字，“霏霏点点”写雨，很形象，又有动感；“双双只只”写鸳鸯雌雄形影不离，特点抓得很准。“灼灼”，野花之色，“依依”，状柳丝之貌，是诗中常见的措辞，容易理解。下片两韵四句，“盈盈”形容女子身段轻盈飘逸，“两两”说明舞蹈队形，“皎皎”形容女人衣着光鲜惹眼，“轻轻”描绘女子淡妆轻抹的素雅。
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这阕词不知是民歌还是文人加工民歌而成的，很见艺术功夫。上片写自然景色：雨后天晴，清新明丽，嫩柳飘黄，山花烂漫，彩色的鸳鸯双双对对嬉戏水中，点活了一片春光。下片写人物活动：一群姑娘体态轻盈，衣着艳丽，在水边歌舞，使充满生机的大自然更加增添了无限的娇艳。造化神奇，使人不禁感叹：生活多么美好！
这阕词在语言上除了叠字这个特点之外，还有一个明显的特点就是通俗明白的口语化。全词只有四十四个字，却生动地画出了一幅诱人的春江美女图，让人惊叹民间语言的表现力。
和这阕词类似，甚至可能有模仿因素的一阕词，是南宋初期葛立方的《卜算子》：
袅袅水芝红，脉脉蒹葭逋。淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。
这阕词写赏荷饮酒的雅趣。语言上也是句句有叠字。全词四十四字，叠字占了十八个。词人用“袅袅”、“脉脉”、“盈盈”、“叶叶”从不同角度写荷花的形态。“袅袅”形容荷花如烟似霞般艳丽，且有漂浮的动感，这是贯穿全词的主色调；“脉脉”本是写人含情不语的样子，此处迁移在荷花身上；“盈盈”本是形容少女体态轻盈，步伐飘逸的样子，此处也同样赋予荷花，把荷花幻化为多情的美女，具有令人心跳的魅力。“淅淅”、“淡淡”、“疏疏”这三组叠字分别写风、烟、雨，可谓准确传神，给常人几乎不在意的很普通的自然景象染上一层情感色彩，使之仿佛与人相通、相融，能在一起轻歌曼舞。“草草”、“细细”写人的动作情态。“草草”是情不自禁甚至是急不可待的一种冲动，要与荷花仙子举杯共饮。把荷花状似小船的中间凹四周翘的“叶叶”花瓣当酒杯、酒船，细斟慢饮，让映染着花色流光的酒液慢慢流入口中，此时不知是酒醉，是花醉，或是人醉！
另有几阕用重复、复叠修辞手法的词，也很有趣。
一阕是两宋之交吕本中的《采桑子》：
恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时？
一阕是南宋末署名无名氏的《长相思》：
去年秋，今年秋，湖上人家乐复忧。西湖依旧流。吴循州，贾循州，十五年前一转头。人生放下休。
再一阕也是南宋末无名氏的《一剪梅》：
漠漠春阴酒半酣。风透春衫，雨透春衫。人家蚕事欲眠三。桑满筐篮，柘满筐篮。先自离怀百不堪。樯燕呢喃，梁燕呢喃。篝灯强把锦书看。人在江南，心在江南。
上述三阕词中，如第一阕《采桑子》，很生动地运用了民歌重复歌唱，爱用比喻，语言浅显的艺术手法。上片两句“南北东西”连用，下片两句“暂满还亏”连用重复。上片第一句“恨君不似江楼月”与下片第一句“恨君却似江楼月”，只有一字之差，是复叠的修辞手法。词中女主人公月下思亲，把她思念的情郎比喻成“江楼月”，行踪漂泊，亏多圆少，可想而不可即。这种连用重复、复叠修辞手法的表现方式，能起到反复强调，加深印象，增加表现力的作用。
第二阕无名氏的《长相思》，写天地有序，世道无常。南宋末，奸相贾似道淫乱朝政，搞得天昏地暗，民不聊生。同样是秋天，现在却没有以往秋天丰收的喜悦，只能愁苦不堪地看西湖水不顾人间疾苦地流淌。十五年前贾似道迫害吴潜丞相，把其流放循州（今广东省惠阳），想不到十五年后，日月轮回，贾似道也戴罪贬谪循州，且被押送官打死，下场更加不堪。词人用复叠的修辞手法强调秋与秋不同，吴循州、贾循州在官场宠辱不同，可最后的下场却惊人地相似。在用这种修辞手法加重讽刺意味之后，词人唱出五字劝世歌：“人生放下休！”于是这一主题就得到了很好的突出。
