李清照出神入化的一首词，最后一句，写出了“愁”的最高境界

关于“愁”，李煜说“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”；贺铸说“试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”；陆游说“已是黄昏独自愁，更著风和雨”……

然而我认为最经典的当属李清照的“帘卷西风，人比黄花瘦”，无一“愁”字，却写出了“愁”的最高境界，当真是出神入化的一首词。

《醉花阴》·李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

李清照是宋代词人，是的宋代，不是北宋也不是南宋，因为她生于北宋，却卒于南宋，一场靖康之难，将他的人生劈成了两半。

如果说前半生，她的生活算是无忧轻愁的，那么后半生就是凄凄惨惨戚戚了。

她出生于一个书香门第，父亲李格非是苏轼的门生，母亲是状元王拱宸的孙女，这样出色的遗传基因，再加上浓厚的书香氛围，李清照从小便才名远播，连苏轼的另一学生晁补之都对她赞不绝口。

她在18岁那年嫁给了门当户对，志趣相投的太学生赵明诚。

婚后两人琴瑟和鸣，赌书泼茶，过了一段蜜里调油的日子。

可惜美好的日子总是短暂的，后来赵明诚到外地求学，两人开始了异地相思。

在此期间，李清照写写下了很多相思之作，这首《醉花阴》便是其中的代表作。

词的开头便营造了一种极其愁闷的氛围。

天空中布满了乌云，这样阴沉沉的天气，本就令人烦闷到了极点，在这样的佳节里，李清照又想起远方的丈夫，心中又添了几分愁苦。

这里的“永昼”耐人寻味，原本夏日才会给人“永昼”的感觉，秋天应该是白昼越来越短才是，可作者却反其道而行。

这说明了什么？说明因为丈夫不在身边，她才会度日如年。

接着的“瑞脑”一句便又从室外转回了室内。

“瑞脑”是一种熏香名，她在室内静坐，呆呆地望着香炉中冉冉上升的青烟。

而她的愁苦就像这缕缕青烟，绵绵不尽。

李清照不是第一个以香烟来衬托愁苦的，温庭筠在《更漏子》中就曾言“玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思”。

烟霭袅袅，情思难解，短短几字便将闺中少妇的轻愁写到了极致。

接下来的“佳节”一句点明了节令——重阳，就像王维所言“每逢佳节倍思亲”。

重阳本是团聚的节日，可是她偏偏和丈夫两地分隔，一个“又”字，境界全出，写尽她的孤独落寞。

而“玉枕”两句又从夜间之景落笔。

昔日丈夫在身边的时候是怎样的呢？“笑语檀郎：今夜纱厨枕簟凉”，这里的“凉”是清凉之意。

而《醉花阴》的“凉”则是寒凉，玉枕纱橱依旧，只是没了丈夫的陪伴，她的心中该是何等地凄凉。

从心头涌起的凉意扰了她的梦境，半夜醒来，再也无法安睡。

上半阕寥寥数语，便将她昼夜的愁闷写到了极致，读来令人伤感。

而下半阕她从东篱饮酒赏菊说起。

李清照原本就是好酒之人，“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”。

而重阳本就是饮酒赏菊的时节，何况心中愁苦，她也想借酒消愁，于是便有了“东篱把酒”的一幕。

她一边赏菊，一边饮酒，不知不觉就到了黄昏，淡淡的花香盈满双袖。

可是这花儿再清香，远方的丈夫也无法感受到，就像《古诗十九首》所言“馨香盈怀袖，路远莫致之”。

想到这里，诗人也无心赏菊了，又回到了闺房。

谁说这凄凉的秋景不会令人黯然神伤呢？

西风乍起，珠帘摇曳，那帘内的孤单的身影，比那凋零的菊花还瘦弱。

一句“人比黄花瘦”突出了词人因思念丈夫而形容憔悴，这样刻骨的愁思，怎不令人动容？

其实在李清照之前，苏轼曾写过“人怜花似旧，花比人应瘦”，李清照的“人比黄花瘦”也许是脱胎于此，但是明显青出于蓝。

苏轼是北宋的大文豪，若真计较起来，李清照是无法与他相提并论的，但是这次的较量，苏轼却输了彻底，也算是罕见了。

而李清照后来也因这句诗，还有“绿肥红瘦”、“新来瘦”，被后世称为“李三瘦”，苏轼输得倒也不冤。