李清照《武陵春》：看女豪杰怎样表现悲愁

李清照《武陵春》：看女豪杰怎样表现悲愁

　丁启阵

　风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。

　词作于宋高宗绍兴五年（1135），这一年李清照52岁，当时为躲避战乱，暂居浙江金华。

　双溪，据《浙江通志》记载，双溪，在（金华）城南，一曰东港，一曰南港。东港源出东阳县大盆山，南港源出缙云县黄碧山。东港、南港于金华汇流。从这首词我们知道，当时双溪景色不错，是坐船游览的地方。金人入侵，国土大半沦陷。但偏安一隅的人们，仍然需要放松，娱乐。

　关于词的风格，学者间有不同的说法。例如：

　俞平伯《唐宋词选释》：下片以舟轻借喻愁重，用笔轻妙。

　缪钺《灵溪词说·论李清照词》引裴斐文，谓李清照这首词的风格跟李煜的《虞美人》截然不同，具有婉转、轻灵、细柔等特点。

　唐圭璋《词学论丛·读李清照词札记》：通首血泪交织，令人不堪卒读。

　又《论李清照的后期词》：她那物是人非、触目生愁的叹息之声，却是和《声声慢》一样，也让人深深感到黑暗社会对她的摧残。

　对诗词的理解，见仁见智，不同的读者有不同的意见，本是正常现象。但是，差别如此之大，却也有稍加讨论的必要。

　首先，从词的文本内容看，作者意在表现家国变故造成的悲愁感慨，并无批评、揭露社会的意思。自怜有之，愤懑实无。

　其次，从词的表现手法看，“物是人非事事休，欲语泪先流”两句虽是心境的直接表露，但词的重心所在，却是下半阙的以婉拒他人泛舟双溪之约的方式，带出无心泛舟的理由，“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”。这个理由，因为使用了巧妙的比喻，而避开了血泪交织的沉重画面。

　再次，从李清照这一年的写作情况看，她并非一味沉浸在悲愁、痛苦之中，豪气干云的《题八咏楼》诗（千古风流八咏楼，江山留与后人愁。水通南国三千里，气压江城十四州）就作于同一年、同一个春天。

　总而言之，我不赞同唐圭璋先生的说法，而倾向于俞平伯、裴斐、缪钺诸先生的观点。

　这首词的最大亮点是愁的形象化——准确地说是重量化——表述。

　悲愁情绪在诗词中的形象化表述，李清照前后有如下一些著名的例子：

　李煜《虞美人》：问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

　贺铸《青玉案》：试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

　郑文宝《柳枝词》：不管烟波与风雨，载将离恨过江南。

　石孝友《玉楼春》词：春愁离恨重于山，不信马儿驼得动。

　董解元《西厢记》：休问离愁轻重，向个马儿上驼也驼不动。

　王实甫《西厢记》第四本第三折：遍人间烦恼填胸臆，量这些大小的车儿如何载得起。

　这些愁绪的形象化表述，各有妙处。把愁绪形象化、重量化，并非李清照的首创（郑文宝似乎是率先把愁绪重量化的人）。但是，论衔接的自然妥帖（由泛舟而“蚱蜢舟”而载不动，合情合理）、喻体的具体生动（舟名具体到蚱蜢，形象栩栩如生，别家都是车马驼等泛泛的类概念），李清照的手法明显优于其他诗人，诗句因而具有独特魅力。