绍兴四年（公元1134年），李清照已经53岁了，此时，丈夫赵明诚已经病故，她孑身一人于离乱之苦中，在连天烽火中漂泊流离。
在这一年里，易安写出了她人生中最后一篇脍炙人口的词章《武陵春·春晚》：
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。 物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。 只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。
词调《武陵春》，又名《花想容》。
当时正在金华避难的李清照，选取《武陵春》为调名填词，是别具匠心的。
当年她与丈夫客居青州，在一定意义上也是避难，所以她曾把赵明诚称为“武陵人”。
再者，“武陵”二字，本来就有着丰富而深刻的文化内涵，熟悉陶渊明诗文的李清照，一碰到“武陵”二字，自然会想到其所含的“避难”之意。
整首词明白如话，浅显易懂：
风儿没有挟来泥土的芳香，因为花朵不再开放。心情黯淡，太阳老高了还不想梳妆。
物是人非，事事都叫人失望；话未开言，已禁不住悲泪流淌。
听说双溪还残存几分春光，也想去暂时排遣，荡舟溪上。只怕蚱蜢舟尖尖小小的船舱，无法把这许多愁意载装。
作为李清照一首写“愁”的名作，虽然写的是个人的情感，形单影只，万念俱灰，但个人的哀愁却以时代的深悲剧痛的为背景，这首词也就从侧面反映了那个动乱的江河日子的时代。
愁情，是人类的一种最普遍的情感，虽然愁情的内涵可能因人而有异，因时而不同，但人生不如意事之八九，极少能花好月圆，即使是月圆花好，但总不免有大大小小的缺陷，因此人生常常与遗憾甚至忧愁相伴而行。
在李清照之前，最著名的写“愁”名句有这么几个：
第一个就是李后主用长江水来比喻“愁”：
“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”
长江的一个特点是“滚滚无尽”，以此来比喻愁，让人犹如身临其境，仿佛看到那奔腾的长江水一泻千里，他的愁不仅多，而且没有尽头。
第二个就是北宋的秦少游，在《千秋岁》一词中写道：“春去也，飞红万点愁如海。”
这也是千古名句，用大海来比喻愁。
大海的主要特点是什么呢？是“浩浩无边”；用“愁如海”，来形容愁之浩浩无边。
还有一个是北宋的贺铸，他在《青玉案》一词中写道：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”
这里，他用三种事物来比喻愁。
“一川烟草”的特色是什么呢？是茂盛；
“满城风絮”的特色是什么呢？是缭乱；
“梅子黄时雨”的特色是什么呢？是“绵绵无绝”。
这是博喻，用三种事物来比喻愁之盛、之乱、之绵绵无绝。
在所有这些写“愁”的名句中，李清照能别出新意，说“愁”有重量。
她这个人很有创造力，不肯重复别人，她创造性地说：“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”
舴艋舟，即形如蚱蜢的狭长小船。
李清照恐怕这小小的蚱蜢舟载不动自己厚重的愁，这个比喻之奇、之美、之新，充分展示了千古第一才女的想象力。
可能也正是中年丧偶、国破家亡的凄凉境遇，才将她的才华激发到如此地步。
如果在街头邂逅了一位绝代佳人，你会因惊艳而铭记在心，在诗文中邂逅了这样的绝代佳句，你难道会无动于衷吗？
于是，后代词人又纷纷学起李清照的这句词，如：
董解元在《西厢记诸宫调》中说，“休问离愁轻重，向个马儿驮也驮不动”；
王实甫《西厢记》说，“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”。
他们确实将“愁”写了出来，由船装而化为马驮车载，但气象神韵却远远不能与李清照相比。
因为他们没有经历过李清照那么多的苦难，写出来的句子缺少个人体验，也不会让人印象深刻，反倒有东施效颦之嫌。
绍兴八年，宋高宗将“行在”定于杭州，改名临安，表示暂借江南一隅临时偏安一下。
又过了大约二十年，孑然一身的李清照怀着故土难归的失望，在异乡悄然辞世，享年逾七十。
这样的乱世、这样的际遇，还活到了古稀之年，易安的生命力可算顽强。
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