第三阕无名氏的《一剪梅》，大量使用复叠句式，达到回环往复、一唱三叹的艺术效果。词中“春衫”、“筐篮”、“呢喃”、“江南”四组词分别在前后句中重复出现两次，但这不是简单的词语重复，语句的意思并不重复。这是复叠的修辞特点，即句子在文词上部分相同，但内容不重复。且看“风透春衫，雨透春衫”，虽然写的都是春衫被透，但一是风透，一是雨透，前者为初，后者更甚。后边“樯燕呢喃，梁燕呢喃”，虽然都是燕子呢喃，但一是樯燕，一是梁燕，巢穴不同，又各有区别。
下面再看几阕采用复叠修辞法，又近似民歌的讽刺作品。
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有一阕署名醴陵士人的《一剪梅》：
宰相巍巍坐庙堂。说着经量，便要经量。那个臣僚上一章，头说经量，尾说经量。轻狂太守在吾邦。闻说经量，星夜经量。山东河北久抛荒。好去经量，胡不经量。
词中“经量”一词的意思是丈量土地，指的是南宋末奸相贾似道为最大限度地搜刮民财，在全国推行“经界推排法”，由官府重新丈量民田，然后按田地尺寸确定税额，勿使点滴遗漏。这一举动遭到了早已不堪忍受重利盘剥的中下层人民的强烈抗议。这阕词上下片十二句六十个字，有八句重复使用“经量”这个词，但内容绝不重复，分别把宰相、臣僚、太守的丑恶形象刻画出来，把百姓的愤怒表达出来。
另一阕同时期署名杨佥刺（官职名）的《一剪梅》也很有批判性：
襄樊四载弄干戈，不见渔歌，不见樵歌。试问如今事若何？金也消磨，谷也消磨。《柘枝》不用舞婆娑，丑也能多，恶也能多！朱门日日买朱娥。军事如何？民事如何？
这阕词同样控诉兵荒马乱的世道，控诉贾似道对内高压剥削、对金卖国投降的罪恶行径，最后甚至质问祸国殃民的贪官污吏们，把好端端一个国家的军事、民事搞成了什么样子！
这是一种大胆无畏的社会批判。果真，十来年后，南宋灭亡了。
这阕词在艺术特点上，照样采用复叠修辞方式，强化语句，突出内容。与上一阕《一剪梅·宰相巍巍坐高堂》不同的是，上下片八个四字句都是前后句三字重复，只变了一个字。与前后句两字重复，变换两个字相比，似乎更难一些。
最后再录一阕南宋后期，官至工部侍郎的大文人刘克庄的自嘲词《一剪梅》：
陌上行人怪府公，还是诗穷，还是文穷？下车上马太匆匆。来是春风，去是秋风。阶衔免得带兵农，嬉到昏钟，睡到斋钟。不消提岳与知宫，唤作山翁，唤作溪翁。
这阕词是刘克庄写自己出任袁州太守，只到任几个月，就因为火灾被弹劾罢官。心中的不满情绪用谐谑的文笔表露出来，是悲苦戏说，深意浅说。
词的上片借路人之口诙谐地询问刘太守：为什么春天才来，秋天就走，刚才下车坐衙行政，板凳未坐热，马上又关门上马走人，像唱戏过台一般匆匆来去。路人明知刘太守是诗文才子，罢官肯定另有官场隐情，却故意从不相干的方向去追问，是因为作不出诗还是写不出文而丢了官职？让人滑稽好笑。
词的下片是词人自己站出来说，罢官也没什么，倒还因祸得福，免去了兵家农家和一切繁杂的政务，无事一身轻，可以尽情地从早玩到晚，放心地从天黑睡到早饭时间，就是当今说的玩到疲劳处，睡到自然醒。如果非要管事，那就封一个游戏宫观的主持，只负责游玩。天天纵情山水之间，以山翁溪翁自适自乐。
词中上下片八个四字句，以前后两句为一组可分为四组，上片第一组“还是诗穷，还是文穷”，前后句三字相同，只变了一个字，把“诗文”二字拆开说，有故意逗趣的作用。第二组“来是春风，去是秋风”，前后句变换两个字，一来一去，都落在风上，不同的是一春一秋，让人感到去得悲凉。下片第一组四字句“嬉到昏钟，睡到斋钟”，和上片第一组相比变换了句子结构，却不易察觉变成了两个字同两个字异，倒觉得很有情趣。第二组“唤作山翁，唤作溪翁”，前后句三个字相同，一个字不同，在结构上与上片第一组相同，突出了山水乐趣。
