李清照大俗大雅之词，却满含大悲大痛，成《宋词三百首》压轴之作

李清照拥有两种截然不同的人生，前半生泛舟歌舞，“倚门回首，却把青梅嗅”；后半生浮萍漂泊，“帘卷西风，人比黄花瘦”。

这是一种不幸，也是一种幸运，倘若李清照没有经历如此人间困顿，我们又怎能听闻这般灵魂捣词？

宋廷偏安、国土罹难，这已够在她细腻的心海里掀起巨涛波澜，可偏偏这时候丈夫又无耻做了逃兵，顿时她心中的山河也随着大宋一起崩塌了。

李清照决定各奔东西，她跟随迁移大军一路向南，受尽了坎坷，最终才得以在临安暂时歇脚。公元1150年的元宵佳节，李清照是在异乡异地独自一人度过的，就在这一天她写下了人生最为大俗大雅的一首词。

《永遇乐》

落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。

这首词被不少文人称一读便“为之涕下”，其伤今追昔的感伤力度决不亚于任何一首李词。此词很有特点，全篇用语极为平易，无复杂的手法或技巧，但却是大俗大雅，甚至于化俗为雅，没有一字说哀但哀情却溢于言表，以此展开了一场大悲大痛。下面我们就一起欣赏这一首词坛的大手笔之作。

李清照起篇就接连来了三个问句，第一问：人在何处？第二问：春意知几许？第三问：次第岂无风雨？这在同类作品中是很少见的。这三个疑问与“谢他酒朋诗侣”构成了上片的四处转折，即每一个转折的前两句都是写临安之盛，而转折则带有李清照个人强烈的悲伤色彩。

上片12句，每三句为一段，每一段的格式是：两句喜，一句悲。比如，“落日熔金，暮云合璧”，是说阳光昼如金、早月映晚霞，这本该是极其壮丽的景象，而李清照却以“人在何处”结尾，点明自己不属于这里，这里的一切喧嚣都仿佛与之绝缘。所以即便是有人驾着“香车宝马”来招呼她同玩，她也是不肯前往。

嗜玩如命的李易安居然谢绝了这种邀请，就好比饿了几天的狮子拒绝送到嘴边的美餐一样，要知道以前的她可是“沉醉不知归路”的家伙，有酒必喝、有场必到，可如今她再也没有心情。

两句喜跟一句悲的写作方式有一大好处，那就是能以临安客观的现实的热闹，对比李清照心中主观的思想的凄凉。四处转折最为生动的是第三段，李清照虽然亲眼看见了元宵节是“融和天气”，可她却淡淡一转：难道转眼间就不会骤降风雨吗？

我们自然清楚她所隐喻的是什么，是她跌宕起伏的人生，是那大宋王朝的命运，正如她笔下的元宵佳节一样，说不定突然就大变天，国破家亡，物是人非。

上片中李清照用客观与主观对比，下片中她用旧都汴梁与今都临安对比。

“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。”中州即汴京，“三五”即正月十五元宵节，李清照回忆起往昔，犹记得与闺门女子共耍闲暇游戏的欢快。那时的自己确是万般迷人，“铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚”，翠鸟羽帽，金丝雪柳，争济翘楚，那叫一个意气风发！

可如今，如今……“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。”人已憔悴，也懒得装扮，只好夜间出门，不让人看到此等狼狈模样。最好是连门都不要出，“不如向、帘儿底下，听人笑语”。

最后一句看似轻松，却又陡生波澜，这表明李清照一方面希望参与进这场盛世狂欢之中，去享受元宵盛况带来的慰藉，可另一方面她又害怕触景伤情，又想起往日的事情。对此她十分矛盾，只好采取折中之策，即自己不参与，而通过他人的欢愉悄悄地汲取来之不易的快乐。

这首词使用了当时大量的俗语，所以可称之为大俗，但其所呈现出的高雅意境却非寻常雅语可比，而其大悲大痛之处则不用小解明言了。或许正是出于对这方面的考量，《宋词三百首》将其收录为最后一首，成为压轴之作。