李清照的这首词，开篇一问就惊艳众人，彰显千古第一才女的实力！

在读书人的幸福指数偏高的宋代，李清照可以称得上是神一样的存在。正如一位学者所说：

李清照之美，性情第一，诗词第二。

之前小赫赫想大家介绍过李清照在早年间的一首词：李清照的早年作品，写出豆蔻少女萌动的爱情，最后一句生动极了！

早起李清照的词风多体现了少女闲暇时分出外游玩的快意，随着宋朝偏安一隅，李清照与丈夫赵明诚背井离乡，迁居外地，她的词风也随之改变，变成了让男子都感到惭愧的颇具胆识的“硬汉”之气。与一般的才女相比，李清照是颇有胆量的。这一点体现在李清照敢于用：

生当作人杰，死亦为鬼雄。

来鄙视自家丈夫，更加体现在敢于用：

千古风流八咏楼，江山留与后人愁。

来讽刺南宋朝廷上。

李清照的这份胆量，不仅用在写实方面，更是用在了填词上。填词时，李清照的选择也是比较苛刻，一些软塌塌的词牌根本不会放在眼里，经常会模仿一些高难度的词牌。

比如欧阳修的《蝶恋花》，李清照将该词的第一句“庭院深深深几许”写成了名篇《临江仙》。

庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。

还有唐代诗人韩偓曾经有一首名不见经传的《偶见》，在李清照引用模仿之后写就了著名的《点绛唇》，瞬间火了，这也算是翻唱带火原唱的最早的范例了。

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

看官们看到这里是否对李清照的“翻唱”艺术佩服无比，别着急，这些对于今天小赫赫要为大家介绍的这首词而言，都是“洒洒水”。

“丑奴儿”牌下有不少名家之作，其中包括辛弃疾、秦观、李煜等人的经典，尤其是辛弃疾的那首更是人尽皆知：

爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。

李清照在填词时，显然对词牌子就不太满意，因此在词牌中添加了2个字，完成了一首《添字丑奴儿》：

窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有馀清。伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。

此词作于丈夫赵明诚去世不久。正逢不惑之年的李清照，流离失所，在一个秋雨之夜，想到了往事、故人久久不能入眠，写下了这首词。

全词开篇和结尾都别具一格，堪称翻版中的经典。

窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有馀清

开头就惊艳众人。

这棵大芭蕉究竟是谁种下的，竟然把整个庭院给遮盖了起来，本来就阴暗的院子现在更加不见阳光。再看看，芭蕉树上的叶子，蕉心长卷，一叶叶，一层层，不断地向外舒展，布满了这个深深的庭院。芭蕉满庭，这是一派典型南国秋天的风景，因此这一句不仅交代了李清照所处的位置，也奠定了整首词的基调：愁。

庭院的芭蕉叶一片片相互依恋，可看看自己，却独身一人，听着这绵绵秋雨，怎能让然不惆怅、不伤感呢？

伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。

外面的秋雨绵绵，一夜不断，心里的愁滋味更是渐入眼角，听雨思人，睹物伤情，内心的愁顿时变成了流在枕间的泪水。我这个本来属于北方的人，却呆在这南国，本就不适应，外面的芭蕉和夜雨又来和自己作对。

万般无奈之下，李清照索性不睡了，披上衣服，起来听雨，看着秋雨能闹到何时。

句尾的“不惯”与开篇的“谁种”对应，处处令人怀念北国，抒发着自己的思乡之情。

吉林大学教授喻朝刚《宋词精华新解》：

此篇写于南渡以后。词人因见芭蕉而起兴，触景伤怀，抒发了流落异乡、怀念故土的寂寞愁苦之情。李清照这种背井离乡的寂寞凄楚之感，产生于国亡家破夫死以后，不同于平常环境中的羁旅行役和离情别绪，具有深广的现实意义。当金兵入据中原后，被迫离开故土、逃亡南方的“北人”，何止干千万万！

难得的是一位女子竟有这样的家国情怀，该词意义深远之外，而更难得的是李清照 在原词牌中添加了2字却保持了格律的工整。

在李清照写完这首词后，两宋再无名家用这个词牌。