李清照是北宋文坛上成就最高的女词人，这位巾帼女词人的出现令南渡词坛放出奇异的光彩，打破了“男子作闺音”的格局，把女性的柔情美、诗人的才学气与男性的阳刚美结合为一体，形成独特的艺术风格，对中国古典诗词的发展产生深远影响，被后世誉为“婉约词宗”。本文试通过李清照词情感的真挚、语言的素雅和词境的双重性三个方面来探析易安词风。
真挚的情感：望夫词中生动的展现个人的情感历程
宋词继承了晚唐五代以来柔软婉约的审美规范，多抒写男女之间的相思爱恋和离情别恨。以晏殊、欧阳修、柳永、周邦彦为代表的宋代词人均是男性，他们多将自身流连酒楼的感受通过词展示出来，虽有柔情感伤，却少了那种真情经历。而李清照的出现，却打破了以男性写艳情幽怀的格局，站在女性的角度上写自己的爱情悲喜，展示个人的情感历程。
李清照在18岁时与赵明诚结婚，婚后虽拥有着举案齐眉的婚姻生活，可当时的党争交加，赵家仕途衰败，赵明诚喜好金石文物，在家族没落的景况下不得不参加科举考试，在及第出仕之后，夫妻暂离，这给李清照的生活添上了厚重的相思之情，于是她把这种愁思弹奏出一首首略带苦涩和幽怨的望夫词，如《一剪梅》中写道：“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”
李清照
赵明诚在出仕之后，李清照独居的日子并不好过。易安在词的开头便交待了与丈夫分别时间之长，池塘的红藕凋零了，秋天的萧瑟愈加浓厚，而丈夫却不在身边。在这苦闷的日子里，开朗的李清照开始走向大自然来拓展胸襟，消解烦闷，一人去湖边乘着木舟飘荡直到深夜。“花自飘零水自流”承上启下地写出年华的流逝与离别的感伤；而“一种相思，两处闲愁”更是推己及人地写出了“相思的双面性”，道出了二人情感的心心相印。这种白描手法自然表露情感的创作特点被清人王世禄在《神释堂语》中评价道：“非如周邦彦、姜夔等着意雕琢，造语达情，而是肆意落笔，能尽其怀，达混成地步，如清水区芙蓉，天然去雕饰。”
真情是宋词的精髓，在李清照的词作多以“望夫”为主，表达对丈夫的深切思念。她早期的望夫词多借助移情自然的手法，借助花草植物寄予细腻的情感，更善于选取自己日常生活中的起居环境、细节、行动来展示自我的内心世界，表现出独特的离愁之苦，显然具备其他男性词人无法比拟的精致。
素雅的语言：别开生面的语言具有极高的创造力
易安词的语言组合独具艺术特色，清新自然而富有表现力，堪称语言大师。李清照善于从生活中发掘富有诗意的情感，更能够从口语、俗语、俚语中挑选出平易近人的词语来表达复杂微妙的心理变化和情感流程，使人读起来能够联想到那些日常画面。如《醉花阴》中写道：“薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。佳节又重阳， 玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂， 帘卷西风， 人比黄花瘦。”
这首词写于重阳节，这一天本是家人团聚的日子，可二人却身处两地，李清照也无心过节，词以日常气候开篇，引用通俗易懂的生活特征，如“薄雾”、“云”、“金兽状的香炉”、“瓷枕轻纱”均是闺阁中的摆设和节日的庆祝特征，可一个“凉”字却道尽离别的苦涩。于是，便饮酒消愁，对菊孤饮，直到黄昏，风吹过来，联想到此刻自己黯然销魂的模样，竟觉得自己比这菊花还瘦。花瘦是天然形成的，而人瘦却因相思成疾，人解花语，花通人性，两种意象交加，竟然生出来别样的情怀。
李清照把这首《醉花阴》寄给远在外地的丈夫赵明诚，赵明诚读过此词竟然“忘食废寝三日夜，作词五十首，然后把易安词夹杂其中给朋友品评”。朋友仔细观看，说只有三句最佳。当赵明诚问及是哪三句时，朋友答道：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，可见李清照的语言功底极为深厚。
李清照
李清照多情婉约而不失豪爽，她爱得大胆真挚，又善于将一腔柔情通过婉丽清新的语言表达出来，这些语言一经她提炼便别开生面，精妙清亮。如《如梦令》中的“绿肥红瘦”展示了花在风雨侵袭后的凋零姿态；《蝶恋花》中的“柳眼眉腮”展示春风化雨、嫩柳初长的勃勃之势；再如《鹧鸪天》中赞美桂花“自是花中第一流”的别样审美，均是自然呈现草木之状，未沾染华丽色彩，创造出了如水墨画般的清秀意境，可谓是“人工天巧”。
词境的双重性：婉约中的丈夫之风，蕴藉着家庭的破碎与时代的苦难
北宋词坛上的南渡词人经历了宋徽宗、宋钦宗、宋高宗三朝社会由和平转向战乱的时代，而文人的作品中也明显体现出从前期的岁月静好转向漂浮不定的创作变化。靖康之难后，北宋灭亡，南宋在金兵的侵袭下建立，这种社会状况点燃了北宋文人的爱国之心，面临山河破碎、民众苦难、民族屈辱的时代困境，李清照作为巾帼词人，也开始为救亡图存呐喊，在她的词风中凸显出了男儿气概，将时代苦难与个人苦难融合一体，开辟了婉约词的新境界。如她在《声声慢》中写道：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”
《声声慢》这首词写于赵明诚去世之后，李清照也随着北宋的灭亡逃亡到南方，孑身一人的她深切感受到了人间的孤独和人生的乏味。早期的李清照看到大雁是思念丈夫的温情与慰藉，如今的她却只剩下“伤心”；早期的李清照看到花凋零是慨叹“绿肥红瘦”的天真烂漫，如今却是“满地堆积的憔悴”；从轻盈曼丽的望夫词，转变为沉郁哀痛的生死恋歌，易安词中蕴藉着时代的苦难。尾句的“愁”字，是她对人生乏味的愁，更是她对家国破败、民族灭亡的愁与恨。
李清照
李清照是闺阁词人，却展现了直刚之气，被誉为是“倜傥丈夫气”，脱去了“铅粉闺怨”之情。处于两宋交替之际的文人在家国破败之际，多处于死里逃生、得过且过的苟活之中，而李易安词却拥有少见的清醒与直率，彰显出强烈的自我意识，更体现出女性在时代苦难中的顽强坚毅，正如宋朝的王灼评价道：“自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也。”“其风至闺房发女，夸张笔墨，无所羞畏。”
李清照将刻骨的情思与浓重的愁怨结合一起，并未阻碍其词风超越尘俗的特点，而恰好是苦难磨练了李清照，促使其词格的高远，意境的绝妙，超越一般写闺怨之情的男性，可见李易安词虽压抑却自振，对哀怨却能自拔，虽凄苦却能自强，表达出词人真实的心历路程和国家命运。
李清照堪称北宋“婉约词宗”，也是中国古典文学史上最富才情的女词人，更是国际天文学界唯一一个用女性名字命名的银河系行星之一，这意味着李清照的词走向了全世界。易安词凭借着真实的情感打破了“男子作闺音”的文坛格局，生动地展示了个人的情感历程；又凭借别开生面的语言将自我的日常生活，通过俗语通俗易懂地展示出来，用别具一格的音律、平凡浅淡的自然之景展现内心微妙的情感变化；更在家国苦难的双重压力下，激发出顽强不息的爱国之心，扩大了词的意境，增添了婉约词的活力。
