诗人李清照《点绛唇》，蹴罢秋千，起来慵整纤纤手

《点绛唇》·李清照

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

这首词其实脱胎于晚唐诗人韩偓的《偶见》：“秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。见客入来和笑走，手搓梅子映中门。”李清照虽然借鉴了韩偓诗，但面貌已大相径庭，从中可看出诗词体制的不同，也可清楚地看出通过作者之笔所塑造出的截然不同的两个女性形象。

韩偓的诗写道，秋千荡得累了，解下罗裙，要来一壶美酒，见有客至，笑着走开，却又手搓一支梅子停在中门。韩偓以写绮艳的香奁诗著称，这首诗所写，既非天真不染尘俗的农家女，也不是端庄的深闺女子的形象。李清照《点绛唇》所刻画的则是另一个截然不同的女性形象。韩偓的诗场面比较单一，李清照词的描写更为深入细腻、生动活泼，这正体现了诗词体制的不同，同时人物形象也发生了很大变化。

同样是荡完秋千，不再是解罗裙、索美酒，而是“慵整纤纤手”，揉了揉有些酸痛的手。这出自《古诗十九首》：“娥娥红粉妆，纤纤出素手。”李清照只是在创意上借鉴了韩偓，而在语辞的表达和意境的塑造上，则往往远溯汉魏。比如《古诗十九首》就是她常常借鉴的源头，而《古诗十九首》一向被认为是代表了东汉文人五言诗最高成就的古雅之诗。

“露浓花瘦，薄汗轻衣透”，用带露的花朵映衬着荡完秋千后带着汗珠的健康青春的少女。“露浓花瘦”，写花上结着厚重的露水，与“绿肥红瘦”一样是凝炼生动的写景之句，这种雅致的写景营造出雅致的场景，这是韩偓诗所缺少的。正在休息，客人突然出现了，“袜刬金钗溜”，鞋子都来不及穿，穿着袜子就往里走，金钗也滑落到了地上。秦观词说“鬓云松，罗袜刬”，是写百无聊赖的女子的慵懒，而李清照是写匆忙之中的少女，有些狼狈，却天真可爱。

“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”，与韩偓的诗比较，一个“和笑走”，一个“和羞走”，一个“映中门”，一个“倚门回首”，一个“手搓梅子”，一个“却把青梅嗅”，李清照把这些动作一加改造，人物形象立刻发生了很大变化。“映”是照耀，意谓这个女子手搓梅子，招摇地站在中门最显眼的地方。如在现代，说明这个女子敢于表现自己，有个性，但在古代，这不符合一般人对于女性行为举止的要求。

所以韩偓诗中是一个大胆的女子，而李清照笔下是一个活泼中带着羞怯、好奇中有着青春萌动的少女。这个“客”是没有年龄性别限制的“客”吗？显然不是。因为“青梅”有所暗示。“郎骑竹马来，绕床弄青梅”，“青梅”是暗示着爱情的一个词。“却把青梅嗅”，既是用青梅遮住脸，偷偷端详这个“客”，又暗示着来的这个“客”必是一个青年男子。不过这一切都有待读者自己去补充，作者只是点到即止，她的“雅”也正体现在这些地方。